《長江萬里圖》的藝術格局（2）

長江

一，創造性創造性在當代繪畫創作意識的重要地位其實源自現代社會人類對進步和發展的追求，所以，進步、創新、發展、打破陳規、推陳出新等等是現代社會的重要意識，也可以說是推動社會發展的重要力量。在繪畫領域里，當代繪畫的每一個流派和個人能在繪畫藝術殿堂里閃光都離不開其作品洋溢著強烈的創造性這一特點。印象畫派以其色彩艷麗與光色感逼真而有別于以前的傳統歐洲油畫，其創造性在于戶外寫生所追求的視覺真實感和光色的客觀性。這個創造性的繪畫方向與傳統油畫里的圖像性真實以及色彩運用的概念化形成強烈的對比。當我們想到繪畫的創造性時，畢加索的立體主義繪畫無疑是一個杰出的代表。他用多角度觀察所獲得的形，分離性地迭加于畫面，把平面的視覺效果置于創作的主導，從而尋找平面的圖形組合美和抽象美，創造性地把真實視覺經驗繪畫引領到以兩度空間為目的的繪畫審美體系中去。繪畫里追求創造性，在我看來，不是西方藝術所獨有，而是時代的呼喚，也是時代的需要，又是時代的追求。嶺南畫派的出現就是在特定時代的社會現實和文化價值取向上所形成對外國繪畫包容和借鑒的思想下所開辟關于中國當代繪畫在概念與思維上的創新領域。當代中國，有成就又富于創造性的畫家很多，李可染先生是其中之一。他的山水畫強調真實的明暗光影，因此，畫面暗處是真實的寫照，與傳統中國山水畫對明暗的概念化處理完全不同。所以，創造性是現代繪畫藝術中極為重要的組成部分。基于以上的認識，我在《長江萬里圖》的創作過程中非常重視創造性這個因素。在中國繪畫史里，畫長卷的畫家很多，他們的創作特點不約而同地只把畫幅畫得比常規畫面更寬，其目的主要是把景觀描繪得更大，是一般山水畫的量變。在創作《長江萬里圖》之前，我就長期思考如何突破傳統上長卷創作方法和構思，使這個創作更具創造性。是藝術的需要，也是現實的呼喚（畫幅龐大），加上自身對創造性的渴望，我通過段落的方式來組織和構思，這樣既可以避免如同寫作上流水賬式的缺憾，又能更清晰地把握每個段落的審美主題，同時又有利于克服畫面的重復，對藝術的升華作用有著決定性的意義?！堕L江萬里圖》的開卷與收卷部分都采用純水墨來完成，從形式上以求首尾呼應。開卷部分的內容是很深黑的云霧，然后漸漸引出長江源頭的雪山。我用深黑深灰的水墨渲染云霧，象征宇宙起源的氣體，所以不畫山水畫的常態內容。在《長江萬里圖》整個創作中，我一共畫了五段黑白水墨，分別是開卷的云霧與雪山、重慶夜色、黃山松林、江南水鄉、和收卷的東海云霧。這五個黑白段落的應用對增加藝術創作寬度和維系統一與呼應都有正面的意義。在年復一年的創作構思過程中，我始終沒有忘卻每一段落的明確立意，如金沙江這段強調色調借鑒古畫，采用深咖啡色加淡墨，龍虎山這段以紅色為主，上海大都匯的五彩繽紛以強化現代都市的光彩與活力。畫出與傳統有所不同的山水畫長卷首先是我個人的愿望，同時又是時代的驅使和時代現實扎根于內心深處的藝術審美訴求?，F代繪畫的一大特點是畫面兩度空間觀念的主角地位代替了過去傳統上的畫面模擬真實三度空間。所以我在創作《長江萬里圖》的過程中始終把繪畫兩度空間的審美認識置于畫面構思最重要的位置。這種對傳統繪畫具有革新意義的創作意識必然導致畫面在純藝術意義上的形、色彩、和明暗調子的改變。在這種原則下的創作，實景已經從原來的主角轉化為現代純藝術的平面空間的附屬。因此，《長江萬里圖》，作為山水畫，其外在形態的不同內容已經融合在現代繪畫藝術認識里的形、色彩、和明暗調子里，進而彰顯現代繪畫藝術的時代感以及新的生命力。