又見《白毛女》

老翟頭

2024年10月20日晚，中國歌劇舞劇院在北京展覽館劇場演出歌劇《白毛女》，我有幸目睹。 劇情介紹 　　1934年大年三十，河北省某縣楊各莊，風雪中，貧農楊白勞外出躲賬回家，準備與獨生女喜兒過團圓年，地主黃世仁的管家穆仁智突然上門。 黃世仁與穆仁智威逼利誘，用“驢打滾”的高利貸逼迫楊白勞賣喜兒抵債。楊白勞抗爭不過，被逼在賣身文書上按了手印，昏死在回家的路上，被好友趙老漢發現救起。他們和喜兒、大春、王大嬸一起在楊家過年。眾人離去后，楊白勞含恨喝下鹽鹵，以死抗爭。 大年初一，眾人發現門外楊白的勞尸首。喜兒悲痛欲絕、撫尸痛哭。穆仁智帶著狗腿子搶走了喜兒。 一個多月后，大春與大鎖一起痛打穆仁智。大鎖被抓，大春被逼遠走他鄉。喜兒在黃家備受折磨，好在有張二嬸好心相助，勉強度日，無奈最終沒有逃脫對她垂涎已久的黃世仁的魔爪，終被奸污。喜兒悲憤萬分，欲尋短見，被張二嬸救下。 黃家擬將喜兒賣給人販子。張二嬸得知后，幫助喜兒逃出黃家。 喜兒藏身山洞3年之久，因長期缺鹽，渾身毛發變白，成為村民們傳說中的“白毛仙姑”。風雨之夜，奶奶廟里，喜兒撞見并追打前來躲雨的黃世仁、穆仁智，被當成“鬼”。 秋天，已是八路軍的大春回到村中，當得知“白毛仙姑”的事情后，決定上山一探究竟。大春在山洞里見到喜兒，一番盤問之后，終于明白真相。喜兒、大春相認，悲喜交迸。“太陽出來了！……” 大春帶喜兒下山報仇。 村口斗爭會上，喜兒控訴黃世仁，村民們怒不可遏。黃世仁、穆仁智被送交人民政府公審法辦。 “舊社會把人逼成鬼，新社會把鬼變成人！”喜兒們在新社會里終于翻身做主人。 　　“座山雕搶走白毛女啦”—— 這是我對《白毛女》這出戲最初也是最深的印象。 依稀記得，在我十三四歲時，我們村在一個地名叫“死孩溝”的地方開了一座小煤窯，父親在窯上當保管，為多掙幾分工，還負責看夜場，每天晚飯后，我就趕忙提起盛著父親晚飯的砂鍋快步趕到煤窯，好讓他早點填肚子，并晚上留下來給他作伴。 那年冬天，縣劇團在鄰村唱戲，為方便下煤窯的窯黑們看戲，窯上決定把白班改成夜班。 那幾天，“死孩溝”的夜晚一改往日的寂寥沉靜，燈火通明，絞車隆隆。開戲的第二天晚，窯黑們正集中在坑口準備下井，突然風風火火跑來一個人：“等等我，等等我……” “小眼兒，你不是請假去看戲了？咋又來了？”坑長沖著來人問。 “中午看了威虎山，晚上看了半圪節，不想看了?！?lt;/p> “看到哪兒？” “看到座山雕搶走白毛女……” 話未說完，引的大伙哄堂大笑。 由此，一條歇后語迅速在村里傳開：“小眼兒看戲，甚也不記”。 小眼兒的話有他的理由。中午看《智取威虎山》，晚上看《白毛女》，劇中座山雕和黃世仁都是一個演員飾演的，小眼兒弄混了人物關系。 　　"北風那個吹，雪花那個飄……"當耳熟能詳的旋律響起，我的內心飽含期待與感動。因為距我上次看，已相隔了50余年。 《白毛女》是幾代人的共同回憶。能于現場一窺其風采，也算是了卻了我一樁心愿。 《白毛女》于1945年春在延安首演。問世至今已近80年，以現代的眼光來看，這部劇確實太老了。但拋卻時空的差異，《白毛女》確實讓人感動。上至國家級院團，下到鄉村文化站點都有排演，經過不斷的現代化改進，且演且新。 一部作品，歷經數十年經久不衰，必然有其主觀原因。 在我旁邊的是一位比我年長的老者，她說，她是河北人，《白毛女》講述的就是她們家鄉的故事。故事內容和演員們呈現出的精神風貌，給了那個時代的人無窮的精神力量。 1946年的一天，《白毛女》在晉察冀邊區的新保安鎮（今懷來縣）上演，也許是演員演技精湛，也許是觀者入戲太深，當看到穆仁智抓著楊白勞的手在賣身契上按手印時，一名看戲的戰士再也忍不住了，舉槍朝扮演黃世仁的演員陳強瞄準，一旁的排長眼疾手快，把槍一抬，子彈射向了天空。一場演出險些釀成悲劇，陳強也驚出了一身冷汗。自此之后部隊規定，凡是看《白毛女》的戰士都必須卸下子彈。 之后，陳強不再擔心挨槍子了，但每次演出還是不斷地受到石頭瓦片的“照顧”。 老者說，這是她印象中的《白毛女》，和她幾十年前看的基本一致。唯有一點不同，上世紀演員的精神面貌，現在永遠不會再有了。 演出讓觀眾窺見了一個時代，一個人人懷抱理想，為光輝事業而奮斗的時代。 每個時代都有各自的輝煌與眼淚。 《白毛女》是穿越數十載的精神食糧，能讓人鼓起勇氣，感受、觸摸時代的脈搏，投身于當代的輝煌事業，不再顧影自憐，不再默默感傷。

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