走近陳師曾的藝術世界

君子羊

筆者對陳師曾書畫作品的關注是從潘天壽的一段評語開始時。潘天壽曾對其學生說：“陳師曾天賦高，人品好，學識淵博，國學基礎深厚，金石書畫無所不能，可惜去世得太早，否則，他的藝術成就定在吳昌碩之上。” 最近，有幸在上海圖書館借閱吳為山主編的《朽者不朽：中國畫走向現代的先行者陳師曾誕辰一百四十周年特展作品集》，以及人民美術出版社編輯的《陳師曾書畫精品集》上下卷，于是就有了本期美篇的編制。本篇共選取陳師曾（衡恪）繪畫作品70余幅；書法作品近10幅；篆刻制印作品等若干幅。同時，匯集了梁啟超、魯迅、吳昌碩、齊白石、弘一法師等名人大家的評述若干則。據此，或可大致領略陳師曾的人格精神、思想境界和書畫藝術。是為序。（一群） 陳師曾《墨竹月季》（中國美術館藏）款識：竹深人乍起，花落鳥無言。修水陳衡恪。 陳師曾《芭蕉山茶圖軸》 陳師曾《溪山云雨》（故宮博物院藏）款識：溪雨亂淋幔，山云低度墻。衡恪。 陳師曾《籬菊圖軸》（北京故宮博物院藏）款識：籬邊黃菊關心事，窗外青山不世情。衡恪 陳師曾《花卉四屏》（之二）（絹本）（北京市文物公司藏）題款：瓜瓞緜緜。師曾衡恪。 陳師曾《花卉四屏》（之三）（同上）題款：君子偕老。師曾。 陳師曾《綠茵霽色》（默齋基金會曹家家族藏） 陳師曾《殘霞遠樓》（天津人民美術出版社藏） 陳師曾《蕉石幽鳥圖軸》陳衡恪（1876--1923）中國畫家。字師曾，號槐堂、朽道人，江西義寧（今修水）人。陳寶箴孫，陳三立子，陳寅恪長兄。曾留學日本，歸國后從事美術教育。善詩文、書法；尤長繪畫、篆刻，曾得吳昌碩指授，筆簡意饒。山水參合沈周、石濤筆法，喜作園林小景；寫意花果取法陳道復、徐渭，結合寫生；偶亦作風俗人物畫。和齊白石交誼甚深，藝術上相互影響。有《中國繪畫史》、《中國文人畫之研究》、《染蒼室印存》等。 陳師曾《菊花書畫卷》（局部一）（1893）（浙江省博物館藏） 陳師曾《菊花書畫卷》（局部二）（同上）（90o旋轉視角）一群按：《菊花書畫卷》為筆者目前所見陳師曾最早的花卉作品，時年18歲。本作品展示了陳師曾與祖父陳寶箴、父親陳三立書畫之間的文雅唱和，顯得尤為珍貴。 陳師曾《菊花書畫卷》（局部三）（同上）（90o旋轉視角） 陳師曾《花卉冊》（之一）（絹本設色）（1909）（中國美術館藏） 陳師曾《花卉冊·梅花》（絹本設色）（1910）（中國美術館藏）款識：小園才雪后。正東閣春回，冷紅妝就。醉霞泛玉，徐凝睇、宛轉芳心微漏。停杯憶舊。料寂寞、倚闌時候。煙磧遠、糝玉胡沙，飄寒漫侵歌袖。 江南水驛關情，問解珮歸來，尚能詩否。嬋娟慣斗。愁未穩、鏡里暗窺簪瘦。眉邊弄秀。應念我、幾番搔首。休更聽、殘笛聲聲，高城夜奏。 右調玉燭新，用周清真韻，衡恪畫并錄舊作。 陳師曾《竹外桃花圖》題識：竹外桃花三兩枝。槐堂朽道人寫東坡詩意。 陳師曾《桃實圖》（絹本設色）（中國美術館藏）陳師曾《桃實圖》意在祝賀人們長壽，祈求平安延年。他喜用狼毫，硬筆挺拔，古樸而不粗野，秀麗而不纖弱，能畫出桃的豐神俊逸，平中見奇，暈染潤滋，分枝布葉，流暢自如，桃色明凈，是其獨造。（龔產興） 陳師曾《山居圖幅》（1913）（上海朵云軒藏）款識：癸丑八月初吉，畫為缶翁先生七十壽。師曾陳衡恪。在清末民初的畫壇，吳昌碩享有很高的聲望，當時幾乎“人人昌碩，家家缶老”。陳師曾身處“海派”花卉極盛的時代，自然受其影響。