詩沁（絕句56法）

小燕子??

絕句第1法四句旋轉而下，第四句有一二字與第一、二句相復者，而句首并多用“卻”字。“絕句，三四句必緊接，而與第一、二句卻多不即不離，以轉捩關鍵，全在第三句也”。這句話可以視作馮先生所歸納提煉的七言絕句具體作法的總綱。夜雨寄北（李商隱）君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。 杏花李銘杰（小燕子）葉擺枝搖過矮墻，春風十里遞新香。推門欲寫詩中句，卻愧春風筆下荒。 絕句第二法或四句，或三句，與第一、二句俱有相復之字，而與前一法稍異。絕句五十六法的第二法，是七言絕句創作中的一種特定結構方式，它要求詩句中的某幾個字在首句和次句中出現，并在第三句或第四句中再次出現，形成一種回環往復、前后呼應的效果。這種方法通過重復使用相同的字詞，不僅增強了詩歌的節奏感和韻律美，而且加深了詩的主題表達，使得整首詩更加緊湊和富有深意。 例如，王安石的《游鐘山》就是采用了這種寫法：終日看山不厭山，買山終待老山閑。山花落盡山長在，山水空流山自閑。這里“山”字在每一句中都有所體現，形成了強烈的視覺和聽覺印象，同時也傳達了詩人對自然的熱愛和向往隱逸生活的情感。總的來說，絕句五十六法第二法是一種富有表現力的詩歌創作手法，它通過對字詞的巧妙安排，使得詩歌在形式上更加嚴謹，在內容上更加深刻，體現了中國古典詩詞的獨特魅力和藝術價值。舟中二絕（其一）（清江湜）浮生已是一孤舟，更被孤舟載出游。卻羨舟人挾妻子，家于舟上去無愁。 夜思李銘杰（小燕子）一枕憂思望夜空，一簾寂寞嘆飛鴻。一輪殘月窗間坐，半榻相思一夢中。 云李銘杰（小燕子）窗外閑云似荻花，云來云去走天涯。倚欄笑指云歸處，可問流云幾處家。 絕句第三法第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用“還”、“又”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意。絕句五十六法第三法是指**第三、四兩句，轱轆而下，故第四句必有一二字與第三句相復，而又用“還”“又”“更”等字以緊系之，而第三句或先用“已”字以啟其意**。在絕句的五十六法中，第三法強調的是第三句和第四句之間的緊密聯系，通過重復某些字詞并使用特定的連詞來加強這種聯系。這種方法使得詩句在表達上更加連貫，同時也增加了詩歌的藝術魅力。具體來說，第三句可能會先提出一個觀點或描述一個場景，而第四句則通過重復第三句中的某個字詞，并使用“還”“又”“更”等連詞來進一步展開或深化這個觀點或場景。例如，在宋李遘的《絕句》中，“人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮。”這里，第三句“已恨碧山相掩映”提出了一個觀點，即詩人對碧山遮擋視線感到遺憾。而第四句“碧山還被暮云遮”則通過重復“碧山”這一字詞，并使用“還”這一連詞，進一步描述了碧山被暮云遮擋的情景，從而加深了詩人的遺憾之情。總的來說，絕句五十六法第三法是一種通過重復字詞和使用特定連詞來加強詩句之間聯系的方法，它有助于使詩歌在表達上更加連貫和有力。 絕句（宋李遘gòu）　人言落日是天涯，望極天涯不見家。已恨碧山相掩映，碧山還被暮云遮。?七絕?立冬李銘杰（小燕子）滿目蘆花落木深，西窗亭外起笛吟。已知涼月收秋水，又見風遮涼月痕。 絕句第四法與前一法同，故三四兩句必有復字。特前一法為尤整齊耳。　絕句五十六法第四法是一種**在七言絕句創作中，第三句和第四句之間通過復字緊密相連的寫作技巧**。以下是對這一技法的具體介紹：1. **技法特點** - **復字運用**：與前一法相同，三四兩句必有復字[^3^]。 - **整齊嚴謹**：較前一法更為整齊嚴謹，要求更高[^5^]。2. **具體實例** - **《度破訥沙》**：唐李益的《度破訥沙》中，“眼見風來沙旋移，經年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知。” 