那些年我們一起背過的那些詩之五十五（2024年7月1日—7月31日）

不負(fù)如來不負(fù)卿

還是上初二的時候，突然把理想改成了當(dāng)演員。忘了是看了一本什么書，突然覺得生命太短暫，世界太狹小，如果能成為一名演員，我就可以穿越時空，我就可以成為不同的我，于是很是躍躍欲試了一段時間，給自己設(shè)想過很多角色。那時流行《大眾電影》雜志，女明星們都那么漂亮，每期必看的我終于清醒了，這個理想最終成為了泡影。 泡影歸泡影，但畢竟曾經(jīng)是我的理想，偶爾回憶起來，難免滋生出一點妄想，也許我還會有機(jī)會實現(xiàn)一下我的演員夢呢。這不，今天實現(xiàn)了。要不說夢想一定要有，萬一實現(xiàn)了呢。 晚上看電視，我的眼光一下子變得與以往不同了。劇情沒那么吸引我了，開始觀察演員們的表演，如果是我，會怎么把握人物的性格特點和內(nèi)心活動，并反思今天的表演我有哪些不足之處，以后怎么改進(jìn)。還有以后嗎？管它呢，反正今天過了一把癮。 拍戲間隙，拍了院子里的花花，它們今天是花，往后會變成果實哩。 1、《仲山》唐唐彥謙 千載遺蹤寄薜蘿，沛中鄉(xiāng)里舊山河。 長陵亦是閑丘隴，異日誰知與仲多？ 唐彥謙（？～893）字茂業(yè)，號鹿門先生，并州晉陽（今山西省太原市）人。咸通末年上京考試，結(jié)果十余年不中，一說咸通二年（861）中進(jìn)士。乾符末年，兵亂，避地漢南。中和中期，王重榮鎮(zhèn)守河中，聘為從事，累遷節(jié)度副使，晉、絳二州刺史。光啟三年(887)，王重榮因兵變遇害，他被責(zé)貶漢中掾曹。楊守亮鎮(zhèn)守興元（今陜西省漢中市）時，擔(dān)任判官。官至興元（今陜西省漢中市）節(jié)度副使、閬州（今四川省閬中市）、壁州（今四川省通江縣）刺史。晚年隱居鹿門山，專事著述。昭宗景福二年（893）卒于漢中。 2、《蝶戀花·春景》宋蘇軾 花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草！ 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。 huā tuì cán hóng qīng xìng xiǎo 。 yàn zǐ fēi shí ， lǜ shuǐ rén jiā rào 。 花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。 zhī shàng liǔ mián chuī yòu shǎo 。 tiān yá hé chù wú fāng cǎo ！ 枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！ qiáng lǐ qiū qiān qiáng wài dào 。 qiáng wài xíng rén ， qiáng lǐ jiā rén xiào 。 墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。 xiào jiàn bù wén shēng jiàn qiǎo 。 duō qíng què bèi wú qíng nǎo 。 笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。 《蝶戀花·春景》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞。這是一首描寫春景的清新婉麗之作，表現(xiàn)了詞人對春光流逝的嘆息，以及自己的情感不為人知的煩惱。上闋寫春光易逝帶來的傷感，沒有拘泥于狀景寫物而融入自身深沉的慨嘆。下闋寫得遇佳人卻無緣一晤，自己多情卻遭到無情對待的悲哀。全詞詞意婉轉(zhuǎn)，詞情動人，于清新中蘊(yùn)涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無窮。 蘇軾（1037—1101），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。蘇洵之子。嘉祐年間（1056—1063）進(jìn)士。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩諷刺新法而下御史獄，貶黃州。宋哲宗時任翰林學(xué)士，曾出知杭州、穎州，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。在各地均有惠政。卒后追謚文忠。學(xué)識淵博，喜好獎勵后進(jìn)。與父蘇洵、弟蘇轍合稱“三蘇”。其文縱橫恣肆，為“唐宋八大家”之一。其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨具風(fēng)格。與黃庭堅并稱“蘇黃”。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。