<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px;">指掌墨韻遠(yuǎn)</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b>——肖洪波的指掌畫藝術(shù)</b></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">（圖：肖洪波 文：李 琰）</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);"> 在中國傳統(tǒng)繪畫的長河中，指墨畫或說指掌畫，作為一門獨特的藝術(shù)形式，以其獨特的技法和豐富的表現(xiàn)力，散發(fā)出誘人的魅力。但是由于書畫藝術(shù)的認(rèn)知問題，卻一直被忽視，成為了繪畫藝術(shù)的邊緣，甚至民間美術(shù)化。殊不知？指墨畫以指代筆，掌分五彩等，等同于繪畫工具的變化，往往會留下斑駁陸離、變幻莫測的筆跡墨韻，展現(xiàn)出別具一格的藝術(shù)風(fēng)貌。在這一領(lǐng)域，畫史上如高奇佩、謝之光、潘天壽、肖增烈等，高手不乏，他們不僅開拓了指墨畫的發(fā)展空間，也以其獨到的視角和創(chuàng)新精神，將指墨畫推向了一個新的高度，他們開始強調(diào)情感表達(dá)和藝術(shù)理念上，同時重視指筆掌墨與毛筆材質(zhì)的同異，注入了深厚的文化內(nèi)涵，使得指墨畫成為了中國畫壇中的一朵瑰麗之花，也印證了中國畫精神中對無法之法、萬法皆我法的自由境界的追求。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);"> 在當(dāng)代文化藝術(shù)的背景下，繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)出多元的特色，從工具材質(zhì)到審美形式。肖洪波以其獨特的藝術(shù)視角，結(jié)合對中國傳統(tǒng)宣紙筆墨的借鑒，繼續(xù)探索和發(fā)展著指墨畫藝術(shù)。藝術(shù)家肖洪波，諳知“道”與“業(yè)”的區(qū)別，道為心，業(yè)為技，技發(fā)于心；發(fā)于心，則無謂筆、指，便自然以指繪線，以掌施墨，大抵這正是一種法無定法的境界？同時，他熟知筆墨自身象征的情感和自然浸淫的韻律，通過細(xì)膩的指觸和大膽的施墨運用，指尖戲墨，掌肘疊拓，創(chuàng)造出宣紙上的墨分五彩的筆墨趣味，畫面不但層次豐富，且在煙云闌珊處，顯現(xiàn)精微。從而引發(fā)觀者對自然美的深層思考，以及對生活狀態(tài)的感悟。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);"> 肖洪波更善于運用加工后的白卡紙，在展現(xiàn)出濃厚的中國畫技法和韻味時，又增加出強烈的裝飾畫風(fēng)格，具有中西結(jié)合的風(fēng)采。?畫面由淡到濃，反復(fù)疊加，反復(fù)撞水，反復(fù)積染，形成墨色層次分明，厚實而不栓塞，畫面水汽淋漓、渾厚幽深。這種技法不僅要求運指靈活，而且指掌、臂肘與筆墨點線、皴染塊面，刻畫拓壓，既要交錯相融，又需渾然一體，筆跡墨痕方能可探可尋，肌理豐富，光彩十足，神韻彰顯?。</span></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128);"> 肖洪波的指掌畫藝術(shù)，是對中國傳統(tǒng)藝術(shù)的傳承與創(chuàng)新的生動體現(xiàn)。他不僅在技法上推陳出新，更在藝術(shù)觀念上提出了新的思考。在他的作品中，我們不僅能看到古代藝術(shù)的精粹，更能感受到現(xiàn)代審美意識的碰撞與融合。肖洪波的創(chuàng)作，無疑為指墨畫這一古老藝術(shù)形式注入了新的活力，使之在新時代的藝術(shù)舞臺上綻放出更加璀璨的光芒。</span></p><p class="ql-block" style="text-align:right;"><b style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;">—甲辰秋分后一日李琰返豫途中率筆</b></p>
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