這首詩的第三句和第四句之間通過“春”字的重復，形成了緊密的聯系，體現了第四法的特點[^1^]。 - **《牧牛圖》**：明黃榮的《牧牛圖》中，“江草青青江水流，臥吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。” 同樣，這首詩的第三句和第四句之間也通過復字“放牛”形成了緊密的聯系[^5^]。3. **創作要點** - **注重復字選擇**：在選擇復字時，要確保其在句子中能夠自然地融入，既不能顯得生硬，也不能破壞詩句的整體意境。 - **注意句子銜接**：除了復字外，還要注重句子之間的銜接和過渡，使整首詩讀起來流暢自然。 - **體現主題情感**：在創作過程中，要始終圍繞詩歌的主題和情感進行展開，確保每一部分都能夠為整體服務。總的來說，絕句五十六法第四法是一種注重復字運用和句子銜接的寫作技巧。它要求詩人在創作過程中巧妙地運用復字來增強句子之間的聯系和韻律感，同時還要注重句子的銜接和過渡，使整首詩讀起來流暢自然、富有節奏感。 度破訥沙（唐李益）　眼見風來沙轉移，經年不省草生時。莫言塞外無春到，總有春來何處知。 畫梅逢雪（新韻）李銘杰（小燕子）一夜秋深草木哀，西風吹處漫天白。正當筆落梅花染，恰有飛花助興來。 ?絕句第五法首二句與末二句作今昔之比較，故首二句多有“去歲”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句與末二句又必有相復之字，以見呼應。中秋前二夕釣雪舟中靜坐 (宋楊萬里）去歲中秋正病余，愛他明月強支吾。今年老矣差無病，后夜中秋有月無。 思小燕子去歲西風掠小樓，與君欄外共吟秋。今年總把相思惹，惟嘆西風不卷愁。 絕句第六法亦首二句與末二句作今昔之比較者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句則用“今日”、“今朝”等字，惟不以復字作呼應，斯與前法差異耳。水口行舟（宋朱熹）　昨日扁舟雨一簔，滿江風浪夜如何。今朝試卷孤篷看，依舊青山綠樹多。 感小燕子昨日驅車百里行，土墻破瓦想曾經。今朝一溜小樓起，春到家鄉景色明。 絕句第七法亦首二句與末二句作今昔之比較者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句則不用“昔年”、“去歲”等字，然其實指往日之意，固隱含于其中也。 解悶（唐杜甫）　　一辭故國十經秋，每見秋瓜憶故丘。今日南湖采薇蕨，何人為覓鄭瓜州。 感悟小燕子數典初通有八年，翻開舊作見瘋癲。如今筆墨修成韻，獨抱詩情拜自然。 ?絕句第八法亦首二句與末二句作今昔之比較者，而第三句用“只今”、“惟有”四字作起，與前法小異。 蘇臺懷古（唐李白）　舊苑荒臺楊柳新，菱歌清唱不勝春。只今唯有西江月，曾照吳王宮里人。 秋思李銘杰（小燕子）尚記山間那抹紅，尋泉摘果見秋楓。只今唯有西窗月，照破凡塵世味空。 ?絕句第九法于第三句后置“如相問”三字，其所問者何事，不必說明，但觀其第四句答詞，則其問意自顯矣。 芙蓉樓送辛漸 (唐王昌齡)寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。 七絕?思小燕子昨夜西風掠小樓，一窗煙雨一窗秋。約得夢里如相問，可否歸來解去愁。 ?絕句第十法第三句用“借問”“欲問”、“試問”、“為問”等字作起，其下并著以“何”、“誰”等字，以明其所問之事，而第四句則答之之詞也。塞上聞笛　 (唐高適)雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風吹一夜滿關山。 七絕?賞荷小燕子小園深處遞清香，雨后初晴墨客狂。欲問明年何所去，賞花依舊在陂塘。 絕句第十一法第三句亦用“為問”、“試問”等字作起，以三四兩句作連屬詰問語故“無”、“幾”、“何”、“誰”等字著在第四句，而不在第三句。