又工書畫。有《東坡七集》、《東坡易傳》、《東坡書傳》、《東坡樂府》等。 3、《玉女搖仙佩·佳人》宋柳永 飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易。細(xì)思算、奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。 須信畫堂繡閣，皓月清風(fēng)，忍把光陰輕棄。自古及今，佳人才子，少得當(dāng)年雙關(guān)。且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余心意。為盟誓。今生斷不孤鴛被。 fēi qióng bàn lǚ ， ǒu bié zhū gōng ， wèi fǎn shén xiān xíng zhuì 。 飛瓊伴侶，偶別珠宮，未返神仙行綴。 qǔ cì shū zhuāng ， xún cháng yán yǔ ， yǒu dé jǐ duō shū lì 。 取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗。 nǐ bǎ míng huā bǐ 。 kǒng páng rén xiào wǒ ， tán hé róng yì 。 擬把名花比。恐旁人笑我，談何容易。 xì sī suàn 、 qí pā yàn huì ， wéi shì shēn hóng qiǎn bái ér yǐ 。 細(xì)思算、奇葩艷卉，惟是深紅淺白而已。 zhēng rú zhè duō qíng ， zhàn dé rén jiān ， qiān jiāo bǎi mèi 。 爭如這多情，占得人間，千嬌百媚。 xū xìn huà táng xiù gé ， hào yuè qīng fēng ， rěn bǎ guāng yīn qīng qì 。 須信畫堂繡閣，皓月清風(fēng)，忍把光陰輕棄。 zì gǔ jí jīn ， jiā rén cái zǐ ， shǎo dé dàng nián shuāng guān 。 自古及今，佳人才子，少得當(dāng)年雙關(guān)。 qiě nèn xiāng wēi yǐ 。 wèi xiāo dé 、 lián wǒ duō cái duō yì 。 且恁相偎倚。未消得、憐我多才多藝。 yuàn nǎi nǎi 、 lán xīn huì xìng ， zhěn qián yán xià ， biǎo yú xīn yì 。 愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余心意。 wèi méng shì 。 jīn shēng duàn bù gū yuān bèi 。 為盟誓。今生斷不孤鴛被。 《玉女搖仙佩·佳人》是北宋詞人柳永創(chuàng)作的一首詞。這是一首贈妓詞，詞的上片描寫女子的容貌，極力突出她不同常人的美，如同神仙下凡，下片向這位女子表達(dá)愛慕之意，希望能和她成就世間難得的“雙美”，結(jié)成才子佳人那樣的佳偶。全篇紆徐取勢，迷離縹緲，體現(xiàn)出柳詞善于鋪敘，流利婉轉(zhuǎn)的詞風(fēng)。 柳永在這首詞中提出了一種進(jìn)步的愛情觀，即“才子佳人”式的愛情模式。作為一種新興的、有進(jìn)步色彩的社會意識，這種愛情模式?jīng)_破了封建的門第觀念，沖破了傳統(tǒng)的“父母之命，媒的之言”婚姻制度，對后世闡生了很大的影響。金代董解元的《西廂記諸官調(diào)》和元代王實甫的《西廂記》所表現(xiàn)出的“從今至古，自是佳人，合配才子”的主題思想，就是對這種愛情觀的進(jìn)一步闡發(fā)。而柳永的首倡之功，則是不可磨滅的。至于詞中“愿奶奶······”這樣的俚俗之語，歷代評者多毀疵之，但就全詞來看，此乃小瑕，不足以掩大瑜也。 清人沈謙認(rèn)為將美女比作鮮花，已是陳腐老套，俗而又俗了。比喻的生命在新在活，在于出人尋常意想之外。“翻舊為新”，其實突出的還是一個“活”字。太白“云”、“花”并舉，且反過來說，活了。屯田則推倒了說：若是以花來比此女，會惹人嗤笑，其實花也無法與她相比，她占盡人間之美，在她面前，“深紅淺白”的花免不了也相形見絀了。詞的上片只是寫美人之風(fēng)情萬種，“千嬌百媚”。她從仙女的舞隊中走了出來，仿佛是來領(lǐng)略人世間的好天良夜，“皓月清風(fēng)”。下闋則突出“我”的多才多藝，佳人合該配才子，寫得深情款款，溫存不盡。詞以鴛夢好合作結(jié)，但夢只是夢，故于柔情似水，佳期如夢中，亦含無盡的悵惘。后世詞論家針對“愿奶奶、蘭心蕙性，枕前言下，表余心意”數(shù)句，以為其“輕薄”，甚至是“穢褻”。其實這里雖寫得略嫌刻露，然下闋以“須信”領(lǐng)起，完全是想象之詞，況且柳詞往往是由歌女們被之以管弦，故不刻意避俗。倘金圣嘆評此詞，想來非但不會指責(zé)，甚或以為是自然而然，文勢之趨也。