觀馬成義先生山水畫有感‖呂燕

馬成義工作室（呂燕）

題跋：“山中相送罷，日暮掩柴扉。春草年年綠，王孫歸不歸。” 馬成義先生繪畫作品 縱觀整幅畫面，沒有過多的物象描繪。先生采用“截景式”構圖方式，對空間作以精心安排畫面元素的位置和布局，引導觀者的視線集中于畫面的特定區域。 局部分解圖（一） 先生采用勾皴法的表現形式，對線條進行勾畫和皴擦繪出山石的紋理，通過一邊勾一邊皴的方式，使山石看起來更具生氣和立體感。 局部分解圖（二） 古松倒掛倚絕壁！松干曲直自然，中鋒用筆，通過停頓、轉折、輕重、緩急的用筆過程，使畫出的線條具有彈性、力度和節奏感，從而呈現了松的蒼健剛勁之勢。樹之表皮粗糙皴裂，皮若鱗狀，變化自然，增強了畫面的自然感和生動性。先生采用扇形松針的畫法，用筆豎、提有力，干凈利落。 此幅作品意境深遠、情景交融、物我相忘！ 局部分解圖（三） 局部分解圖（四） 局部分解圖（五） 個人認為，畫面中最最可貴的，不僅僅是技巧、技法和形式的呈現，而更深層次的是對文化和情感寄寓的表達。先生通過俯瞰的表現形式對畫面進行描繪和構圖，給與觀者無限的想象空間。這是一副意境深遠的“送友圖”。觀者可以想象出，當主人公站在制高點，透過古松的縫隙，向下凝望、目送著友人順流而下的那葉扁舟時，他的心情，是感傷的。有詩云：“無情不似多情苦，一寸還成黃金縷。”而觀者也一定知道，主人的目光不是“舟”，而是舟上那位即將遠去的知己。了了幾筆，由勾畫出友人的黯然神傷的表情，可見“二人”難舍難分的心境。”無形似有形”，先生之高妙。此時站在高處之人的心情，再無心觀賞、留連身邊的美景，此刻的他，唯有透過那一抹縫隙，極力地用眼光去捕捉，慢慢地隨著小舟移動、移動……，他渴望小舟停滯不前。看那疾風下的勁草，此時的小舟似乎不解風情，無情地隨急流疾馳而下。“山中相送罷，日暮掩柴扉。”詩情畫意！先生借詩寓情，時間一轉，跳越到主人送罷友人之后的落寞心境。從“送罷”，繼而是別后回家的寂寞之情會更加濃稠，為望其再來，而又聯想到了“春草年年綠，王孫歸不歸？” 天不可預慮兮，道不可預謀。遲速有命兮，焉識其時。這依依惜別之情，怎一個“愁”字了得？人世間呀，這“情、義”二字，自在話外，意中有意，味外有味，可謂匠心別運，妙不可言！ 馬成義先生黃山寫生

跆拳道,波多野结衣结婚了吗,JAPANESE50MATURE亂倫,美女视频黄网站免费观看

觀馬成義先生山水畫有感‖呂燕

馬成義工作室（呂燕）