鐫永珍藏

輕歌曼舞

2024年是中法兩國建交六十周年大慶之年，我們愿以這批經典歐洲與法國古典銅版畫收藏品在成都畫院舉辦一個具有特殊意義的展覽作為中法兩國文化交流活動的見證，也是第一次在中國特別是在家鄉美麗的成都相對全面系統的展示歐洲和法國銅版畫藝術，同時也是向中法兩國的藝術愛好者們獻上一份紀念兩個國家友好情誼的禮物！ 國人見到最早的有據可依的銅版畫是利瑪竇來華時帶來的銅版畫和地圖，其精細程度和復制特性深受當時國人的贊賞。得益于金銀工藝、印刷術等技術的發展，銅版畫作為一種新興的藝術形式出現，因其強大的技術屬性和傳播屬性，讓眾多藝術、知識領域的創新理念得以廣泛的交流傳播。 銅版畫作為影像前的紀實性刊刻圖像，出現在歐洲文藝復興時期的15世紀。由于銅版畫線條細膩，而且可以結合酸蝕法，刀刻和飛塵法、美柔汀等多種不同技術手段而表現出畫面豐富的細節和層次，同時銅版畫的制作方式也讓其從素描與油畫的制作中解放出來，成為一種獨立的重要畫種。到了17、18世紀，銅版畫成為記錄歷史和事件的影像前的圖像文本。后來，每當歐洲使團出訪，銅版畫師成為類同攝影記者的隨團畫師，每到一地，要把當地的風土人情，事件場景，繪制在案，作為史跡留存。因此，影像出現前的歐洲銅版畫，多都具有記錄歷史和拷問社會文明進程的文獻價值。銅版畫曾經也是法國社會重要的藝術文化的傳播手段，一直擔負著兩個功能：記錄重大公共事件現場，并用圖片的形式向大眾傳播，二是把國家收藏的巨量經典油畫藝術品，用逼真的方式創作復制雕刻印制成銅版畫，宣揚國家藝術收藏之恢弘。隨之細數國際上的一些繪畫大師都曾熱衷于銅版畫的創作，從德國的丟勒，荷蘭的倫勃朗，西班牙的戈雅，法國的安格爾、德拉克洛瓦、馬奈、莫奈、德加、畢加索、達利、米羅等藝術大師們都留下了十分精美的銅版畫作品。 西方古典銅版畫內涵深遠，飽經時間沉淀，美術工藝藝術價值極高，是歷經不同時代反復洗禮后的文化經典。作為西方美術畫種的大支，其欣賞收藏價值不可估量。 由于三十多年旅居法國的便利，加上本身在法從事專業藝術工作，我們通過參加藝術品拍賣會，拜訪專業畫廊及私人收藏家等多種途徑收集到了近六百余幅銅版畫作品，題材內容眾多，跨度從16世紀文藝復興時期開始至20世紀早期的歐洲及法國經典古典銅版畫，包括法國王室和中國滿清皇室所珍藏的著名銅版畫作品，特別是乾隆皇帝當年在法國路易十五時期花重金在法國定制的宮廷銅版畫見證了兩百多年前中法文化交流的珍貴歷史，以及歐洲美術史上重要的藝術名家銅版畫作品，非常重要的關于巴黎及歐洲著名歷史建筑銅版畫，流行于17至18世紀歐洲著名的光學透視風景名勝手工上色銅版畫作品等。 此次展覽特別甄選了兩百余幅不同時期年代和風格題材的經典之作以饗廣大的藝術愛好者，同時為中法兩國建交六十周年文化獻禮。祝愿中法兩國人民友誼長存！策展人呂荳/劉宇 本次展覽分為六個部分，主要是歐洲宮廷和法國王室定制和收藏的銅版畫作品、法國大革命歷史時期的重要銅版畫作品、歐洲及法國名家經典銅版畫作品、歐洲重要城市和巴黎著名建筑景觀和園林景觀銅版畫作品、19 世紀末—20 世紀初法國藝術之友協會收藏新古典主義和學院派名家經典銅版畫作品以及滿清皇室乾隆皇帝御制宮廷銅版畫作品。 銅版畫是一種印刷技術。這種技術在15世紀開始流行，并在16世紀達到巔峰。宮廷和王室成為了銅版畫的主要收藏者和贊助者，他們會委托一些最著名的藝術家創作銅版畫，這些銅版畫通常描繪了宮廷和王室成員的肖像、宮廷生活場景、重大歷史事件和神話故事等。同時也用銅版畫來復制重要的油畫作品，它們被用作裝飾宮廷和宮殿的墻壁，展示了王室的榮耀和權力。