更甚或以為病詬者冬烘，頭巾氣太重亦未可知。全篇體現(xiàn)出柳詞善于鋪敘，流利婉轉(zhuǎn)的詞風(fēng)，紆徐取勢，迷離縹緲，令人含味不盡。最是“取次梳妝，尋常言語，有得幾多姝麗”數(shù)句，寫出了人物的個性特征，舉重若輕，筆墨簡約，詞家匠意文心，正須從此等細(xì)微處觀之。 柳永（984？一1053？），宋代詞人。字耆卿，原名三變，字景莊，崇安（今屬福建省崇安縣）人。景祐元年（1034）進(jìn)士。官至屯田員外郎。排行第七，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒。善為樂章，長于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活，尤長于抒寫羈旅行役之情。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐，是北宋第一個專力寫詞的詞人。創(chuàng)作慢詞獨多，發(fā)展了鋪敘手法，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響，特別是對北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說。生平亦有詩作，惜傳世不多。有《樂章集》。 4、《己亥雜詩》清龔自珍 偶賦凌云偶倦飛，偶然閑慕遂初衣。 偶逢錦瑟佳人問，便說尋春為汝歸。 5、《風(fēng)流子·東風(fēng)吹碧草》宋秦觀 東風(fēng)吹碧草，年華換、行客老滄洲。見梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭，寸心亂，北隨云黯黯，東逐水悠悠。斜日半山，暝煙兩岸，數(shù)聲橫笛，一葉扁舟。 青門同攜手，前歡記、渾似夢里揚(yáng)州。誰念斷腸南陌，回首西樓。算天長地久，有時有盡，奈何綿綿，此恨難休。擬待倩人說與，生怕人愁。 dōng fēng chuī bì cǎo ， nián huá huàn 、 xíng kè lǎo cāng zhōu 。 東風(fēng)吹碧草，年華換、行客老滄洲。 jiàn méi tǔ jiù yīng ， liǔ yáo xīn lǜ ， nǎo rén chūn sè ， 見梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色， hái shàng zhī tóu ， cùn xīn luàn ， běi suí yún àn àn ， dōng zhú shuǐ yōu yōu 。 還上枝頭，寸心亂，北隨云黯黯，東逐水悠悠。 xié rì bàn shān ， míng yān liǎng àn ， shù shēng héng dí ， yī yè piān zhōu 。 斜日半山，暝煙兩岸，數(shù)聲橫笛，一葉扁舟。 qīng mén tóng xié shǒu ， qián huān jì 、 hún sì mèng lǐ yáng zhōu 。 青門同攜手，前歡記、渾似夢里揚(yáng)州。 shuí niàn duàn cháng nán mò ， huí shǒu xī lóu 。 誰念斷腸南陌，回首西樓。 suàn tiān cháng dì jiǔ ， yǒu shí yǒu jìn ， nài hé mián mián ， cǐ hèn nán xiū 。 算天長地久，有時有盡，奈何綿綿，此恨難休。 nǐ dài qiàn rén shuō yǔ ， shēng pà rén chóu 。 擬待倩人說與，生怕人愁。 《風(fēng)流子·東風(fēng)吹碧草》是宋代詞人秦觀創(chuàng)作的一首詞，描寫初春旅途的見聞觀感和惆帳情懷。上闋寓情于景，通過春色惱人、年華暗換，抒發(fā)“行客”深感煩亂迷惘的心情；下闋追念舊游，將身世之感打并入艷情，纏綿悱惻，哀婉動人。這首詞所反映的不僅是秦觀個人的痛苦更是整個舊派人物的心聲，有一定的社會意義。 清人周濟(jì)《宋四家詞選》評秦少游《滿庭芳·山抹微云》時說：“將身世之感，打并入艷情，又是一法。”完全可以移作此詞的評語。詞人屢試不第，落魄歸來，只能通過艷情，抒寫一腔悲憤。 此詞除“北隨云”二句外，大體恪守格律。萬樹《詞律》卷二分析此調(diào)云：“調(diào)中四字四句者，前二段，后一段，作者多用儷語。”秦觀也是這樣。如同前段“梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭”，以及“斜日半山，暝煙兩岸；數(shù)聲橫笛，一葉扁舟”，除“惱人”二句外，都用駢儷語言，對仗工整，音節(jié)瀏麗，給人以美感。后段“天長地久”四句按照這樣寫，卻不如之前幾句的自然流美，帶有人工痕跡。 秦觀（1049—1100），北宋詞人。字少游，一字太虛，號邗溝居士，學(xué)者稱淮海先生。