大匠之門｜陳葆棣花鳥作品簽賞花鳥學習典范孫銘?編制

古今書畫鑒賞

陳葆棣先生（1947年出生，山東龍口人）是王雪濤先生的入室弟子，繼承了王雪濤先生的清新、靈動、灑脫的畫風，強調(diào)詩、書、畫、印的全面修養(yǎng)。他既強調(diào)筆墨功夫，同時又十分注重寫生技法的訓練，展現(xiàn)出自然界的萬千氣象。他的筆下，鳥兒栩栩如生，花朵嬌艷欲滴，樹木蒼勁有力，每一幅畫作都蘊含著他對自然的熱愛和對生命的敬畏，展現(xiàn)出他獨特的藝術(shù)情感。他承古融新勇于探索吸收營養(yǎng)，形成了自己的藝術(shù)風格，幾十年來在全國性展覽中多次獲獎。 陳葆棣先生為北京文史研究館館員、王雪濤藝術(shù)研究會理事、國家一級美術(shù)師、中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國現(xiàn)代花鳥畫研究會副會長，國際友好文化交流協(xié)會理事，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)研究院藝術(shù)顧問等。 陳葆棣對王雪濤花鳥畫藝術(shù)的繼承和發(fā)展 文 / 劉北一 王雪濤作為現(xiàn)代花鳥畫領(lǐng)域的杰出畫家，在學習齊白石和王夢白等老一輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上，對明清院體花鳥和大寫意花鳥畫等不同流派與風格都曾深入學習研究，同時將西方繪畫觀念融入中國畫的學習和創(chuàng)作過程中，注重觀察與寫生的訓練，其花鳥畫形成了“鮮活”與“生動”的風格特征。陳葆棣曾深入學習王雪濤的花鳥畫風格，并沿著這個脈絡(luò)不斷探索和創(chuàng)新，他在繼承王雪濤繪畫風格的同時，進一步根據(jù)個人的審美取向，在題材、技法、風格和表現(xiàn)內(nèi)容等方面均有所發(fā)展和變化，呈現(xiàn)了當代花鳥畫創(chuàng)作的多元風格走向，這為當代花鳥畫的學習和創(chuàng)作提供了經(jīng)驗借鑒。 陳葆棣，20世紀60年代末得溥松窗引薦結(jié)識王雪濤，開始從其學習小寫意花鳥畫。在王雪濤的教導下，他十分注重速寫的訓練，他的手繪作品與王雪濤的速寫風格一致。陳葆棣先從學習老師的畫風入手，之后根據(jù)自身的審美取向不斷創(chuàng)新。王瀧說：“葆棣牢記家父的教誨，刻苦學習傳統(tǒng)而又堅定地走著自己的路，他并非專注于師從一家所長，而是取法諸家汲取養(yǎng)分，博采眾長而幻化為個人的風格……他試圖在表現(xiàn)不同物象和題材時采取不同的筆意和結(jié)構(gòu)技巧，時而沉穩(wěn)渾厚，時而飄逸流暢……他的探討是可貴的，是清新的，是富于時代感的。” 陳葆棣師從王雪濤之后，在深入研究王雪濤筆墨技法及章法布局的基礎(chǔ)上溯源而上，對前輩畫家及古代花鳥畫作品深入研讀。又注重寫生技法的訓練，增強了花鳥形態(tài)的準確性與視覺沖擊力，形成了清新、自然、滋潤、明麗和生動的特點。陳葆棣曾深入學習八大山人及海派畫家的作品，從他臨摹的八大山人和任伯年的作品中可以看出其中的傳承關(guān)系。 陳葆棣的作品大致可以分為兩類，一類是在繼承王雪濤作品風格基礎(chǔ)上的創(chuàng)新，如他的《魚戲蓮塘》《墨牡丹》《迎春喜鵲》和《秋江戲鴨》等作品都吸收了王雪濤花鳥畫的風格。以畫荷花為例，陳葆棣的《魚戲蓮塘》與王雪濤的《荷塘》在構(gòu)圖和荷葉的刻畫上很相似，但是陳葆棣增加了錦鯉和蒲葦，進一步增強了畫面的厚重感和意趣，落款題有：“未上龍門路，聊戲芙蓉池。”這與傳統(tǒng)寫意花鳥畫所推崇的人文意趣是一致的。 另一類作品比較具有創(chuàng)新意識，完全脫離了王雪濤花鳥畫的風格，如他的《暢游》，其中的熱帶魚無論在形象還是布景方面都不似王雪濤的作品風格，畫中橫斜式的暈染方法與眾不同。此外，他進一步在荷花、菊花、梅花和向日葵等題材上進行創(chuàng)新，采用了多樣的表現(xiàn)手法，既勾染結(jié)合，又借用潑墨的暈染效果，這都區(qū)別于王雪濤小寫意寫實的風格，具有抽象意味。

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