同時，這些銅版畫也被用作禮物和外交交流的手段，贈送給其他王室成員和外國王公貴族。 法國王室的銅版畫收藏尤為著名。路易十四是一個熱衷于藝術的國王，他委托了許多藝術家創作銅版畫，以展示法國的文化和藝術實力。他的銅版畫收藏品中包括了許多重要的作品，如《太陽王的肖像》和《凡爾賽宮的花園》等。 今天，一些重要的銅版畫收藏品可以在世界各地的博物館和藝術機構中找到，它們成為我們了解歐洲宮廷和法國王室歷史的重要線索。在我們收藏和展出的這批宮廷王室所屬銅版畫作品中，很多都是歐洲及法國重要的歷史古文獻和大師作品，同款作品很多也被歐洲，法國、美國等重要博物館收藏，如盧浮宮博物館、巴黎國家圖書館、巴黎市博物館、美國大都會博物館、費城博物館、華盛頓國家美術館等。 在法國大革命期間，銅版畫被廣泛用于宣傳革命思想。政治家、藝術家和出版商們利用銅版畫的技術，制作了大量的政治漫畫、插圖和銅版畫印刷品，以傳播革命的理念和革命的成果。這些作品通常以夸張的手法描繪了貴族的腐敗和暴虐，以及平民的勇敢和斗爭。法國大革命時期的銅版畫還表現了當時的社會風貌和人民的生活狀況?？坍嬃烁鱾€階層的人物形象，包括貴族、平民、農民和工人等，以展示社會的階級矛盾和斗爭。法國大革命時期的銅版畫還記錄了一些當時重要的歷史事件和人物。例如，它們描繪了對巴士底獄的襲擊和被釋放的囚犯，表達了人民對專制統治的反抗；它們還描繪了各個政治派別的領袖和重要人物，如雅各賓派和吉倫特派的領導人，以及國王路易十六和瑪麗·安托瓦內特王后被處以極刑等場景。它們不僅是藝術作品，也是歷史的見證，對于理解大革命的歷史意義具有重要價值。它成為了法國大革命時代的重要文化遺產。 影像出現前的歐洲銅版畫，多都具有記錄歷史和拷問社會文明進程的文獻價值。銅版畫曾經也是歐洲和法國社會重要的藝術文化的傳播手段，一直擔負著兩個功能：記錄重大公共事件現場，并用圖片的形式向大眾傳播，二是把國家收藏的巨量經典油畫藝術品，用逼真的方式復制雕刻印制成銅版畫，用于宣揚國家藝術收藏之恢弘。銅版畫的流行也讓歐洲很多著名畫家大師熱衷于銅版畫的創作。細數歐洲藝術史上的一些杰出的大師們從德國的丟勒，荷蘭的倫勃朗，英國的凡代克，西班牙的戈雅，法國的安格爾、米勒、德拉克洛瓦以及法國學院派的許多著名畫家如印象派大師馬奈、莫奈、德加，現代派大師夏加爾、馬蒂斯、畢加索、達利等都留下了十分重要和精美的銅版畫作品。 西方名家大師們的銅版畫作品內涵深遠，飽經時間沉淀，藝術價值極高，是歷經不同時代反復洗禮后的文化經典。作為西方美術畫種的大支，其欣賞和收藏價值不可估量。 在17世紀至18世紀的歐洲及巴黎，景觀銅版畫巳成為了一種流行的藝術形式，被用來記錄城市的建筑、街道、橋梁、廣場和其他景觀。這些銅版畫通常由藝術家使用銅版和酸蝕技術制作而成，展示了巴黎和歐洲重要城市的美麗和獨特處，記錄了當時的社會生活和人文風貌。 其中著名的藝術家如讓·巴蒂斯特·拉維爾德Jean-Baptiste Lallemand、讓·巴蒂斯特·拉蒙德Jean-Baptiste Raguenet和讓·巴蒂斯特·斯卡萊特Jean-Baptiste Scotin等人在這個時期創作了許多歐洲及巴黎景色的銅版畫。這些銅版畫不僅在當時受到了歡迎，也成為了后世了解17、18世紀巴黎和歐洲的重要歷史文化資料。它們展示了歐洲及巴黎城市的發展和變遷，同時也反映了當時的藝術風格和審美觀念。如今，這些銅版畫被廣泛收藏和展示，成為了研究歐洲和巴黎城市發展歷史和藝術發展的重要資源。 