揚(yáng)州高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書省正字、國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被視為元祐黨人，紹圣（宋哲宗年號，公元1094—1098年）后貶謫。文辭為蘇軾所賞識，為“蘇門四學(xué)士”之一。工詩詞，詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風(fēng)格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風(fēng)與詞相近。有《淮海集》40卷、《淮海居士長短句》（又名《淮海詞》）。 6、《惜紅衣·簟枕邀涼》宋姜夔 簟枕邀涼，琴書換日，睡馀無力。細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客。岑寂。高柳晚蟬，說西風(fēng)消息。 虹梁水陌。魚浪吹香，紅衣半狼藉。維舟試望，故國眇天北。可惜渚邊沙外，不共美人游歷。問甚時同賦，三十六陂秋色。 zhěn diàn yāo liáng ， qín shū huàn rì ， shuì yú wú lì 。 枕簟邀涼，琴書換日，睡余無力。 xì sǎ bīng quán ， bīng dāo pò gān bì 。 細(xì)灑冰泉，并刀破甘碧。 qiáng tóu huàn jiǔ ， shuí wèn xùn 、 chéng nán shī kè 。 墻頭喚酒，誰問訊、城南詩客。 cén jì ， gāo liǔ wǎn chán ， shuō xī fēng xiāo xī 。 岑寂，高柳晚蟬，說西風(fēng)消息。 hóng liáng shuǐ mò ， yú làng chuī xiāng ， hóng yī bàn láng jí 。 虹梁水陌，魚浪吹香，紅衣半狼藉。 wéi zhōu shì wàng ， gù guó miǎo tiān běi 。 維舟試望，故國渺天北。 kě xī liǔ biān shā wài ， bù gòng měi rén yóu lì 。 可惜柳邊沙外，不共美人游歷。 wèn shèn shí tóng fù ， sān shí liù bēi qiū sè ？ 問甚時同賦，三十六陂秋色？ 《惜紅衣·簟枕邀涼》是宋代詞人姜夔寫的詞。這首詠物詞是孝宗淳熙十四年（1187）姜夔在湖州時所作。這是作者的自度曲，詞即用詞牌《惜紅衣》之本意詠荷花。不過他并不純?nèi)辉佄铮墙柙伜苫ㄊ惆l(fā)作者客居他鄉(xiāng)孤苦寂寞、思念故鄉(xiāng)和親人故舊的情緒。以故通篇言情多于寫景，只在“紅衣半狼藉”一句點破詞牌“惜紅衣”之意，其余大部分篇幅則用來描畫一幅夏末江南水鄉(xiāng)消暑圖，在這幅圖畫中寄寓自己的望遠(yuǎn)懷人之思和寂寞無聊之情。 姜夔詞多有序居首，此詞亦然。小序述作詞的起源。淳熙十四年丁未（公元1187年），白石依蕭德藻寓居吳興（今浙江湖州）。吳興水鄉(xiāng)，北臨太湖，境內(nèi)有苕、霅二溪，溪水清澈可鑒，屋宇的影子照入湖中，好像水中宮殿，故稱為水晶宮。但言上白石感觸最深的，還是吳興荷花茂盛清麗。荷花對姜夔影響深，故姜夔作此詞。調(diào)名《惜紅衣》，借取惜荷花凋零之意。 姜白石詞素以深至之情為體，以清勁之筆為用。這首《惜紅衣》詞，頗能見其特色。該詞原本有序，姜夔在序中強(qiáng)調(diào)引用陳與義居吳興青墩鎮(zhèn)時寫的《虞美人》詞句，對荷花加以贊美。接著，記述丁未夏天，白石自己游吳興之弁山千巖。“數(shù)往來紅香中”一語，正印證著陳詞“一路荷花相送”之句，文情雋美。 此詞是白石創(chuàng)調(diào)，其聲律獨具匠心。全詞用入聲韻，其聲激越。不協(xié)韻的句腳字，又異乎尋常的多安排仄聲而少用平聲。仄聲高亢，與入聲韻相聯(lián)綴，遂構(gòu)成一部激越的樂章。這對于表現(xiàn)深至高邁的懷人之情，不僅適得其宜，而且增添效果。尤其下片后六句為懷人重點段，前二句疊下韻腳，聲情愈急密。后四句連用兩個去聲字作句腳，聲情愈高亢。聲情與詞情，同時推向高潮。白石雖因詞作不多，在南宋未能稱為大家，但其詞少而精，在技巧上的細(xì)膩與風(fēng)格上的清瘦，也顯示出獨特的成就地位。于此詞可見。 姜夔（1155～1221），南宋詞人、音樂家。字堯章，號白石道人，饒州鄱陽（今江西鄱陽）人。在他所處的時代，宋金南北對峙，民族矛盾和階級矛盾都十分尖銳復(fù)雜。戰(zhàn)爭的災(zāi)難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過激昂的呼聲，而凄涼的心情僅表現(xiàn)在一生的文學(xué)和音樂創(chuàng)作里。慶元中曾上書乞正太常雅樂。一生布衣，靠賣字和朋友接濟(jì)為生。多才多藝，精通音律，能自度曲，其詞格律嚴(yán)密。