隸書筆法

楊志芬

1·出鋒撇書寫至尾部，筆毫向右上圓轉回鋒，至適當處向上或向右上方出鋒。 2、帶勾撇行筆接近尾部不要提筆，仍向上和右上圓轉運筆，然后邊行邊提出鋒，彎勾需自然活潑。 3、帶折撇該筆畫在起筆、轉鋒向右或向下運行后即以圓轉或折轉向左下方運筆，轉角處切記粗重。 4、帶橫撇逆鋒圓轉起筆向右運行，至適當處即轉鋒（或圓轉、或折轉）向左下方行筆，轉角要靈活自然。 5、直捺此捺較挺直，運筆時應暢快直率向右下行，邊行邊按，中部切記彎曲。 6、平捺起筆后向右下邊行邊按，同時根據結體的需要，有一定的彎曲狀，做到生動活潑。 7、斜捺運筆的斜側和彎曲的程度在直捺和平捺之間，忌生硬和過于彎曲。 8、短捺起筆后向右或向下邊行邊按，中部宜豎直，整個筆畫應短粗壯實。 9、小捺出于字的結構等因素，有時的捺畫應寫得細小點，以此來襯托其他筆畫。 10、戈捺此筆畫為整個字的主筆，書寫時粗重點也無妨。起筆轉鋒后即向右下邊行邊按，中部要挺拔有力，尾部宜雄強自然。 11、走之捺該筆畫的起筆往往與前一筆或前幾筆相聯系，在書寫時要在注意上下左右大小粗細關系。 12、心底捺在書寫該筆畫時要根據整個字中其他部分的大小多少來決定該筆畫的斜直、大小、粗細，使之整體協調和諧。 13、豎勾藏鋒起筆后轉筆向下，宜挺直，直轉彎處要圓轉，然后向左運筆，邊行邊提出鋒。 14、斜勾此筆畫在（向右下或左下）運行時，要視整個字的結體來決定其斜度，保持重心平衡，勾不宜粗大。 15、右折勾藏鋒或露鋒起筆后向下行筆，至適當處轉折調整筆鋒向右運行，要求活潑漸粗，尾部微上翹。 16、短勾該筆畫在行至轉彎處，要求圓轉，其勾不宜粗大，微向上勾。 17、長勾該勾略呈半圓狀，斜勢，轉角處忌方折，向左勾出應舒展有力，收筆或出鋒或回鋒。 18、粗勾運筆向左或向右至轉折處，應邊行邊重按，略粗壯有力度，做到雄強穩實。 19、平勾轉折向右行筆過程中，為使整個字顯得勁樸，宜寫得平直點，尾部略微上翹。 20、彎勾向左轉筆要求圓轉，接近尾部逐漸向上運行，呈圓彎鉤形狀。 21、回鋒鉤運筆至尾部，將筆毫向上或向下圓轉回鋒，做到穩實有力度。 22、出鋒鉤向右或左運筆接近尾部，要求邊行邊提筆，由粗漸細，稍快出鋒，切記浮滑。 23、橫折鉤該筆畫實為折與鉤的組合，在書寫時二者有機的結合在一筆，做到連貫自然。 24、右向鉤中鋒向下行筆，至適當處轉折調整筆鋒向右上方運行，至收筆處或出鋒或稍挺收起。 25、長平波逆鋒向左下方頓挫，勢飽勁足，形成蠶頭，中部微細，至尾部稍停頓后向右偏上逐漸順勢提鋒，形成一波三折之勢。 26、方頭波落筆取逆勢，然后向下切入成方筆，似刀切狀，轉筆向右運行，中部跟尾部的運筆和長波相似。 27、翹尾波行筆接近尾部，稍重按后向右上方逐漸提出筆鋒，尾部上翹。 28、小尾波此筆畫在運行時，宜瘦勁些，至尾部處微按（有的甚至不按）后，即向右出鋒，雁尾不太明顯。 29、底尾波行筆接近尾部，向右下邊行邊按，然后向右出鋒，整個筆畫略成弧形。 30、大尾波該筆畫在書寫時宜稍重頓按，使其下部粗大有力，上沿線較平。 31、豎折波此筆畫是豎畫和波畫的組合，在書寫時要注意銜接自然。 32、藏鋒波書寫該筆畫的尾部時，稍重按后向右提筆運行些許即將筆鋒回轉裹藏收勢。 33、方折該筆畫為橫畫和豎畫的組合，轉折處稍提起，調整筆鋒后于遠處入紙向下徐行。 34、上角折此種類型的折法，在書寫時筆鋒至轉彎處微提，向右上方換向轉筆向左下運行。 35、右角折將筆行至轉角處，即向左下方換鋒運筆，右角明顯外凸。 36、圓折轉折時筆鋒稍轉，宜圓潤靈活，切記頓挫粗重運行。 37、豎折行筆至轉折處，將筆鋒調整后向右運行，豎與橫及轉角要鏈接自然，和諧統一。 38、下斜折書寫至轉角處，即轉筆向左下斜勢徐行，使折角以下的豎畫向內收。 39、上斜折逆入向左下運筆，至適當處即轉鋒向右，使折角以上的筆畫成斜勢，轉折處宜大些。 40、絞絲折由于該筆畫的折角多，在書寫時要注意它們之間的參差錯落，力求生動多變，形容各異。

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楊志芬