陳師曾回國后在南通做教員，經常去上海拜訪吳昌碩。這幅《山居圖幅》為吳昌碩七十大壽時陳師曾祝賀之作。（烏力吉） 陳師曾篆刻《染倉室》由于受吳昌碩影響很大，陳師曾自取齋名為“染倉室”，并將吳缶老畫風“北渡”到北京畫壇。（吳為山）陳師曾《題畫寄懷吳缶老》詩曰：萬物皆芻狗，千山有臥龍。不才天地閉，充隱古今同。問道青苔滑，談經白鶴翀。是非二耳聽，莫擾大聾翁。 陳師曾《空谷松聲》（1914）（北京魯迅博物館藏）題款：豫才仁兄屬衡恪。附注：陳師曾與魯迅是在南京礦路學堂、日本弘文學院學習時的同學，民國以后與魯迅在教育部同事，任編審處編審員。工詩，尤善書畫篆刻，曾為魯迅《域外小說集》等書面題簽，并為魯迅篆刻印章多枚。 陳師曾《菊石》（1915） 陳師曾《擬沈周夏日山居圖》（1915） 陳師曾《荷花圖》（1916） 陳師曾《秋山夜話圖》（天津博物館藏） 陳師曾《榮貴圖》 陳師曾《秋華奇石》（1916）陳師曾畫花卉痛快淋漓，氣勢磅礴，用筆既能飛舞健爽；用墨又能燥濕濃淡，任情揮灑；用色厚郁而又嬌艷綺麗。（胡佩衡） 陳師曾《柳荷》 陳師曾《山水（茆屋數間樂》 陳師曾《山水》（1916） 陳師曾《秋日清暉》 陳師曾《山水》（1916） 陳師曾《題齊白石〈借山圖冊〉》（1917）（北京畫院藏） 陳師曾《讀畫圖》（1917）題款：讀畫圖。丁巳十二月一日，葉玉甫、金鞏伯、陳仲恕諸君集京師。收藏家之所有，于中央公園展覽七日，每日更換，共六七百種。取來觀者之費以賑京畿水災，因圖其當時讀畫之景，以記盛事。陳衡恪。《讀畫圖》作于1917年，是畫其時北京中央公園繪畫展覽會的情景，觀眾濟濟，文人雅士身著長袍馬褂、戴瓜皮帽、洋人們頭戴禮帽，身穿大衣，都在聚精會神地欣賞作品。人物正、側、背影，各盡其狀，神采奕奕。文人們高雅的精神享受，從神態中顯得惟妙惟肖。（龔產興） 陳師曾《姜白石詞意圖冊頁（之九）》（1917）（中央美術學院藏）一群按：此頁詞意圖，源自南宋詞人姜夔（字堯章，號白石道人，饒州鄱陽人。）《踏莎行》。其詞曰：燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見。夜長爭得薄情知？春初早被相思染。 別后書辭，別時針線，離魂暗逐郎行遠。淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管。 陳師曾《薔薇春筍》（杭州西泠印社藏） 陳師曾《深山秋煙》（1918） 陳師曾《杳靄煙林》（1919）（故宮博物院藏）款識：杳藹煙林比屋居，生涯依舊雜樵漁。眼前目有青山福，閱盡興亡莫問渠。己未初秋，衡恪。 陳師曾《泉聲日色》（中國美術館藏）款識：泉聲咽危石日色冷青松。衡恪。陳師曾創作過多幅《泉聲咽危石日色冷青松》。這本是王維尋常的山水詩，旨在描寫景物。畫家就同一意境，構思出多種不同的畫面，都是以古寺、深山、危石、深潭、泉水、茂林為景色。畫家用不同的布局、云霧的變幻、泉水飛流，給人山河壯麗之感，危石泉聲，可謂常畫常新，絕不雷同，可見其構思能力之高強。（龔產興）附錄：唐·王維《過香積寺》詩曰：不知香積寺，數里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘？泉聲咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。 