其作品素以空靈含蓄著稱。有《白石道人歌曲》。 7、《洞仙歌·冰肌玉骨》宋蘇軾 冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風(fēng)來暗香滿。繡簾開，一點明月窺人，人未寢，欹枕釵橫鬢亂。 起來攜素手，庭戶無聲，時見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡，玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時來，又不道流年暗中偷換。 《洞仙歌·冰肌玉骨》是宋代文學(xué)家蘇軾的詞作。此詞以豐富的想象，再現(xiàn)了五代時期后蜀國君孟昶和他的妃子花蕊夫人夏夜在摩訶池上消夏的情形，突出了花蕊夫人美好的精神境界，抒發(fā)了作者對時光流逝的惋惜和感嘆。上闋從旁觀者角度描寫處于如月宮瑤臺般的環(huán)境中的女主人公非凡的姿質(zhì)，風(fēng)度嫻雅，馨香嫵媚；下闋直接描寫人物自身，通過女主人公與愛侶夏夜偕行的活動，展示她美好、高潔的內(nèi)心世界。全詞想象奇特，境界幽眇，波瀾起伏，語意高妙，讀之令人如臨其境。 蘇軾在小序中交代了寫此詞之緣由，詞人在七歲之時曾聽過蜀主孟昶的《洞仙歌令》，而四十年后，只能隱約記住首兩句，詞人便發(fā)揮他豐富的想象力，運用他的文思才力，補(bǔ)足剩余部分。朱孝臧校注《東坡樂府》：“公生丙子，七歲為壬午，又四十年為壬戌也。”他定此詞作于元豐五年（1082），時作者正謫居黃州。此詞雖于小序約略交代了寫作背景，其實自隱杼機(jī)，讓人睹神龍之形而不能察神龍其身，從而為自己逸興走筆、暗寓情懷創(chuàng)造了條件。 這首詞寫古代帝王后妃的生活，在艷羨、贊美中附著作者自身深沉的人生感慨。全詞清空靈雋，語意高妙，想象奇特，波瀾起伏，讀來令人神往。值得注意的是，花蕊夫人本是孟昶的寵妃，后蜀滅亡之后，花蕊入宋，以“十四萬人齊解甲，更無一人是男兒”的詩句令趙匡胤大為傾倒。不久，孟昶暴亡，花蕊成了太祖的貴妃，據(jù)說跟太宗趙光義也有瓜葛。對這樣一個與三個皇帝有緋聞的“亡國之妃”，蘇軾坦然地把她刻畫得幾近仙女，且毫不避諱地寫她與孟昶的愛情。此詞在宋朝廣為傳唱，還沒有一個道學(xué)家跳出來說三道四。 宋末張炎著《詞源》一書，已啟后世有關(guān)蘇、辛優(yōu)劣之端。張炎認(rèn)為辛詞豪氣太盛，且以戲弄筆墨居多，難入雅詞之室。而蘇軾詞則“清空中有意趣”，“清麗舒徐，高出人表”。其中這首《洞仙歌》即是備受稱譽(yù)的一首。 8、《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》宋蘇軾 落日繡簾卷，亭下水連空。知君為我新作，窗戶濕青紅。長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。認(rèn)得醉翁語，山色有無中。 一千頃，都鏡凈，倒碧峰。忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。一點浩然氣，千里快哉風(fēng)。 luò rì xiù lián juǎn ， tíng xià shuǐ lián kōng 。 落日繡簾卷，亭下水連空。 zhī jūn wèi wǒ ， xīn zuò chuāng hù shī qīng hóng 。 知君為我，新作窗戶濕青紅。 cháng jì píng shān táng shàng ， qī zhěn jiāng nán yān yǔ ， yǎo yǎo mò gū hóng 。 長記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒孤鴻。 rèn dé zuì wēng yǔ ， shān sè yǒu wú zhōng 。 認(rèn)得醉翁語，山色有無中。 yì qiān qǐng ， dōu jìng jìng ， dào bì fēng 。 一千頃，都鏡凈，倒碧峰。 hū rán làng qǐ ， xiān wǔ yí yè bái tóu wēng 。 忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。 kān xiào lán tái gōng zǐ ， wèi jiě zhuāng shēng tiān lài ， gāng dào yǒu cí xióng 。 堪笑蘭臺公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。 yì diǎn hào rán qì ， qiān lǐ kuài zāi fēng 。 一點浩然氣，千里快哉風(fēng)。 《水調(diào)歌頭·黃州快哉亭贈張偓佺》是宋代大文學(xué)家蘇軾的詞作，作于宋神宗元豐六年（1083）作者貶居黃州時，是蘇軾豪放詞的代表作之一。