甘肅炳靈寺

陳玉林(晴空一鶴)

圖1:劉家峽水庫、炳靈寺對面的風景。 炳靈寺石窟所在的小積石山，是祁連山脈東延與隴西盆地的交錯地帶，為典型的喀斯特地貌。窟區緊臨劉家峽水庫，黃河水自西向東從窟前流過。 圖2:對面兩山之間的峽谷，即為炳靈寺之所在。 炳靈寺石窟，位于甘肅省臨夏回族自治州永靖縣積石山的大寺溝西側崖壁上。 圖3:炳靈寺游船??碼頭 圖4:炳靈寺碼頭 圖5:對岸的風景 圖6:炳靈寺石窟開鑿于西晉初年（約3世紀），正式建立于西秦建弘元年（420年），最早稱為唐述窟。唐朝稱龍興寺，宋朝稱靈巖寺，明朝永樂年后稱炳靈寺。2014年6月炳靈寺石窟成功列入《世界遺產名錄》。 圖7:從遠處向炳靈寺大門望去 圖8:炳靈寺大門 炳靈寺石窟1961年被國務院公布為第一批全國重點文物保護單位。2014年6月22日，炳靈寺石窟作為中國、哈薩克斯坦和吉爾吉斯斯坦三國聯合申遺的“絲綢之路:長安～天山廊道的路網”中的一處遺址點入選《世界遺產名錄》。 圖9:大寺溝～兩山之間的一個峽谷 圖10:大寺溝，游客平常只能從兩邊的棧道游，夏季水大、地面變為濕地。 圖11:老君洞大門 圖12:沿著臺階可上老君洞。在大寺溝里，佛教、道教很“親近”??。 圖13:炳靈寺石窟有上下四層。存有窟龕183個，共計石雕造像694身，泥塑82身。壁畫約900平方米；分布在大寺溝西岸長約200米，高60米的崖面上。石窟以位于懸崖高處的唐代“自然大佛”（171窟）以及崖面中段的眾多中小型窟龕構成其主體。 圖14:炳靈寺壁畫保存到現在雖然數量不多，卻反映了十六國時期西北地區的社會風貌、音樂舞蹈以及裝飾藝術。 圖15:有很多壁畫年久脫落，漫漶不清，甚是可惜。 圖16:西秦、北魏、唐代和明代是炳靈寺歷史上佛教最為興盛的四個階段。 西秦時期的特點是剽悍雄健；北魏時期秀骨清像；北周時期的珠圓玉潤；隋唐時期的豐滿夸張；宋代時期的求變寫實。無論哪個時期的石刻造像，都采用了以形寫神、神形兼備。重在寫神的傳統技藝，它們是佛教觀念、信仰、情緒的物化藝術形式。 圖17: 圖18:技藝精湛，令人驚嘆！ 圖19:這一龕雕像所處的位置很低，雕像也很小，這是趴在地上拍的。 圖20:雕像不大但卻很精致，看上去時代很早，有印度佛教石刻的特征。 圖21:這尊雕像很有特色，多面佛再加千手。 圖22:這樣的衣紋褶皺，顯示年代已很久遠。 圖23:這一窟也很有特色，雕像以及背光的上方繪有精美的壁畫。 圖24:衣褶頗有“曹衣出水”的味道 圖25:雕像有所殘缺，壁畫卻很精美！ 圖26:這一窟較大，有雕像、壁畫，頂部（藻井）還有“飛天”，非常美！ 圖27:棧道勾連，貫通了所有的石窟。 圖28:這尊大佛以前就有，眼前好像是重新泥塑完工。 圖29:大寺溝一角 圖30:前方的紅墻院落是大佛寺，院落的正中有一間仿古大屋，一尊8米多長的釋迦牟尼涅槃佛像側臥在佛床上。 圖31:大佛寺內的臥佛，長8米多；臥佛頭枕右手，表情安詳，好像熟睡一般。 這是第16窟的塑像，最初是北魏時期的作品，后經唐代和明代重修。此佛像原在西岸窟群底部的臥佛院，后來在修建劉家峽水庫時，為了保護石窟內的壁畫和塑像，將這尊臥佛進行了整體分割，搬遷到東岸的院落里。 圖32: 圖33:由于炳靈寺石窟位于黃河邊、處于小積石山的一個較窄的峽谷里，與其他石窟不同的是景區內有一定的自然風景。 圖34:初進景區，我們首先去欣賞石窟，返回時再欣賞自然風光。 圖35:山體壁立千仞，老君洞就“鑲嵌”在崖壁上。 圖36:時序深秋，游客不多。 圖37:我們從這里（渡船碼頭）乘船去炳靈寺，游玩結束又從炳靈寺乘船回到這里，再乘車離開。 謝謝觀看，再見朋友！

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甘肅炳靈寺

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