陳師曾《山水》（北京故宮博物院藏） 陳師曾《菊花竹雞圖軸》（與王云合作）（中國美術館藏） 陳師曾《雞菊圖》（1919） 陳師曾《菊花芙蓉》題款：黃菊拒霜殊未秋。師曾寫涪翁詩意。 陳師曾《菊石圖》（1919）（上海博物館藏） 陳師曾《紅梅圖軸》（1919）題款：隴頭人未歸，江南春幾許。惆悵玉簫聲，以落胭脂雨。己未秋日，師曾陳衡恪。1919年秋天陳師曾所作《紅梅圖軸》，畫的是老梅新花，梅干遒勁挺拔，梅朵疏落散布。雖然是衰敗之季，但寒梅傲枝，生機盎然。（烏力吉） 陳師曾《墨荷圖軸》（與張大千合作） 陳師曾《寫摩詰詩意》（1919） 陳師曾《聽秋圖》（1919）（中國美術館藏）款識：聽秋圖。聽秋子屬作聽秋圖，久而未就，虛堂獨坐，秋意颯然，偶憶江南風景，為寫此幅，想聽秋亦同有泬寥之感也。己未暮秋，衡恪。 陳師曾以梅蘭芳“綴玉軒”中的牽牛花為對象所繪扇面。（1919） 陳師曾為梅蘭芳題寫“簪紅別館”齋名（1920年初期）附注：梅蘭芳曾師從陳師曾學畫，陳師曾為其所作書畫多幅。 陳師曾《桃榴枇杷圖軸》（1920） 陳師曾《山水》（1920）（北京魯迅博物館藏）題款：兩重茅屋閑臨水，一帶寒林遠見山。庚申孟陬衡恪寫于槐堂一群按：魯迅在《北平箋譜》（1933年10月30日）序言中記述：義寧陳君師曾入北京，初為鐫銅者作墨合，鎮紙畫稿，俾其雕鏤，既成拓墨，雅趣盎然。不久復廊其技于箋紙，才華蓬勃，筆簡意饒。而詩箋乃開一新境。并稱：“陳師曾是位藝術家，為人誠懇。” 陳師曾《花卉蟲草》（與凌植支、姚茫父、王云、齊白石合作）（1920）齊白石《題陳師曾畫》詩曰：君我兩個人，結交重相畏。胸中俱能事，不以皮毛貴。牛鬼與蛇神，常從腕底會。君無我不進，我無君則退。我言君自知，九原毋相昧。并稱：陳師曾是我的益友，也是我的良師。 陳師曾《花鳥四屏》（之一）（1920）題款：牡丹枝上青春老，燕子聲中白日長。師曾寫陸放翁句。吳昌碩評述：“師曾老弟，以極雄麗之筆，郁為古拙塊壘之趣，詩與書畫，下筆純如。” 陳師曾《花鳥四屏》（之二）（同上）題款：兩個黃鸝鳴翠柳。陳師曾衡恪 陳師曾《丹桂芙蓉》（1920）梁啟超評價陳師曾曰：無論山水、花草、人物，皆能寫出他的人格；以及詩詞雕刻，種種方面，許多難以薈萃的美才，師曾一人能融會貫通之。而其作品的表現，都有他的精神。有真摯的情感，有強固之意志，有雄渾之魅力。而他的人生觀，亦很看得通達。處在如今的渾濁社會中，表面雖無反抗之表示，而不肯隨波逐流，取悅于人，在其作品上，處處皆可觀察得出。又非矯然獨異劍撥弩張之神氣，此正是他的高尚優美人格可以為吾人的模范。 陳師曾《蘭竹》（1921）（北京飲蘭山房藏）題款：蘭幽竹秀，氣味相投。澗磐自樂，不須人求。潤芝仁兄雅正。辛酉（1921）九月，陳衡恪畫于安陽石室。陳師曾的花卉作品傳世最多，他對“四君子”題材尤為擅長。陳師曾如此評價自己的藝術：“畫為上，蘭竹為尤。刻印次之，詩詞又次之。”由此可見他對“四君子”題材的鐘愛。 “四君子”題材中，陳師曾又偏愛畫蘭竹。他筆下的蘭花多而不亂，搖而不弱，用筆婉轉圓潤，瀟灑流利，善于表現蘭花在風中搖曳的情態。（烏力吉） 陳師曾《山水四軸之一：溪流浣衣》（天津人民美術出版社藏）陳師曾的山水畫源于生活，又高于生活，《山水四軸》堪稱其代表之作。《溪流浣衣》，近景是一戶水岸人家，女主人正蹲在水中的石塊上高舉棒槌專心致志地搗衣，男主人坐在其左靜靜地垂釣。