19世紀末—20世紀初法國藝術之友協會收藏新古典主義和學院派名家經典銅版畫作品 法國藝術之友（Société des Amis de l'Art fran?ais）是法國19世紀未20世紀初一個重要的藝術組織和協會，成立于1881年，其主席是當時的法國總統，其他重要會員包括歐洲王族成員、歐美工業巨子以及法國各界精英和著名畫家。該組織旨在推廣和收藏法國藝術，每年舉辦重要的巴黎沙龍藝術展覽，收藏了大量的藝術品，其中包括定制了許多獲獎作品的銅版畫作為該協會會員的收藏禮物。 法國藝術之友定制收藏的銅版畫涵蓋了各種風格和主題。主要是法國新古典主義和學院派藝術重要畫家的作品，其中一些作品是由當時的知名藝術家創作的，這些作品描繪了風景、人物、歷史故事等不同的主題。法國藝術之友的銅版畫收藏不僅豐富了他們的藝術品庫，也為公眾提供了更多接觸和了解法國藝術的機會。 滿清皇室乾隆皇帝珍藏的宮廷銅版畫作品（乾隆平定準部回部戰圖之阿爾夢爾之戰） 阿爾楚爾之戰 乾隆二十四年（1759年）七月初八，清軍探知大小和卓木叛軍的蹤跡，于是派騎兵星夜急行，于次日在阿爾楚爾與叛軍相遇。叛軍在山中設伏，引誘清兵深人。清軍兵分三路，中路以大炮轟擊，叛軍不敵敗退；左右清軍沖至山嶺，據高向下攻擊，叛軍潰退三十余里。再次接戰，叛軍又敗，越山而逃。此戰消滅叛軍千余，獲取武器上千件，并于陣前斬殺和卓木手下頭目阿卜都克勒木等多人。畫面中大隊清軍人馬漫山遍野而來，將少數叛軍團團包圍。清軍以騎兵打頭陣，駱駝隊馱炮為后援。遠處的山頭上，清軍占據制高點，以火槍向逃散的敗兵射擊，陣前跑散的馬匹、駱駝被清軍牽回。 中國古代傳統繪畫中，描繪戰爭題材的作品極少。由于清代乾隆朝的多次用兵得勝，才有了創作戰爭題材繪畫作品的歷史背景：加之乾隆皇帝為宣揚其“十全武功”，紀念出生入死的將士，便命供職于宮廷的中外畫師，把一系列的征戰繪制成一組紀實畫《乾隆得勝圖》。這組戰圖生動地描繪了清王朝多次重要戰爭的場面及得勝慶功的情景，真實記錄了統一西北邊疆、收復臺灣、平定內亂等歷史。因其實際上也是清王朝時期軍事強盛的記錄，故而成為清代宮廷繪畫題材上的一大特色。其中，由西洋傳教士郎世寧等主創的《平定西域戰圖》是最早也最為著名的作品，畫稿完成后送往法國巴黎，由法國雕刻師鐫刻成銅版刷印，代表著當時歐洲銅版畫制作的最高水平。 由于這套銅版組畫的成功，乾隆隨后又命賀清泰、艾啟蒙起稿，仿照此圖繪制《平定兩金川得勝圖》，經乾隆皇帝審定后，由清內府造辦處鐫刻成銅版畫。清內府在成功刊刻完成《平定兩金川得勝圖》（十六幅）之后，凡是重要戰爭結束后，都會按照以往的形式鐫刻戰圖，并形成慣例。其后，又陸續創作了《平定臺灣戰圖》（十二幅）、《平定廓爾喀戰圖》（八幅）、《平定苗疆戰圖》（十六幅）、《平定安南得勝圖》（六幅）、《平定種苗得勝圖》（四幅）。這些戰圖在構圖形式、制作技法、畫幅尺寸上均沿用《平定西域戰圖》的模式，藝術手法上既有西洋風格，又有中國繪畫的元素，是真正意義上的中國本土銅版畫，反映出中國宮廷畫家在造型、透視、構圖等方面融合中西繪畫優長所做的努力。 清代的第一套戰圖，又稱《平定準部回部戰圖》，共十六幅，每幅縱55.4厘米，橫90.8厘米，于乾隆二十九年至三十八年（1764-1773年)間刊刻，是一組表現乾隆二十年至二十六年（1755-1761年）間，清軍平定厄魯特蒙古準噶爾部達瓦齊叛亂、天山南路大小和卓木叛亂戰績的銅版畫。此套戰圖記錄了清兵平定西北戰事的主要戰線及始末，是一套有關戰史的組畫，也是紀念西域作戰的慶功圖。由供職清宮的歐洲藝術家郎世寧、王致誠、艾啟蒙和安德義分別繪制圖稿，均采用全景式構圖，表現出氣勢恢宏、結構復雜、人物情節繁多的戰爭場面。