陜歷博志愿者樂齡講堂《唐代金銀器制作工藝》——周日組課題

春天鈴鐺

各位老師好！ 今天由我們周日組分享樂齡課堂——唐代金銀器制作工藝 唐代金銀器制造曾盛極一時，代表了中國古代金銀器制作的極高水平。1970年何家村出土的窖藏金銀器文物可以說是唐代金銀器制作工藝最高等級。從工藝方面講這些器物制作可以分為成型和裝飾兩類。成型方面主要采用范鑄（澆鑄）和捶揲，同時結合簡易車床，采用切削、焊接、鉚接、編織等工藝；裝飾方面采用澆注淺浮雕、鏨刻、鎏金、拋光、掐絲、鑲嵌等技法。其實成形和裝飾工藝二者很多時候無法區分和割裂。比如，范鑄、錘揲、編織、鉚接、掐絲、切削等技術都會在兩類制作中使用，一般一件器物制作完成會用很多道工藝。下面就分別介紹金銀器的主要制作工藝。 　　一、范鑄工藝 范鑄（也稱澆注）是中國古代金屬器加工的重要工藝，最早被廣泛運用于青銅器的制造。它是將金屬熔化后鑄成一定形狀物件的過程和方法，主要工序包括造型、制芯、熔化金屬、澆注、落砂、清理和砂石處理等。鑄造金器時一般是把金礦石或自然金加熱至1063℃，熔化成金液，然后澆入預先準備好的器物模范內，冷卻后即成為所要制作的器物。銀器的范鑄同樣，但熔化溫度僅為960℃。 唐代金銀器主要是皇室貴族使用，范鑄的器物富麗堂皇，廣受隋代初唐貴族喜愛。但范鑄法難以發揮金銀柔軟性、延展性的特質，胎體較厚重，費工料，難有薄胎效果，澆注出來紋飾看起來不夠精致細膩。隨著唐代的對外開放交流，西域民族進入中原，將其文化與工藝技術等帶入進來，促進了交流發展。于是捶揲技術廣泛應用在唐代金銀器皿的制作，范鑄技術在金銀器中漸少采用了。 何家村窖藏范鑄的器物如：金筐寶鈿團花紋金杯、伎樂紋八棱金杯、鎏金伎樂紋八棱銀杯、鎏金線刻飛廉紋銀盒和銀石榴罐等小件銀器均為范鑄成型。 鎏金鏨花三足銀罐（陜歷博館藏）。 　　二、捶揲工藝 唐代金銀器另外兩個主要成形工藝便是捶揲技術和編織工藝。而運用的最多的便是捶揲工藝，捶揲成的唐代金銀器占據了考古出土文物的很大部分。捶揲用于金銀器成形，也廣泛用于其紋飾加工方面，是充分利用金銀的延展性能，用捶子將金銀打造成薄片，然后置于器物或模具上再從中央開始擠壓捶打，形成凹凸紋飾的器物。何家村窖藏出土的鎏金舞馬銜杯紋銀壺、鎏金飛廉紋、熊紋、龜紋、雙獾紋銀盤，及大量食器，飾品盒等很多器物都是捶揲而成。我們以鎏金舞馬銜杯紋銀壺為例了解捶揲工藝。 這件國寶級的鎏金舞馬銜杯紋銀壺，工藝復雜精湛，造型優美。其獨特之處是銀質壺身用銀板捶擛而成。方法是將銀板敲擊出壺兩面的皮囊形狀，然后用模壓方法在壺腹內側捶擊出器物表面凸起的舞馬，然后進行細部收挑鏨刻后，在圖案上鎏金。之后將兩半壺身對折焊接起來，打磨焊口。制作工藝必須做到壺身兩半工整和精準對稱，才能焊接的嚴絲合縫成型。這對工匠技術水平是極大的考驗。 　另外，圈足的制作也不同于一般器物焊接。圈足和器身是一體捶擊而成，壺底則用捶打成型的橢圓銀片與壺身嵌好后焊接。壺身與圈足銜接處鏨刻一周“同心結”式的二方連續圖案，然后再焊接。成型后銀壺通體經拋光處理，對舞馬及壺蓋、弓形提梁、同心結處均鎏金。色彩上黃白輝映，燦爛奪目。在何家村出土的帶圈足器物中，只有這一件是足與器身一次錘擊成型，壺底焊接，其它均為器身與底一次成型，圈足焊接。 　收挑是一種能取得浮雕效果的鏨雕工藝，一般平鏨從正面鏨，而收挑則從正反兩面有收有挑，有凹有凸，以取得立體效果。 “宣徽酒坊”蓮辦紋銀碗（陜歷博館藏）。這是1958年銅川市耀州區柳林背陰村窖藏出土的銀碗，捶揲工藝技術可與鴛鴦蓮辦紋金碗比美。 龍鳳紋銀碗（何家村窖藏），代表了唐代鏨刻工藝的極高水平。 　　