院內的柳樹下晾曬著一件上衣，屋上的葫蘆、后院的葵花和果樹，處處顯示這是一個勤勞和諧之家。遠景是靠岸的兩條船上，一位船家正在下放水桶從河中打水，另一位船家正在收拾漁網，靜中有動。而兩棵高大的柳樹，枝條依依，既暗示了水岸人家久居于此，又似乎預示著這些人家還將在這里生生不息。這幅畫筆墨渾厚健爽，設色淡雅清朗，風格清新明麗，耐看耐讀。（李國葆） 陳師曾《山水四軸之二：山原行旅》（同上）《山源行旅》畫的是兩個漢子用肩抬著沉重的家什，奔走前行，一位男子獨輪車推著行李緊隨其后，表現了勞動者謀生的艱辛。（李國葆） 陳師曾《山水四軸之三：江鄉秋獲》（同上）《江鄉秋獲》，畫的是一位農夫正在田里收割，農婦背著孩子站在田埂上，似乎在呼喚農夫收工回家，畫面一派溫馨。（李國葆） 陳師曾《山水四軸之四：村醪泥醉》（同上）《村醪泥醉》，畫的是山間深處的一家酒館，一位顧客喝得爛醉如泥，一位老婦正拄著拐杖下得山來接他回家。（李國葆） 陳師曾《忽見千帆》（1921）（天津人民美術出版社藏）題款：江北秋陰一半開，曉云含雨卻低徊。青山繚繞疑無路，忽見千帆映影來。庚申仲春寫半山詩意。味余仁兄先生正之。陳衡恪 陳師曾《秋葵》（花卉冊頁之六）（1921） 陳師曾《梅花水仙》（1921）（北京市文物公司藏）在陳師曾的花卉畫中，菊花、梅花僅次于蘭竹，流傳于世的作品多而精。他畫梅受金農影響最多，枝干挺拔而蕭疏，花朵圓潤而瀟灑，疏影橫斜，孤高冷峻，別有一番風度。（烏力吉） 陳師曾《汀洲芳草》（1922）（中國美術館藏）款識：密樹參差野水光，略容藜杖駐斜陽。汀洲芳草年年綠，惟有閑人量短長。達之畫友正。壬戌歲首，衡恪。 陳師曾《蘭石》（1922）就傳統繪畫筆墨形式本身而言，陳師曾最突出的成就還在于寫意花卉的創作。《梅石圖》《三友圖》（水仙、梅、石）等作品都體現出他個人特有的技法風貌：行筆以中鋒直下，力透紙背，線條組織疏密相應，枝條穿插富有節奏，運墨渲染滋潤明潔，賦色明艷大氣。他追求的風格是雄健沉著，而不是奔放老辣。他的構圖變化豐富，或左右相應，或高下相傾，或疏密對應，或虛實相襯，從無雷同之處，令人有清新剛勁之感。（劉道廣） 陳師曾《山水四屏之四：一亭隱山腰》陳師曾的山水畫，是從脫離四王藩籬而自創新路的。他認真學過清初誠足楷模一代的“四王”的畫。他在破藩籬中追蹤學習的是那些富有創新精神的個性派畫家。他學明畫家石田（沈周）、石天（沈顥）、石虎（藍瑛），清畫家石谿（髡殘）、石濤（道濟）是他的首選。所作青綠《山水圖軸》，山重水復，松木繁茂，蒼莽秀潤，一派秋意，自題“意在石濤石谿之間”，是學“二石”的佳作。（李國葆） 陳師曾《松樹凌霄》（1922）陳師曾的藝術近學吳昌碩、揚州八家、石濤、八大山人，遠涉沈周、沈顥、藍瑛、石谿及宋元諸家。他學習傳統不是絕對恪守前輩的思想，而是能在繼承傳統中揚度不合時代的觀念，把握其藝術的規律，同時又重觀察，從現實生活中吸取題材。他的畫面與自然和人生有著不可分割的聯系，并充滿著生活情味和審美趣味。無論漫畫、風俗畫、人物、山水、花鳥，一看便覺得氣象不凡，意趣橫生。他無愧是近代畫壇上的一位大家。（龔產興） 陳師曾《山水（古木倚寒崖）》（1922）（北京市文物公司藏） 陳師曾《山茶》（1923）齊白石評述：我在琉璃廠南紙鋪，掛了賣畫刻印的潤格，陳師曾見著我刻的印章，特到法源寺來訪我，晤談之下，即成莫逆。