從《走走停停》到《乘船而去》——都是對親情難以舍離、對人生諸多遺憾的一種難能可貴的反省

秋池

從《走走停停》到《乘船而去》 ——都是對親情難以舍離、對人生諸多遺憾的一種難能可貴的反省 文/秋池 2024年有兩部國產(chǎn)影片，是被很多觀眾所忽視的，當然也包括我自己。自己之所以忽視，確實也是近年來對國產(chǎn)影片的一次次失望所致。今年火把節(jié)期間，才偶然在網(wǎng)上觀看完這兩部電影。凡事都不要去絕對的下結(jié)論啊！感慨之余，自己便有了關(guān)于把這兩部電影串聯(lián)起來影評的想法。 《走走停停》是一部帶有輕喜劇風格的電影，但隨著劇情深入才體會到什么叫做笑著笑著就哭了，這是一部讓人看完不自覺地會去回味的電影。主演除了當紅的胡歌和高圓圓，還有老戲骨岳紅和周野茫。作品以青年編劇吳迪北漂十年后，又失落地回到川渝老家，偶遇在電視臺工作的高中同學馮柳柳。彼時的她正在籌拍一部紀錄片，吳迪的出現(xiàn)給正在苦于沒有合適選題的馮柳柳帶來了靈感，何不就以吳迪這樣從一線城市無功而返的人物為代表，來記錄、探尋那些闖蕩一線城市的年輕人，最終為了選擇生活還是選擇生存而經(jīng)歷的一段艱難抉擇的歷程。馮柳柳在拍攝紀錄片的過程中，知道了吳迪寫了一個關(guān)于兩位老年人的情感交錯的劇本《似是故人來》于是，鼓勵吳迪獨立拍攝這部小制作電影。吳迪由此請來了話劇團的臺柱子李遠老師和自己的母親江美玲，出任這部劇的男女主角。 《走走停停》的導演龍飛用電影一貫的敘事手法，在劇情里套進了馮柳柳手持攝影機的紀錄片寫實；同時又在紀錄片的寫實中，再次套進吳迪首次執(zhí)導《似是故人來》的拍攝場景，巧妙地建立了《走走停停》這部作品中，戲有人生、人生有戲、戲里還有人生的獨特敘事結(jié)構(gòu)。我們可以看到父親老吳、母親江美玲、哥哥吳迪、妹妹吳雙、馮柳柳、李遠等等都是《走走停停》里設(shè)置的既定人物，而吳迪既是紀錄片的主角又是《似是故人來》的編導；母親江美玲和李遠，以及父親老吳為補拍又替代老伴兒充當了《似是故人來》的主角。 　　電影《走走停停》的整個敘事過程，是有條不紊地推進劇情發(fā)展，十分穩(wěn)實地呈現(xiàn)出平凡人家的生活狀態(tài)和父母輩隱秘的情感世界。以貌似輕松、幽默的輕喜劇形式，帶出兩代人不同的生存現(xiàn)實感，以及普通人家生活不易的沉重感。 母親江美玲在拍攝《似是故人來》接近尾聲時，意外因心臟病突發(fā)離世。母親其實是一個很智慧的母親，活得很通透。她的話語樸素卻道出了許多生活中的哲理，母親在劇中的許多對話大都如此。她與馮柳柳交流：“誰不想出去看一下嘛，但是你要曉得，人嘛，總是下意識地選擇更容易走的那條路。沒有誰的生活是完美的，有遺憾很正常。”她和兒子吳迪對話：“人到了我這個年紀，自然就會演戲了。”“生活有點小秘密，日子才過得下去。”“有時候，就是這一步，走出來，就不一樣了。”“成功不見得是金子，失敗也不見得是屎，混得好混得差，就是別人嘴上說說，你自己曉得你是什么人就行了。”可以說岳紅飾演的母親江美玲一角，是整部作品的靈魂人物。 母親走了，吳迪這才開始時時回想起母親，以及母親的的話語。吳迪一直嫌貴而盼望著打?qū)φ鄣纳虉隼锬前寻茨σ危步K于打五折了，但母親已經(jīng)不在了。這無疑是作品對“子欲孝而親不在”一種既無奈又傷感的詮釋。 一向簡單粗暴的父親老吳，在老伴兒走后也開始反思，最后主動男扮女裝接替老伴兒，用背影來補拍了最后一組老伴兒制作綠豆冰糕的鏡頭。三年后，父親也離開了。妹妹吳雙即將遠赴深圳創(chuàng)業(yè)，吳迪接手了妹妹的出租車。并在運營中再次偶遇已經(jīng)再婚的馮柳柳，兩車走走停停、前前后后地并向前行著，彼此都看到了對方卻自始至終沒有一句對話，甚至沒有一個眼神的交流。這或許就是電影《走走停停》片名的一段隱喻，也是人生旅程的一種常態(tài)。 　　當電影結(jié)尾字幕拉出，播放了馮柳柳發(fā)給吳迪的一段視頻，是紀錄片里采訪父親的近景特寫，也是老吳作為一個父親，第一次表達了對兒子的肯定后說了這樣一段話：“我們這一代人啊！