又和景文韻 (宋蘇軾)牡丹松檜一時栽，付與春風自在開。試問壁間題字客，幾人不為看花來。 秋思小燕子窗前不語看斜陽，我與西風論短長。試問禪花還在否，誰憐鶴影渡寒塘？ 絕句第十二法以第三句作詰問語，用“何”、“誰”、“幾”、“安”等字作起，或以第四句作答，或并第四句亦承上句一氣問。 12魏王堤 (唐白居易)花寒懶發鳥慵啼，信馬閑行到日西。何處未春先有思，柳條無力魏王堤。----答　 題畫 (明陸容)　林屋重重枕野塘，水花千頃一歸航。何年了卻公家事，來趁山人幾日涼。…問 夜小燕子三更留夢見詩痕，原是楓紅落滿盆。誰遣秋風催解榻，一彎涼月亂敲門？ 絕句第十三法亦以第三句作詰問語，但“何”、“誰”等字不著在句首而在句中。送杜十四之江南　【唐孟浩然】荊吳相接水為鄉，君去春江正淼茫，日暮征帆泊何處，天涯一望斷人腸。 秋思小燕子荻聲卷起夜生霜，獨倚欄桿嘆晚涼。繾綣詩心何所寄，人間無處不留香。 絕句第十四法第三、四兩句作連屬詰問語，而但于第三句冠以“如何”二字。無題　【唐李商隱】紫府仙人號寶燈，云漿未飲結成冰。如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層。“如何雪月交光夜，更在瑤臺十二層”的譯文是：在這樣一個雪月交光的夜晚，你還要去瑤臺十二層。?七絕?觀園區牡丹偶拾小燕子魏紫姚黃滿院開，春隨筆興入情來。如何紙上舒真意，可否詩中任我裁？ 絕句第十五法?但以第四句作詰問語，故“如何”二字，即冠其句首。夜雨　【宋項安世】　夜窗疏雨不堪聽，獨坐寒齋萬感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷聲。 無題小燕子人生始信有因緣，淺淺深深皆了然。燕子從來心未老，如何能作小神仙。 絕句第十六法以“何如”二字冠第三句者。題溪山深隱圖【明王世貞】古木寒流一兩家，柴門晝掩待歸鴉。何如只向人間住，與客攜壺踏落花。 ?絕句第十七法第三四兩句作連屬詰問語，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“幾”、“那”、“無、等字以足之。題沈孟淵所藏王叔明竹明劉鉉煙雨苕溪憶舊游，畫圖遺墨見風流。不知黃鶴飛歸后，又是山中幾度秋。 絕句第十八法第三句皆用“不知”二字作起，以用作詰問語，故其下必用“誰”、“何”、“多少”等字。柳枝詞唐賀知章碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。 絕句第十九法?第三句亦用“不知”二字作起，但非用作詰問語，故其下不用“誰”、“何”、“多少”等字。塞下曲唐王涯　年少辭家從冠軍，金鞍寶劍去邀勛。不知馬骨傷寒水，惟見龍城起暮云。 絕句第二十法　　　　“不知”二字，用在第三句三四二字，以非詰問語，故其下無“誰”、“何”、“多少”等字，而第四句則或用“猶”、“還”、“又”等字以呼應之。泊秦淮唐杜牧煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。 絕句第二十一法第四句皆用＂不知＂二字作起以用作詰問語，故其后必綴以＂何＂,“誰”“無“幾”等字。客中作唐李白蘭陵美酒郁金香，玉椀盛來琥珀光。但使主人能醉客，不知何處是他鄉。 絕句第二十二法第四句雖冠以＂不知＂二字，而卻非問語，故不用＂誰”,＂何＂＂無＂,＂幾＂等字。夕陽樓唐李商隱花明柳暗繞天愁，上盡重城更上樓。欲問孤鴻向何處，不知身世自悠悠。 七絕?悟小燕子一窗秋水漱心塵，半榻詩書品世真。樂在字中頻作序，不知簾外盡黃昏。 絕句第二十三法只第四句作詰問語，或但用＂誰”,＂幾＂,＂何＂,＂無”等字，或兼用＂知＂字于其字首。南園唐李賀男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州。請君暫上凌煙閣，若個書生萬戶侯。月思小燕子一彎殘月掛檐頭。簾卷疏星葉卷秋。對影三杯凝望遠，誰來煮酒慰心愁？ 