此詞上片前四句以實筆寫景，目光由遠(yuǎn)及近，然后轉(zhuǎn)入對平山堂的回憶，后五句寫平山堂，實際是以虛筆寫快哉亭，二者風(fēng)光一致，對歐陽修的思念更使此亭見得親切；過片五句再次轉(zhuǎn)回到目前，江面由靜謐安閑而忽然波瀾洶涌，作者視角也由千頃碧水聚焦于掀舞于其中的漁翁，最后三句議論和兩句抒情即由此生發(fā)出來，表現(xiàn)了作者超然于萬物之上的瀟灑胸襟，以及對心性修養(yǎng)的不懈追求。全詞熔寫景、抒情和議論于一爐，表現(xiàn)作者身處逆境，泰然處之，大氣凜然的精神世界，在藝術(shù)構(gòu)思和結(jié)構(gòu)上，具有波瀾起伏、跌宕多姿、大開大合、大起大落的特點，充分體現(xiàn)了蘇詞雄奇奔放的風(fēng)格。 此詞作于宋神宗元豐六年（1083）。蘇軾于元豐三年（1080）貶官黃州（今湖北黃岡）。元豐六年三月張懷民也貶官在黃州，與蘇軾的心境相同。他們結(jié)識后，因氣味相投而成為好友，交往密切。是年十月十二日蘇軾將往張懷民暫住的承天寺與之一起賞月，寫下了著名的《記承天寺夜游》一文。十一月，張懷民在其新居西南筑亭，以觀覽長江勝景。蘇軾欽佩張懷民的氣度，為其所建的亭起名為“快哉亭”，并贈其這首《水調(diào)歌頭》。朱孝臧校注《東坡樂府》：王案：“癸亥六月，張夢得營新居于江上，筑亭，公榜曰快哉亭，作《水調(diào)歌頭》。”其弟蘇轍還為此亭寫了《黃州快哉亭記》。 這首詞在藝術(shù)構(gòu)思和結(jié)構(gòu)上，具有波瀾起伏、跌宕多姿、大開大合、大起大落的特點。下片的描寫和議論，豪縱酣暢，氣勢磅礴，詞中出沒風(fēng)濤的白頭翁形象，猶如百川匯海，含蓄地點明全篇主旨，有強(qiáng)烈的震撼力。全詞熔寫景、抒情、議論于一爐，既描寫了浩闊雄壯、水天一色的自然風(fēng)光，又其中灌注了一種坦蕩曠達(dá)的浩然之氣，展現(xiàn)出詞人身處逆境卻泰然處之、大氣凜然的精神風(fēng)貌，充分體現(xiàn)了蘇詞雄奇奔放的特色。 9、《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》宋李清照 香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。 《鳳凰臺上憶吹簫·香冷金猊》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞抒寫離愁別苦，作者以曲折含蓄的口吻，表達(dá)了女子思念丈夫的深婉細(xì)膩的感情。上片從描摹詞中女主人公的舉止神態(tài)寫起，形象地表現(xiàn)了女主人公的復(fù)雜心境——想道出離愁，又不忍道出；下片進(jìn)一步揭示了女主人公的難言痛楚，通過刻畫主人公獨倚樓頭，含情凝眸的神情，極有分量地抒寫了伉儷情深和相思之苦。全詞寫得纏綿悱惻，委婉含蓄，余味無窮。 這首詞寫離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來點染，用“瘦”來形容；后片用“念”來深化，用“癡”來烘托，由物到人，由表及里，層層開掘，揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無已。在結(jié)構(gòu)上，特別要注意“任寶簾塵滿”中的“任”字，“念武陵人遠(yuǎn)”中的“念”字。這是兩個去聲領(lǐng)格字，承上啟下，在詞中起著關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)捩作用。從語言上看，除了后片用了兩個典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂色彩。前人所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”（鄒袛謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》），信不虛也！ 李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優(yōu)裕，與夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。并能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。 10、《驀山溪》宋黃庭堅 鴛鴦翡翠，小小思珍偶。眉黛斂秋波，盡湖南、山明水秀。娉娉裊裊，恰近十三余。春未透，花枝瘦，正是愁時候。 尋花載酒，肯落誰人后。只恐遠(yuǎn)歸來，綠成陰、青梅如豆。心期得處，每自不由人。長亭柳，君知否，千里猶回首。 《驀山溪·贈衡陽妓陳湘》是北宋詞人黃庭堅所寫的一首贈別詞。 該詞上片寫陳湘的天生麗質(zhì)，豆蔻年華，而又柔情脈脈，春愁懨懨，使人魂飛心醉，我見猶憐。下片寫詞人載酒尋芳，臨別傷懷，后約無期的悵惘心情。