<p class="ql-block"> 立秋后，成都驕陽炙烤，溽熱難擋，宅于空調房內翻看微信朋友圈，見一朋友拍攝的一組睡蓮圖，背景呈現黑色暗調風，宛如墨色浸染，蓮的色彩具視覺沖擊力，深深地吸引了我。</p><p class="ql-block"> 看的出來，是一組用心的照片，拍攝者具相當專業水準和藝術功力。看見這組照片的第一時間，想起汪曾祺說的：“在黑白里溫柔的愛彩色，在彩色里朝圣黑白”。</p><p class="ql-block"> 這組作品完美地詮釋了“黑白是純粹的藝術。”在我看來，最能詮釋黑白藝術的非中國畫不可。</p> <p class="ql-block"> 上中學時，我曾師從西藏日報社美編室的劉萬年老師學畫，他1970年進藏，傾注研究西藏山水畫，創造發明了十多種表現西藏高原獨特自然風貌的水墨畫技法，畫風雄渾博大，畫技高超新奇，自成獨特的西藏山水畫系。</p><p class="ql-block"> 在我的記憶里，周末我和另一個學員就會騎著自行車把老師創作的畫送到拉魯濕地后面的西藏第三招待所。八十年代初，三所是唯一可以接待外賓的招待所，我們把畫掛在餐廳的墻上，有人喜歡便可買去。</p><p class="ql-block"> 每次掛完畫后，我都會在空蕩的食堂里逗留很長時間，陳舊簡陋的大白墻上便有了以墨韻水痕造就的山石肌理，其勢崢嶸挺拔,或橫重疊，展現出蒼勁、飽滿、雄大的高原山水境界。</p><p class="ql-block"> 自古以來水墨都被文人認為是通向化境的神韻之道，我是真實地體驗感受到水墨的幻化之妙，現在想來仍是舊年記憶里最神奇絢麗一景。</p> <p class="ql-block"> 劉萬年老師喜用墨色，因為潑墨最能寫實西藏厚重的山勢，最能渲泄胸中浩氣與豪情。他的山水畫大多畫得很滿，但與傳統“全境山水”是不盡相同的，“全境山水”往往采用散點透視凝集千巖萬壑于一幅之中，因構圖的繁密而顯得滿。但劉萬年老師的山水畫滿而不塞、滿而靈動，他的山水也常見面積不大而顯露畫紙本色的空白，但這空白卻有明確的狀物目的，或為水，或為云，或為天空。大約這種“空白即物”的藝術處理，成為劉萬年山水畫滿而不失空靈的精妙所在。</p><p class="ql-block"> 陳丹青說：水墨畫是全世界最好的畫。只有水墨才能體現出虛與實運用的最高境界，創造出萬般想象空間的意象境界。</p> <p class="ql-block"> 墨色的世界，神秘而深奧，它具有一種宗教式的和諧與純凈，能讓人們從超長的寂靜之中感受到真正的自我。這種境界，與老子的“為無為，事無事，味無味”的哲學精神是息息相關的，不妄為，不妄事，不妄求味，而是從極淡泊中感悟自然和生命。歷經千年古老的中華文化還是那樣的有生命力，雖然我們已在漸漸遠離，但它，其實一直都在那里，構成了中國人的精神世界。</p><p class="ql-block"> 墨色，只有中國人才會懂的一種顏色。</p> <p class="ql-block"> 感謝這組意境悠遠的照片，于炎炎夏日的午后，引導我深深地沉浸在黑與白神秘而深奧的世界里，于黑色終將領悟到一種宗教式的和諧與純凈，從超長的炎熱中感受到清涼的自我。 </p><p class="ql-block"> 思想是人類最有意思的一件事，任由它無邊延展，走的越遠，越發不可收……</p>
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