絕句第二十四法第四句用＂知是＂或＂知有＂,＂知在＂二字冠之，而第三句則必預言其所以知之之故也。夜行宋晁沖之老去功名意轉疏，獨騎瘦馬取長途。孤村到曉猶燈火，知有人家夜讀書。夜小燕子堪破浮生盡是空，一簾燈影襯朦朧。忽聞窗外風聲緊，知有花殘落木匆。 第二十五法:第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“輸與”、“輸他”等字作起，所以見彼此比較之意也。 看梅歸馬上戲作 宋陸游江路疏籬已過清，月中霜冷若為情。不如折向金壺貯，畫燭銀燈看到明。 吊李仲坦 金劉昂文章巧與世相違，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨綠如衣。 七絕?無題李銘杰（小燕子）曾經小字種星光，月下高吟不覺狂。輸與先賢求校閱，如何紙上寫秋黃。 第二十六法： 亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以見比較之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯與前一法稍異耳。 凌霜花 紅妝搭就雙弓欲近天，青云百尺一藤牽。高花不及凌霄志，蓬附蔓榮誠枉然。 長信秋詞 唐王昌齡奉帚平明金殿開，且將團扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，猶帶邵陽日影來。 雜感 宋陸游故舊書來問死生，時聞剝啄叩柴荊。自嗟不及東家老，至死無人識姓名。 七絕?贊白衣戰士（新韻）妙手神醫重任擔，群英逆向保平安。?病毒不似尋常見，勇斗瘟君何畏難。? 第二十七法 為第三句與第四句作比較者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“輸與”等字，用在第四句之首。 贈汪倫 唐李白李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 赴廣西別甥彭雪路 明解縉多情為我謝彭郎，采石江深似渭陽。相聚六年如夢過，不如昨夜一更長。 七絕?蘋果梨（通韻）李銘杰（小燕子）兒時窗外靠墻西，一樹清香掛滿枝。怎奈如今瓜果類，不及院里自家滴。?（小時候住平房，院子里表哥種了一顆蘋果梨樹，春天滿樹梨花開，清香撲鼻，秋天，果實累累，嘎嘎甜，嘎嘎脆。） 第二十八法： 只第四句前后自為比較，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。 題陶處士象 明張羽五兒長大翟卿賢，彭澤歸來只醉眠。籬下黃花門外柳，風光不似義熙前。 與王忠孟登玉峰共飲春風亭 明龔詡山水千重復萬重，少年相別老相逢。春風亭下一杯酒，山色不如人意濃。 七絕?夜思（新韻）李銘杰（小燕子）小窗照影月光賒，仰望星空欲語何。燕子哪知新夢淺，詩文不似畫難哦。 第二十九法：以“分明”二字著在第三句首者。 聽箏 唐張祜十指纖纖玉筍紅，雁行輕遏翠弦中。分明似說長城苦，水咽寒云一夜風。 龍山送客 宋楊萬里念念還鄉未得還，偶因送客到龍山。分明認得西歸路，又是回車卻入關。 七絕?冬日閑趣李銘杰（小燕子）意趣人生得趣因，燈前把筆墨留真。分明紙上無顏色，卻問桃花可是春。 第三十法：以“分明”二字著在第四句首者。 長信秋詞 唐王昌齡真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。 宮詞 明童承敘三三兩兩不知愁，結束羅裙學打球。傍晚忽聞仙樂近，分明只在殿東頭。 七絕?雪李銘杰（小燕子）床頭小坐望階臺，忽見梨花朵朵開。又似閑云窗外醉，分明玉絮落空來。

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詩沁（絕句56法）

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