商康民：宋楷名家，千年典范田泮 <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《書廣百論》，是宋哲宗元佑五年商康民所作，距今已有九百余年，其筆墨之精妙，用料之考究，堪稱宋朝楷書典范。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 商康民書法水平高超，受到宋神宗、宋哲宗兩位帝王的提拔，是北宋御書院內(nèi)的“宮廷書法家”。</p><p class="ql-block"> 此作內(nèi)容是玄奘西行帶回，并翻譯的經(jīng)文，寫于1090年，全文共計(jì)4000余字。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 宋徽宗開辟“尚意”理念，打破唐人嚴(yán)苛的法度意識(shí)，成立皇家書畫院，像張擇端、王希孟、米芾都得到過(guò)他的指點(diǎn)。宋徽宗也注重皇室子弟的培養(yǎng)，“靖康之變”前，他就有32個(gè)兒子、34個(gè)女兒。為了把筆法傳授給皇子，讓他們也精于翰墨，他與商康民一起編纂了一部字帖，名為《書廣百論》。而宋朝也重視民間的書法教育，曾修編“中華法帖之冠”《淳化閣帖》。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《廣百論》本為佛家典籍，由唐玄奘法師翻譯，內(nèi)容包羅萬(wàn)象，總計(jì)數(shù)千字，幾乎囊括日常使用到的漢字。一直是宮廷內(nèi)部的識(shí)字啟蒙讀本。</p><p class="ql-block"> 早在宋哲宗元佑五年（1090年）時(shí)，商康民就寫過(guò)一部進(jìn)獻(xiàn)皇上。宋徽宗在原有基礎(chǔ)上，又進(jìn)行了完善，并命商康民以晉唐墨跡楷書和“抄經(jīng)體”寫法重新謄抄，最終完成此作。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《書廣百論》縱28厘米、橫503厘米，共270余行、超過(guò)4200字，字徑大小約2厘米，距今已有900多年歷史，宋欽宗、宋高宗等都臨摹學(xué)習(xí)過(guò)它。</p><p class="ql-block"> 金國(guó)滅北宋后，此作也被帶走，藏入金內(nèi)府。此后蒙元內(nèi)府、明內(nèi)府、清內(nèi)府一直珍藏。清亡后被溥儀帶出宮去，后來(lái)輾轉(zhuǎn)流入到臺(tái)北故宮，至今只公開展出過(guò)一次。學(xué)術(shù)界稱它為“領(lǐng)悟元代以前書家用筆的范本”。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 元代之前和之后的書法區(qū)別很大，具體區(qū)分于筆法豐富性和書法氣韻。宋代之前的書家用筆方法極多，筆法細(xì)微、精煉，氣韻灑脫、平和。元代以后，直來(lái)直去、精簡(jiǎn)單調(diào)的用筆成了主流，氣韻上也逐漸拘謹(jǐn)、俗媚。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《書廣百論》適合作為學(xué)書“日課”練習(xí)。此帖逆鋒入紙，按壓、衄挫、蓄力、調(diào)鋒，中鋒運(yùn)筆，點(diǎn)畫豐腴，端莊不顯臃腫，筆畫轉(zhuǎn)折處方圓并用。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 結(jié)字疏朗開闊，用筆清健率真，中正平和，中宮緊實(shí)，實(shí)有高古氣象。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《書廣百論》有“歐楷”的方正，有“虞字”的內(nèi)斂溫和。</p><p class="ql-block"> 字體結(jié)構(gòu)上，商康民沒有取法歐陽(yáng)詢的緊湊峻拔，而是取法于“顏楷”，布局寬綽疏朗。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 其筆勢(shì)雄健，既有篆隸的質(zhì)樸之風(fēng)，又融合了宋人的氣韻之美，書寫也富有韻律感。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 商康民的書法以“寫經(jīng)體”為基礎(chǔ)，兼取顏、柳二家之長(zhǎng)，糾正了唐朝寫經(jīng)體的不足。他的作品用筆精煉，起筆尖入、收筆鈍出，行筆迅疾，一絲不茍。</p><p class="ql-block"> 商康民用筆精微沉雄，繼承了唐朝嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆ǘ取Ｓ媚H為沉雄，渾樸而不臃浮，轉(zhuǎn)折的地方方圓并用，筆畫的粗細(xì)、輕重對(duì)比明顯，筋骨十足。商康民將楷書的莊嚴(yán)與寫經(jīng)體的精煉相結(jié)合，形成了自己獨(dú)特的書法風(fēng)格。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 東晉是楷書發(fā)展的第一個(gè)高峰。代表人物有“二王”父子，王羲之的《黃庭經(jīng)》《樂(lè)毅論》以及王獻(xiàn)之的《玉版十三行》都是后人必學(xué)的法帖。</p><p class="ql-block"> 楷書在唐代進(jìn)入全盛期。初唐四家、鐘紹京、顏、柳等名家，都是萬(wàn)世楷模。而獨(dú)特的敦煌寫經(jīng)體更是唐代書法中的瑰寶。著名的《十七帖》、《圣教序》等，皆編撰于初唐，唐太宗、武則天、唐玄宗3位不同時(shí)期的帝王，全都習(xí)得一手好字，唐朝形成了“全民學(xué)書”的潮流。</p><p class="ql-block"> 兩宋楷書集百家之長(zhǎng)，稱為“正書集成期”。其中，商康民的《書廣百論》更是絕世之作，用筆精微沉雄，筆畫粗細(xì)對(duì)比明顯，筋骨十足，結(jié)字寬綽而爽朗利落。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《書廣百論》卷中字體以楷書為主，輔以行書的俊逸感，形態(tài)與“寫經(jīng)體”相似。</p><p class="ql-block"> 但是“寫經(jīng)體”運(yùn)筆迅疾，書寫偏向模式化。而此作的行筆速度偏緩和，具有悠揚(yáng)起伏的節(jié)奏感，筋骨和法度根植“唐楷”，字體端莊剛健。至于筆法，則加入宋人灑脫的風(fēng)格，多用尖峰和側(cè)鋒入紙，運(yùn)筆干練，提按變化鮮明，絲毫不拖泥帶水，即便墨色濃厚，依然給人峻健舒放之感。</p>