全詞運用鋪敘的手法，層次分明，語淡而情深，意濃而韻遠(yuǎn)。 這首詞的語言清麗淡雅，但其中內(nèi)涵卻又深刻豐富，首作品。整首詞給人以悠遠(yuǎn)綿長、回味無窮的閱讀體驗，顯作者寫作功力之深厚。是作者融匯了自己真實的生活之后創(chuàng)作出的一淺顯卻雋永、詼諧亦莊重，小小一首詞作，盡顯作者寫作功力之深厚。 黃庭堅（1045—1105），宇魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人。北宋英宗治平四年（1067）進(jìn)士，曾任秘書省校書郎等職。后屢遭貶詢，卒于貶所。與秦觀、晁補(bǔ)之，張來并稱“蘇門四學(xué)士”，其詩成就最大，與蘇軾并稱為“蘇黃”；其詞當(dāng)時與秦觀并稱，但成就不如秦觀。有《山谷詞》，又名《山谷琴趣外篇》。 《聲律啟蒙》是訓(xùn)練兒童應(yīng)對和掌握聲韻格律的啟蒙讀物。按韻分編，包羅天文、地理、花木、鳥獸、人物、器物等的虛實應(yīng)對。從單字對到雙字對，三字對、五字對、七字對到十一字對，聲韻協(xié)調(diào)，瑯瑯上口，從中得到語音、詞匯、修辭的訓(xùn)練。從單字到多字的層層屬對，讀起來，如唱歌般。較之其它全用三言、四言句式更見韻味。這類讀物，在啟蒙讀物中獨具一格，經(jīng)久不衰。明清以來，如《訓(xùn)蒙駢句》、《笠翁對韻》等書，都是采用這種方式編寫，并得以廣泛流傳。 車萬育（1632~1705年），字雙亭，號鶴田，湖南邵陽人。康熙甲辰進(jìn)士，官至兵科給事中。康熙二年（一六六三），與兄萬備同舉湖廣鄉(xiāng)試，1664年成進(jìn)士，選庶吉士。性剛直，直聲震天下，至性純篤，學(xué)問賅博。善書法，所藏明代墨跡最富，有螢照堂明代法書石刻十卷。 一、東 云對雨，雪對風(fēng)，晚照對晴空。來鴻對去燕，宿鳥對鳴蟲。三尺劍，六鈞弓，嶺北對江東。人間清暑殿，天上廣寒宮。兩岸曉煙楊柳綠，一園春雨杏花紅。兩鬢風(fēng)霜，途次早行之客；一蓑煙雨，溪邊晚釣之翁。 沿對革，異對同，白叟對黃童。江風(fēng)對海霧，牧子對漁翁。顏巷陋，阮途窮，冀北對遼東。池中濯足水，門外打頭風(fēng)。梁帝講經(jīng)同泰寺，漢皇置酒未央宮。塵慮縈心，懶撫七弦綠綺；霜華滿鬢，羞看百煉青銅。 貧對富，塞對通，野叟對溪童。鬢皤對眉綠，齒皓對唇紅。天浩浩，日融融，佩劍對彎弓。半溪流水綠，千樹落花紅。野渡燕穿楊柳雨，芳池魚戲芰荷風(fēng)。女子眉纖，額下現(xiàn)一彎新月；男兒氣壯，胸中吐萬丈長虹。 二、冬 春對夏，秋對冬，暮鼓對晨鐘。觀山對玩水，綠竹對蒼松。馮婦虎，葉公龍，舞蝶對鳴蛩。銜泥雙紫燕，課蜜幾黃蜂。春日園中鶯恰恰，秋天塞外雁雍雍。秦嶺云橫，迢遞八千遠(yuǎn)路；巫山雨洗，嵯峨十二危峰。 明對暗，淡對濃，上智對中庸。鏡奩對衣笥，野杵對村舂。花灼爍，草蒙茸，九夏對三冬。臺高名戲馬，齋小號蟠龍。手擘蟹螯從畢卓，身披鶴氅自王恭。五老峰高，秀插云霄如玉筆；三姑石大，響傳風(fēng)雨若金鏞。 仁對義，讓對恭，禹舜對羲農(nóng)。雪花對云葉，芍藥對芙蓉。陳后主，漢中宗，繡虎對雕龍。柳塘風(fēng)淡淡，花圃月濃濃。春日正宜朝看蝶，秋風(fēng)那更夜聞蛩。戰(zhàn)士邀功，必借干戈成勇武；逸民適志，須憑詩酒養(yǎng)踈(同：疏）慵。 三、江 樓對閣，戶對窗，巨海對長江。蓉裳對蕙帳，玉斝對銀釭。青布幔，碧油幢，寶劍對金缸。忠心安社稷，利口覆家邦。世祖中興延馬武，桀王失道殺龍逄。秋雨瀟瀟，漫爛黃花都滿徑；春風(fēng)裊裊，扶疏綠竹正盈窗。 旌對旆，蓋對幢，故國對他邦。千山對萬水，九澤對三江。山岌岌，水淙淙，鼓振對鐘撞。清風(fēng)生酒舍，皓月照書窗。陣上倒戈辛紂戰(zhàn)，道旁系劍子嬰降。夏日池塘，出沒浴波鷗對對；春風(fēng)簾幕，往來營壘燕雙雙。 銖對兩，只對雙，華岳對湘江。朝車對禁鼓，宿火對寒缸。青瑣闥，碧紗窗，漢社對周邦。笙簫鳴細(xì)細(xì)，鐘鼓響摐摐。主簿棲鸞名有覽，治中展驥姓惟龐。蘇武牧羊，雪屢餐于北海；莊周活鮒，水必決于西江。 一邊學(xué)《聲律啟蒙》，一邊復(fù)習(xí)我們背過的詩。 1、《夏日絕句》宋李清照 生當(dāng)為人杰，死亦作鬼雄。 至今思項羽，不肯過江東。 2、《江南春》唐杜牧 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)。 南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。 3、《暮江吟》唐白居易 一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 可憐九月初三夜，露似真珠月似弓。 4、《曉出凈慈送林子方二首其二》宋楊萬里 畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時同。 