一個器物造型的基礎，是器紋飾制作的先決條件。我們看到唐代金銀器造型和紋飾很多帶有西域風格。多來自粟特民族的良好技術。粟特金銀器的造型與紋飾是通過它們極其擅長的捶揲工藝呈現出來，是粟特器物的典型特征。在不斷接收外來文化與交流過程中，開放的大唐工匠們對引進工藝技術不斷創新，融合我們的傳統工藝，使金銀器制作工藝水平得到快速提高和發展。捶揲工藝在唐代已經成型并達到鼎盛。唐以后的捶揲工藝發展則表現為造型復雜和裝飾的繁復，這也說明唐代對中國金銀器制作工藝發展做出了重要貢獻。 　　三、編織工藝 金銀編織，即用金絲或銀絲或單股或多股編織成器形。陜歷博和法門寺博物館藏有這兩件茶籠是以金銀絲編織而成茶籠，制作精巧細膩，十分罕見，是唐代金銀工藝中絕無僅有的精品。提梁銀茶籠（陜西歷史博物館藏）。 金銀絲結條籠子（法門寺博物館藏）。 　　四、掐絲工藝 掐絲又稱掐絲琺瑯，是一種將金屬絲掐制成圖案，然后填充多彩的琺瑯釉料，經過高溫燒制成的工藝品。這種工藝以精細的掐絲技術和絢麗的琺瑯色彩著稱。 五、金框寶佃工藝 金框寶佃，主要使用黃金，通過鍛打、焊接等技術在器物表面制成金絲邊框，然后在框內鑲嵌寶石，如珍珠、瑪瑙等。這種工藝以其華麗的裝飾和精細的工藝聞名，常見于唐代的金銀器上。何家村窖藏的掐絲團花金杯，出土時鑲嵌有寶石等，因歲月原因寶石脫落了。所以，這件范鑄金杯的裝飾工藝應屬金筐寶鈿裝飾。 　　六、鏨刻工藝 鏨刻，是在金屬表面進行裝飾的一種工藝，用小錘擊打各種大小不同紋理的鏨子，在金屬表面留下鏨痕，形成各種花紋圖案，達到裝飾目的。這種工藝始于春秋晚期，盛行于戰國。而唐代則將鏨刻工藝推到極高的水平。何家村窖藏的鸚鵡紋提梁銀罐、鴛鴦蓮辦紋金碗、龍鳳紋銀碗及多件鎏金銀飾品盒的各種鏨刻紋飾都呈現出了極高的鏨刻技藝，讓人驚嘆。鸚鵡紋提梁銀罐（何家村窖藏） 鸚鵡蓮花瓣紋金碗（何家村窖藏）。 此金碗通體紋飾均為鏨刻而成。在碗底鸚鵡的腹部和碗外壁均可看到明顯的細淺的十字形起稿定位線，四周有五朵如意卷草紋。鏨刻刀法細膩有力，鏨痕明顯且連續，飛禽走獸面部表情和羽毛都清晰可見。碗體和聯珠紋一周的圈足焊接牢固，無絲毫開裂。推測金珠制作應為半球形貼焊在碗壁，因此金珠制作工藝要求更高。 何家村窖藏的各樣飾品盒。 　　七、炸珠工藝 炸珠，是將金熔化，再把金溶液滴入冷水中，利用金溶液與水溫度的顯著差異，使之炸開結成大小不等的小金珠，然后焊接在器物表面，形成聯珠紋圖案，稱炸珠焊接。金蟬（陜歷博館藏） 　　八、鏤空工藝 鏤空是在金片、銀片或者已經成形的金銀器上，用刻刀按照設計圖案花紋進行鐫刻，使之透空，形成虛實相間的布局，具有一種神秘、空靈的效果，它可能是受石刻平面減地的影響出現的，文獻中稱為金鏤、銀鏤或鏤金、鏤銀。 陜歷博館藏的葡萄花鳥紋銀香囊的制作非常精美。純銀外壁上通體鏤刻葡萄和花鳥紋樣。制作工藝采用：錘揲、鏨刻、鏤空、鎏金、鉚接等。香囊直徑不到五公分，厚度不足兩毫米，花紋最細處不足一毫米。葡萄花鳥紋銀香囊（何家村窖藏）。 　　九、鑲嵌工藝 鑲嵌，是在金銀器上嵌飾珍珠、水晶、綠松石、紅綠寶石等材料，增加器物的富麗程度。有的器物同時裝飾有多種飾料。鑲嵌金銀的器物比純金器更艷麗多姿。作為我國金屬鑄造工藝中傳統裝飾手法，它在春秋戰國時期已盛行，屬于百工小技。鏤空金蟬（陜歷博館藏），這件是極為罕見的唐代仿生蟬形藝術品，其精細的鏤空工藝和琉璃鑲嵌的眼睛展示了唐代工匠精湛鏤空與鑲嵌技藝。 　　十、焊接工藝 焊接是在金銀器和金銀裝飾部件之間的接觸點上澆灌金屬液體，使之冷卻后牢固地結合在一起。