行書七大運筆技巧

天高云淡

第一：收放有度、遲緩適宜寫行書要做到收放有度，遲緩適宜。為什么這么說呢？因為行書的筆畫與筆畫之間的連接，首尾呼應，順勢而為，所以，下筆的時候一定要放開，行筆的時候要根據筆畫粗細來判斷筆鋒的輕重緩急，從而寫出線條豐滿的筆畫。比如，收筆的時候，為了回鋒，必須要快而準，力度恰到好處。這就是所謂的“遲緩適宜”，如下圖寫“紛”和“緣”字的時候，絞絲旁的書寫，收放有度，頓挫有力，充分體現出筆畫的變化來。 行書字體“紛”和“緣”字 第二：用鋒講究、力度合適我們寫行書，筆鋒如何運用，也很講究，不能一味的使用中鋒行筆，回鋒和逆鋒的書寫力度要輕重自如，這就要求我們對毛筆的筆鋒有選擇，一般寫中型行書字體，宜用長鋒毛筆，一來可以使筆畫的書寫，筆鋒運轉更加自如，行程更加寬泛易于控制，二來可以使墨汁飽含于鋒肚，書寫起來，不至于干澀，使得筆畫更加圓滑，筆畫的粗細完全可以通過手腕力度來控制，這就是所謂的“用鋒講究、力度合適”。 毛筆寫字用鋒很講究 第三：筆勢所驅、筆鋒必到這也就是我們常說的書寫行書中，在用筆上必須做到“意之所使，每筆皆至。”就是在書寫字體的運筆過程中，自己意念所到，筆鋒必須跟進，不能遲緩，目的就是寫出筆勢來，體現筆畫的蒼勁雄奇。如米芾的書體“無”字，下面的四點，一次寫完。寫筆畫的時候，筆鋒與筆肚幾乎是同時抵達，關鍵的技巧在于筆鋒的轉折以方筆還是圓筆收鋒。這些動作是一氣呵成的，動作連貫，所以寫出的筆畫才圓潤好看。 米芾字體“無”字 第四：欲左先右、欲下先上這一技巧與寫楷書筆畫有點相似，就是在書寫的時候，筆法做到欲左先右，欲豎先橫。比如，寫橫畫的時候，就要欲左先右，寫豎畫的時候，就要欲下先上，先寫好入筆的筆鋒輪廓，在向下運筆，在更加筆畫的呼應連接，或提或折，寫出筆畫的轉接點。第五：交叉求變、細接潤滑寫行書筆畫的連接交叉之時，一定要變化多端，顯示出筆畫的秀靈美，如果寫得過于嚴謹僵化，則字體就會失去靈氣。還有一個細節需要注意，就是書寫字體過程中，筆畫與筆畫之間，字體與字體之間的連接，宜細不宜粗，如果銜接處過于粗實，就會給人一種主次不分，喧賓奪主的感覺。 字體與字體之間的連接要多變 第六：轉鋒如筋、圍筆如線在行書的書寫當中，橫折畫、豎彎鉤等筆畫，都要用到轉鋒筆法，也就是通過手腕轉動運筆，使筆鋒運轉寫出圓潤的線條，如下圖寫“學”字，下面的“子”字寫法就不一樣。主要是折鋒運筆當中，注意鋒尖的變化。而能使這種筆鋒變化，一個最主要的要領是腕力和指尖執筆的角度轉換送力的技巧，所以最后寫出來的線條如筋線縈繞，這種筆法在以后的草書運筆當中會經常用到。有時候，為了把一些字體寫得更加圓潤飽滿，必須一筆帶過，采用環繞筆法，我們把這種環繞筆法稱作“圍筆”。 第七：揮灑自如、亦靜亦動寫字，不能拖泥帶水，不能左顧右盼，必須一氣呵成。寧可重寫也不填寫筆畫。所以，在寫行書的時候，首先要做到揮灑自如，就是要放開思緒，大膽揮毫潑墨，激情縱橫。但是書寫當中也要注意動靜結合，也就是我們常說的運筆、頓筆、停筆、折鋒、收筆，這些動作亦靜亦動，注意火候。放能放得開，收能收回來，筆鋒該停下來就不要再運筆。 資料來源于網絡，便于學習。

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