在《長江萬里圖》的創作過程中，我最看重的是如何強化兩度空間，使畫面傳遞現代繪畫藝術意識。草原過后有一段河灘畫面，其中有很多橫向的小河和天然水潭，我刻意把這些橫向的多條小河與水潭保留宣紙的潔白，然后在岸上畫上大小不同的樹來遮擋后面橫向的多條小河與水潭，使畫面分割成大小不同，形狀各異，疏密有別的白色塊面，以求達成強化兩度空間的視覺刺激以及揭示現代藝術意識。記得創作黃山這段畫面時，我把松樹作為獨立的畫面來構思處理。為了強調松樹這一主題，我用單一的黑白來描寫這段沒有山，沒有石的畫面。很顯然這樣畫面的三度空間感是非常薄弱的，因此，我把樹枝樹干之間的平面空間提升到主題性的認識，把追求平面空間的抽象美升華，進而更藝術化地表達這段畫面獨有的美感和生命。除了《長江萬里圖》的局部段落外，兩度空間主角化還在編排虛的云與實的山之間透露著現代繪畫藝術的平面意識。這些實景與云霧的外在形態和三度空間視覺效果只是傳統繪畫思維狀態，對我而言，真正現代繪畫意識的體現在于純藝術化的兩度空間所表現的形、色、明暗在自己藝術體系的綜合調配下所形成的相互關系和相互作用下的藝術整體。通過這種理解，兩度空間的形、色彩、明暗在創作構思和處理上已擺脫畫面的物象形態，把畫面的藝術視覺主題放在第一位，因而創作考慮的重點在于純藝術因素的統一、對比、色彩關系、明暗的轉變、形與形的統一與變化、形色調的過渡、遞進、和諧、呼應，等等純藝術語境。因此，《長江萬里圖》的云與傳統山水畫的云不同之處表現在深淺的跨度非常大，同時在色彩方面有紅、藍、紫、橙、綠，等等。所有這些，與其說是突破傳統，變化多樣，不如說是特定一段畫面自己在藝術理解上所展現的必然現象。所以，強調兩度空間的現代繪畫創作意識是《長江萬里圖》創作的重要藝術基礎和框架。創造性在應用上值得提及的還有畫面明暗與色彩的格局意識，具體顯示在整幅《長江萬里圖》或者整個段落的明暗與色彩的整體設計與分布。為了達成有全局觀的明暗效果，我在明暗的考慮上從傳統山水畫的孤立處理轉變為以大面積平面分割為基礎的編排。這種大面積的總體明暗意識往往在應用中擺脫單一物景的束縛，使畫面側重于現代繪畫審美意識。開卷的一段畫面，我采用很深的灰色調子處理，然后逐漸轉入明亮，進而引出長江源頭的雪山。在畫樂山大佛這段時，為了顯示佛像背后的光芒，我把前后兩段畫面畫成很深的調子。此外，段落中如重慶、黃山、寒山寺等等都是在格局性明暗意識下進行創作的。在色彩的運用上，我喜歡用大面積的色面強化畫面的色彩抽象化意識，同時與明暗融為一體，構建具體段落的獨立性與生命力，其中具體化為色面的遞進、過渡、對比、和諧、以及通過大面積用同類色彩進行氣氛的營造。在上海這段畫面里，我通過色彩把樓房類別化，同時在平面抽象審美思維的基礎下用多樣又艷麗的顏色塊面組合成有機統一的，抽象與具象兼備的整體，從而突破傳統山水畫的概念化色彩使用方法。創造性無疑是當代各領域所崇尚的要素，繪畫藝術也如此。在《長江萬里圖》的創作中，我感受到當代人對繪畫藝術理解的進步和傳統長卷山水畫的不足，因此我把段落意識，當代繪畫的平面主體化意識，以及明暗與色彩的格局意識應用在整個創作中去，使其有所創造，有所進步，更具時代感。（在百度搜索“長江萬里圖現代音樂”能看到完整版本視頻。）

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