具有濃郁的西洋畫風，滲透著當時歐洲18世紀古典歷史畫的風格，尤其是嚴謹準確的透視與比例關系，增強了畫面的寫實感。畫稿完成后，乾隆皇帝根據郎世寧的建議分批送往法國巴黎，由法國的雕版藝匠鐫刻成銅版，印刷二百份。從完成畫稿到印刷完成歷時十一年之久，鐫刻精美細膩，印刷考究，成為宮廷藝術珍品。在各地的行宮、皇家園林和寺廟保存陳設，少部分賞賜給了皇子和文武大臣。銅版原版現收藏于德國國立西柏林民俗博物館和巴黎盧浮宮博物館。 滿清皇室乾隆皇帝御制宮廷銅版畫作品(圓明園長春園西洋樓) 乾隆十二年（1747年），大清王朝的乾隆皇帝看到法國耶穌會傳教士進呈的法王路易十四時期的凡爾賽宮銅版畫（國王版畫師 Adam Perelle1680年作）中帶有噴泉的花園和歐式建筑，激起他的極大興趣。為此，皇帝決定在圓明園長春園造一組西洋樓建筑，還親自在其花園里選定了位置，并令意大利人郎世寧修士和法國人蔣友仁神父一起畫出圖樣，這就是1750年開始在“萬園之園”圓明園中的長春園興建的著名西洋樓建筑群。 乾隆四十八年（1783年），這組具有意大利巴洛克風格規模宏大的西洋樓建筑群最終以“遠瀛觀”的落成而宣告竣工。西洋樓始建于乾隆十二年（1747年)，乾隆二十四年（1759年）基本建成。占地面積8萬㎡。主要建筑包括諧奇趣、黃花陣、養雀籠、方外觀、五竹亭、海晏堂、遠瀛觀、大水法、觀水法、線法山、方河、線法畫等。圓明園西洋樓中的大水法是一處以噴泉為主體的園林景觀，被遠瀛觀前邊的左右弧形石階環抱。主建筑為巨型石龕式，中券前邊有獅子頭噴水瀑布，成七級水簾，層層噴水，水至岸上則流入水溝內。岸上與池中分別置有翻尾石魚，岸上的水由“上魚”口中流出進入“下魚”之口，如此循環，令人稱妙。前下方為橢圓形半圓海棠式噴泉池，水池邊緣用漢白玉精刻花紋，沿岸放置石花盆。池中心有一只銅梅花鹿，從鹿角噴出水柱八道，兩側散布十只銅狗，東西兩端又各有一只類犬大的卷尾銅獸，均作逐鹿之狀，從口中噴水直射鹿身。俗稱"獵狗逐鹿"噴泉，西洋人稱之為“獸戰” 。大水法的左右前方，各有一座大型西式噴水塔，方形，十三級，從塔頂噴出水瀑，塔四周還有44根大小銅管皆一齊噴水，蔚為壯觀。為紀念這一中西建筑文化交流的盛舉，彰揚這一清代御苑的勝境，乾隆皇帝還別出心裁，經過周密策劃，精心制作了一套西洋"線法畫"，即具有透視和陰影技藝的高水平銅版畫，這就是飲譽中外的"圓明園西洋樓二十景圖"銅版畫。 《圓明園長春園西洋樓銅版畫》是由郎世寧Giuseppe Castiglione 主持設計的，并由其學生滿族宮廷畫家伊蘭泰等人完成畫作，經中國工匠雕刻后送法國制作銅版畫。銅板圖于乾隆五十一年二月制作完成，之后分兩次壓印紙圖，每次一百份，每份二十幅。原陳設于圓明園西洋樓和熱河、盤山等行宮以及造辦處圖房內，還賞給一些皇子、王公、大臣和督撫。1860年，圓明園被焚掠后，原銅板及銅版畫原圖下落不明，眾所周知的第二次鴉片戰爭以后的原因這批作品在國內基本上已流失，現僅藏于法國國家圖書館及巴黎盧浮宮博物館。原銅版畫畫寬88㎝，高51㎝，每塊銅板用紅銅26㎏。它是圓明園西洋樓各建筑物及西洋園林建成之后忠實的圖像記錄和精細準確的藝術再現，有著鮮明的歐洲洛可可時代的風格，建筑形象、細部、尺寸等均準確可信，在世界和我國建筑史園林史以及銅版畫史上都有極高的價值。 歐洲宮廷和法國王室定制和收藏的銅版畫作品 西方古典銅版畫內涵深遠，飽經時間沉淀，美術工藝藝術價值極高，是歷經不同時代反復洗禮后的文化經典。 ?

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