很多人最終都沒有活成為自己想要成為的那一類人。生活就是這樣，沒有想象得那么好也沒有想象得那么糟糕，習慣了就好，但是……”這個但是之后，沒有了。吳迪微信問：后面呢？馮柳柳回復：沒卡了，吳迪點擊回復了一個大哭的表情，全劇到此終結(jié)。 而那一刻，屏幕前的自己，依然手夾香煙，還久久地沉浸在劇情里，去走過一個欲哭無淚的漫漫長夜。 　　當知道總投資不足兩百萬的電影《乘船而去》的導演陳小雨，是一位90后的電影人時，我對《乘船而去》這部電影更要由衷的點一個大贊。 《乘船而去》是陳小雨為追憶自己的外婆、紀念自己的外婆，親自上陣編劇、導演、剪輯一肩挑的一部電影作品；也是一部以隔代人的視覺對親情守護、親人別離、生命來去的記錄與思考，影像畫面極具濃郁詩情畫意的電影作品。 《乘船而去》的故事情節(jié)，簡單且平凡。外婆早年間就是乘船而來，到了江南水鄉(xiāng)的小縣城。外公和大兒子都因病早早離去，二女兒阿珍與老外丈夫、孫女在上海打拼，單身的小兒子阿清干導游也是常年在外奔波；長孫阿濤酷愛電影表演，一直在各個影視基地當臨演，與母親阿珍積怨極深。外婆盡管是一位空巢老人，但她生性樂觀，與鄰里相處融洽，收拾老屋和喂雞就是她的日常生活。某日，阿珍全家從上海匆匆而來，與外婆吃了一頓晚飯又開車匆匆而去。路上接到外婆電話，話未說完，電話那頭外婆突發(fā)腦瘤暈倒。于是，阿珍和阿清姐弟兩放下工作，回到老家照顧陪伴外婆走完最后一程。 電影《乘船而去》的背景地就是江南水鄉(xiāng)，她最重要的道具就是一艘木船，一個‘船’字就是‘渡’的折射。船，渡著人們一生的來來去去，也渡著人們一生的悲歡離合。 　　《乘船而去》的畫面感很清新，許多場景構(gòu)圖很有國畫山水的意境。外婆最后的離去很安靜，沒有老姐妹們的念護，沒有院壩里吹吹打打的熱鬧場景。導演則是用詩意的鏡頭，讓外婆身著白衣和紫色裙擺從秋千上下來，手提一欄白色的花兒漫步在林蔭小道，最后坐在自家的木船上遠去。這樣的畫面處理，也讓我觀影后感受到的不是悲情而是溫情，是外婆留給陳小雨的一段記憶時光，其間充盈著滿滿的溫暖護佑和幸福成長。也讓我回想起自家曾經(jīng)老宅里的外婆，那些跟隨外婆一起渡過的貧瘠卻又快樂無羈的年少時光，這就是作品帶給我們的共情。 作品也反映了現(xiàn)實生活中，子女在父母老去的時候，應該怎樣陪伴可以讓老人走好他們的最后一程。尤其是面對那些不治之癥，患者飽受苦痛的折磨，僅僅是為活著而活著的狀態(tài)時，又該如何解決可以讓他們走得少受痛苦而有尊嚴？劇中有一場戲，姐姐阿珍為了挽救母親的生命與弟弟阿清，在醫(yī)院樓道上發(fā)生過一場激烈的爭吵。阿珍主張不惜一切都要醫(yī)治，而阿清卻認為既然醫(yī)療無效只是延續(xù)母親沒有質(zhì)量的生命，倒不如遵循母親的愿望回老家。但當回到老家的母親，在痛苦中艱難地扯下氧氣罩的時候，從睡夢中驚醒的阿清還是在短暫猶豫后，堅持給母親戴上氧氣罩。面對活生生的生命、面對生他養(yǎng)他的母親，阿清的行為也就不難理解了。 同時，作品也反映了在外漂泊的游子與故鄉(xiāng)之間，因為親人在或不在所產(chǎn)生的親近與疏離，但是卻始終無法斬斷那鄉(xiāng)愁的飄繞。 　　這一系列的情景設(shè)置，也反映出年輕的導演陳小雨，通過作品表達出他對生命、對親情、對鄉(xiāng)愁的關(guān)注與思考。這是一種超越年齡的理性思維，非常之難得。也讓屏幕前的我，深深感受到自古英雄出年少，后生可畏！也深深欣慰于陳小雨作品給予自己的驚喜，可謂少年智則中國智，少年強則中國強！ 從《走走停停》到《乘船而去》都是對親情難以舍離、對人生諸多遺憾的一種難能可貴的反省。兩部作品都不約而同的向現(xiàn)實社會，發(fā)出了人間親情回歸地呼喚。但愿能讓更多忙碌的人們可以看到，可以聽到這樣的呼喚并持續(xù)傳遞下去。

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