<![CDATA[<dl id="cum4h"><del id="cum4h"><label id="cum4h"></label></del></dl>]]> |
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| <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文/新野人</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">文中配圖，均為作者拙作</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">上半年過去的十三屆國展，評審出的作品亂七八糟，剛剛開幕的八屆蘭亭獎，又是一地雞毛，錯字、抄襲，工藝篆刻，大頭娃娃，發育不良的畸形展覽體，毫無新意，精致如工藝設計書寫，仍然出現在八屆蘭亭獎作品中。這就是代表書法最高獎的展覽？根源在評委隊伍，書法審美低下，僵化固化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書法無美丑，只有高下雅俗。章法是格局，筆法是功夫，變化是才情，筆墨是學養。二十世紀末，書法引進西人的評獎機制，用量化評判書法高下，以有限評無限，很滑稽！是書法發展的最大障礙，是書法技工化、匠俗化的禍源，它嚴重違背了書法自然個性化生長的屬性。</p><p class="ql-block">當代非狂草盛世，有的是狂妄草。陽火燥躁，名利攘攘，文心枯竭，只剩下盲狂！靠不斷辦展，刷存在感，撈取一些無知人的虛名，可憐可悲的“狂妄草”，可休矣！大尺寸，小氣象！筆墨紙業老板歡喜，裝裱老板高興！展覽后，便制造一堆堆垃圾，浪費占有國家資源，就是變犯罪！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">不是啥東東都可“洋為中用”，書法就不得行。書法母體在中國，近四十年來，從西人引進的藝術專業化模式教學，破壞了書法自然生長的土壤。所謂“專業”化，必然人為制定的“專業標準”，有標準必然有手段去迎合“標準”。書法進入高校專業，走進展廳，把書法整成“專業化”的學科，壓進塔籠子，是書法之大不幸！啟功先生生前，就反對書法成立協會，極不贊成書法進高校，調侃書法還需要弄成什么碩士、博士？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">二千年多年前，趙壹就跳出書法圈外，清醒清楚看待書法：“且草書之人，蓋伎藝之細者耳。鄉邑不以此較能，朝廷不以此科吏，博士不以此講試，四科不以此求備，微聘不問此意，考績不課此字。善既不達於政，而拙無損於治，推斯言之，豈不細哉? ”</p><p class="ql-block"> 短短二十年，近兩百所高校，火箭速度增設書法專業，居然成一條龍——本碩博連讀創建！當代書法從野生到“人工養殖”，浩蕩書法隊伍走進高校專業，河北一民辦高校，居然有幾千書法專業學生，是為國家建文化建設添磚加瓦？是國家發展急需書法人才？是資源浪費？還是資本操作？ </p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">藝術審美，時代不同，審美各異。書法也不例外，清人梁巘說：晉人尚“韻”， 唐人尚“法”， 宋人尚“意”，元、明尚“態”。“歸一堂”認為: 商周尚“樸”，秦漢人尚“率”，清人尚“呆“，民國尚“拙”，今人尚“仿”。自然美才是藝術永恒的審美。偉大的藝術，從來都是人性藝性合一，影射著藝者的靈魂和思想。藝術是純粹圣潔的，它不被任何人，任何社會和金錢所奴役。古往今來，多數藝術工作者，人藝分離，何奈的藝術人生？跳出三界外者有幾何？</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">“世風隨日儉，俗態逐勢熱”。當代書法國評，多數評委審美桎梏低下。八屆蘭亭金獎，章法筆法陳俗，點畫軟、綿、散、俗，正沒守正，陳不出新，評出如此金獎作品，是自打臉！錯字是小，失藝眼、藝德為大。藝術的核心是創造出新，毫無新意的筆墨庸作，被硬評為金獎，是藝德喪失，是目盲無奈？書法史上的恥辱。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">有熱衷書法者，把七、八屆蘭亭創作金獎，崔、宇二氏書作發在網上對比，有意思！書法核心價值，是創造出自家筆墨語言，以此判高下：崔氏已小學畢業，宇氏還處幼兒園大班階段，無可比性。八屆蘭亭獎，整體陰盛陽衰，陰陽失調，喜媚態之嬌嫩，厭雄強之陽剛，看重工匠“女工”傳承，排除探索膽獨造，這是以后書法評選的“風向標”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">書法本源，來自自然，終極關照，回歸自然，才能自由生長。人為制造書法專業化，是給書法栽種了匠俗的“禍根”；人為制定的比賽評判規則，是書法走向沒落的“催衰劑”。有專業就有標準，有標準就有條件，有條件就有程序套路，有悖自然，就背離藝術規律。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">情緒化的藝術，才有看頭有品頭，才令人回味。它像重慶極端變化的天氣，今夜酷熱難耐，一覺醒來，卻寒冷沁皮，把人懵的回不過神。強烈對比，意料之外，天理之中。藝術的本質是作者思想情感的折射，它拒絕平淡，拋棄平庸。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">解決解決問題者，就解決了問題，人是問題的解決者和制造者，往復循環，終極是解決人。書法亦然，書圣王羲之，亞圣顏真卿的書法問題，天去解決？把書法藝術當技比賽評審，本身就是錯誤，以有限評無限，蠢上天了！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2024.10.16</p><p class="ql-block">新野人隨筆于重慶龍頭寺之歸一堂</p>
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