焊接有大焊、小焊、兩次焊、掐絲焊和炸珠焊等。黃金的延展性好，可以拉伸出極細極細的細絲；或將金料捶打成極薄的片，剪成細條扭搓成絲，用金絲掐成各種花飾圖樣，再焊接在器物上，稱掐絲焊接。唐代金銀器制作很多采用了焊接技術。金梳背（何家村窖藏） 　　十一、鉚接 鉚接是金屬工件的一種連接方法。鉚釘一般為圓柱形，先在一端預制釘頭，燒紅后( 或不燒紅作冷鉚)插入連接構件上沖壓或鉆成的釘孔，隨即用氣壓力鉚釘槍或壓鉚機壓制另一端釘頭，從而把構件緊密連接。 十二、切削工藝 切削金屬切削加工，俗稱“冷加工”。利用切削工具在金屬的切削機床上將工件多余金屬層切去，可使工件獲得規定的形狀、尺寸、位置和表面質量。 　　十三、鎏金工藝 鎏金即鍍金，也叫“火鍍金”或“汞鍍金”。這種做法是把黃金塊或片剪碎，在1063℃的溫度下，按一兩黃金加七兩水銀的比例，使金溶化于水銀之中,冷卻后即成泥狀固體，俗稱“金泥”，然后把金泥用刷子涂抹于器物表面，用無煙炭火溫烤加熱，使水銀蒸發，黃金就固留于器表成為金色裝飾。若要鎏金層厚一些，可反復進行幾次，所鎏的金層經久不退，絢麗的裝飾效果更好，且能很好地保護器物表面不受氧化。鎏金工藝復雜而用料較儉，金黃銀白的色彩對比強烈，整體效果于富華端莊中帶有簡潔的情趣。我國在戰國時期就已發明了鎏金技術，這在世界上是最早的。唐代鎏金金銀器達到了極高水平。鎏金蔓草紋銀耳杯（何家村窖藏）。 　　十四、金銀平脫工藝 金銀平脫，是我國古代著名的器物裝飾技法?其工藝特點是利用金銀延展性能好的特點?于極薄的金銀箔片上雕鏤出多姿多彩的復雜圖案?剪裁成一定形狀，按照設計布局用漆膠等粘合于器物表面?然后在其上多次髹漆?待干透后再打磨推光，由于漆地上顯露出金銀花紋，因紋樣與漆地平齊，故而得名金銀平脫。這是一種將髹漆與金屬鑲嵌相結合的工藝技術。金銀平脫器是耗工費時的豪華型器物，在唐代常與金銀器、玉器、絲綢一起被視為貴重奢侈品，用來賞賜朝廷重臣和四方藩屬，也是官僚貴族追求的日常用品。館藏的四鸞銜綬紋金銀平脫鏡，紋飾雍容華貴，工藝精湛，令人嘆為觀止，堪稱我國古代藝術寶庫中一顆明珠。四鸞銜綬紋金銀平脫鏡（陜歷博館藏）。 　　十五、拋光工藝 拋光，是對工件表面進行擦光的方法。一般用附有磨料的布、皮革或木材等軟質材料的輪子高速擦拭工件，提高表面光潔度或光亮度。拋光工藝幾乎所有金銀器制作都會用到。 鎏金龜紋銀盤（何家村窖藏）。 　　綜上所述，唐代金銀器成型與裝飾展現出來的復雜多樣、精美與精湛，絕不是單純工藝可以實現的。唐代金銀器投射出來的視覺效果，離不開唐代工匠對制作工藝的鉆研探究和熟練掌握，也離不開那個時代的社會文化因素。 （本期撰稿及拍圖：鄭春玲） 說明：本文插圖來源：撰稿人拍攝、參考文獻插圖和各有關博物館官網及網絡共享圖片。在此特別感謝吳曉冬老師友情提供的重要參考文獻資料；同時感謝馬昱老師提供所借資料。 參考文獻：1.《唐代金銀器研究》齊東方；2.《中國傳統金銀器皿中的錘揲工藝》呂中泉；3.《從何家村窖藏鴛鴦蓮辦紋金碗看唐代金銀器制作工藝》李倩；4.《唐代金銀器對中國傳統金屬工藝的承接》趙瑞廷；5..《花舞大唐春—巧奪天工，何家村金銀器制作工藝及作坊》趙建武、賀達炘；6.《唐代金銀平脫工藝淺析》申永峰、劉中偉；7.《何家村遺寶里的大唐風華》龐雅妮。

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陜歷博志愿者樂齡講堂《唐代金銀器制作工藝》——周日組課題

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