接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。 5、《示兒》宋陸游 死去元知萬事空，但悲不見九州同。 王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。 6、《題西林壁》宋蘇軾 橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。 不識廬山真面目，只緣身在此山中。 7、《塞下曲》唐盧綸 林暗草驚風(fēng)，將軍夜引弓。 平明尋白羽，沒在石棱中。 8、《江畔獨步尋花（其五）》唐杜甫 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。 桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。 9、《竹石》清鄭變 咬定青山不放松，立根原在破巖中。 千磨萬擊還堅勁，任爾東西南北風(fēng)。 10、《重別夢得》唐柳宗元 二十年來萬事同，今朝岐路忽西東。 皇恩若許歸田去，晚歲當(dāng)為鄰舍翁。 11.《龍標(biāo)野宴》唐王昌齡 沅溪夏晚足涼風(fēng)，春酒相攜就竹叢。 莫道弦歌愁遠(yuǎn)謫，青山明月不曾空。 12.《題都城南莊》唐崔護(hù) 去年今日此門中，人面桃花相映紅。 人面不知何處在，桃花依舊笑春風(fēng)。 13.《秋登宣城謝朓北樓》唐李白 江城如畫里，山曉望晴空。 兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。 人煙寒橘柚，秋色老梧桐。 誰念北樓上，臨風(fēng)懷謝公。 14.《無題二首其一》唐李商隱 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。 身無綵鳳雙飛翼，心有靈犀一點通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺類斷蓬。 15.《木芙蓉》宋呂本中 小池南畔木芙蓉，雨后霜前著意紅。 猶勝無言舊桃李，一生開落任東風(fēng)。 16.《聽蜀僧濬彈琴》唐李白 蜀僧抱綠綺，西下峨眉峰。 為我一揮手，如聽萬壑松。 客心洗流水，馀響入霜鐘。 不覺碧山暮，秋云暗幾重。 17.《訪戴天山道士不遇》唐李白 犬吠水聲中，桃花帶露濃。 樹深時見鹿，溪午不聞鐘。 野竹分青靄，飛泉掛碧峰。 無人知所去，愁倚兩三松。 18.《浣溪沙·誰念西風(fēng)獨自涼》清納蘭性德 誰念西風(fēng)獨自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。 被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時只道是尋常。 19.《水宿聞雁》唐李益 早雁忽為雙，驚秋風(fēng)水窗。 夜長人自起，星月滿空江。 下了班，我和柳先森溜達(dá)著去三泉灣。走到工行那，我們沒有一直往北走，而是拐到東面的那條小路上。三十多年前，這里是菜市場，一廠二廠二公司的人都來這買菜，當(dāng)時二公司的效益最好，我同事的親戚在二公司上班，她常常感慨地說，人家一年四季吃現(xiàn)菜，一斤茄子九塊錢呢。不知道哪一年這個菜市場消失了，時常耳聞的是二公司沒落的各種版本。 沿著這條路往東往北的地方，過去有好幾個飯店，如今冷清孤寂，何止這里，一廠的職工俱樂部、洪濤商場都是一副破敗景象。俱樂部西側(cè)還掛著藝術(shù)團(tuán)的牌子，好像我是第一次看見這個牌子，但記憶還停留在三十年前，在這里看電影，看藝術(shù)團(tuán)的表演，還有各地過來的明星們的演出，這曾經(jīng)是我們生活的常態(tài)。 這些年過一廠，總是匆匆忙忙，沒有像今天這樣慢慢晃悠著，看路邊的這些建筑，想過去的事情，我在這里從少年長到中年，內(nèi)心感覺一言難盡。人總是這樣，所有的一切，當(dāng)時只道是尋常。這么多年過來，仿佛一瞬間就物非人亦非了，但其實是慢慢改變的，只是很多時候，我們忘了是從哪一年，哪一件事開始的。 和月亮拍了照，和落日拍了照，遠(yuǎn)處的小廟在做法事，農(nóng)家院落里羊咩咩叫著，狗汪汪喊著。太陽漸漸隱落在山那邊，月亮漸漸爬過了枝頭，我們慢慢走回家。 突然發(fā)現(xiàn)微信運動顯示我今天得了第一名，太不容易了。無論做什么，能得第一名都很不容易。這些年過來，特別強(qiáng)烈的一個感受就是理解了世間的種種不容易，無論是為生活，還是為追求夢想，也因為這種慢慢的理解，學(xué)會了放松，放下，放過。

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那些年 我們一起背過的那些詩 之五十五 （2024年7月1日—7月31日）

不負(fù)如來不負(fù)卿

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