師曾能畫大寫意花卉，筆致矯健，氣魄雄偉，在京里很負盛名。 陳師曾《江南清景》（1923）（中國美術館藏）款識：起伏晴云徑，縱橫暖水陂。草長流翠碧，花遠沒黃鸝。楚制從人笑，吳吟得自怡。東皋興不淺，游走及芳時。偶讀荊公詩，江南清淑之景令人神往。癸亥仲春，衡恪。 陳師曾《深柳讀書堂/水山冊頁之四》 陳師曾《山茶》題款：山茶相對阿誰栽，細雨無人我獨來。說似與君君不會，爛紅如火雪中開。在“揚州八怪”中，陳師曾受李鱓的影響最深。例如：《山茶》立軸，花與葉都勾出輪廓，用的就是李鱓的方法。此外如槐堂自珍的《枇杷》條幅、《錦葵石榴》條幅、《蘭桂》立軸，都多少含有李鱓的風度。（烏力吉） 陳師曾《秋園冷艷圖》弘一法師撰《朽道人傳》稱陳師曾“風雅多能，工詩詞，善書畫、篆刻。中年以后，技益進，名滿都下。” 陳師曾《桃花圖軸》（1923）題款：自從一見桃花后，直到而今總不疑。癸亥仲夏陳衡恪。 陳師曾《山水長卷》（之五）（合作）（1923）（首都博物館藏）（90o旋轉視角）. 陳師曾《山水長卷》（之六）（同上） 陳師曾《花鳥扇面》（1923）（北京市文物公司藏） 陳師曾《晚荷》陳師曾精品畫作欣賞（一群）才華蓬勃蘊詩情，氣象卓越藏生機。筆力剛勁寓雄俊，墨韻含蓄寄美姿。構圖清新展風雅，賦色厚郁顯綺麗。意態生動缶翁贊，博采眾長白石知。 陳師曾《楷書七言楹聯》（北京市文物公司藏） 陳師曾《楷書八言楹聯》（同上） 陳師曾《楷書臨魏張黑女墓志》 陳師曾《隸書四言楹聯》 陳師曾《篆書八言楹聯》 陳師曾《行書自書詩扇面》（北京市文物公司藏）陳衡恪《大明湖雜詩》（扇面自書詩全文）詩曰：歷下亭前坐曉風，煙開水際出芙蓉。一篙掠過菰蒲雨，著我柳陰蓮葉東。 出沒無端見?鵜，瓜棚魚籪壓船齊。此間絕少風波惡，亂種荷花畫作溪。 水面離人數寸余，白蘋花底看游魚。青蛙跳擲鞾紋皺，掀動蘆根四五鬚。 南北游蹤了不關，芰荷香里覓清閑。濟南城郭家家雨，裹著拖泥帶水山。 月光初照鵲華橋，撥轉船頭坐聽蕭。客味昨曾嘗魯酒，古風今又感齊韶。 行入煙中不見煙，水搖燈月倒晴天。風來直到笙歌散，一點涼螢飛上船。 初程少駐未悤悤，十日湖山在眼中。湖上祠堂皆謁遍，瓣香畢竟為南豐。 陳師曾《行書臨王鐸書》 陳師曾《行書七言楹聯》（北京市文物公司藏） 陳師曾《行書七言楹聯》（上海朵云軒藏） 陳師曾《行書五言詩》 陳師曾常用印選（一）釋文：朽者陳衡恪印 陳師曾常用印選（二）釋文：師曾畫佛之記其根厚者其葉茂 陳師曾常用印選（三）釋文：刻畫始信天有功丹青不知老將至 陳師曾常用印選（四）釋文：雙寂堂菊梅雙景庵 陳師曾常用印選（五）釋文：勇猛精進游于藝 李毅士《陳師曾畫像》》（1920）（布面油彩）（中央美院美術館藏）陳師曾書畫藝術題詠（一群2024年8月）襟懷曠達坦蕩身，金石書畫氣息淳。敦厚質樸涵靈秀，古拙凝重透清新。任意揮灑入佳境，端雅剛健求本真。翰硯蘊涵書卷氣，筆墨浸潤高尚人。 吳昌碩因陳師曾逝世而題篆“朽者不朽”（1923） 謝謝大家的關注！ 圖文來源//參閱文獻： 1.《中國近現代名家作品選粹·陳師曾》（人民美術版2011年11月）2.《陳師曾全集精選》（江西美術版2017年10月）3.李國葆《陳師曾畫傳》（江蘇鳳凰美術版2022年6月）4.烏力吉、范尊《巨擘傳世----近現代中國畫大家陳師曾》（高等教育版2018年7月）5.《中國近代畫派畫集·海上畫派》（天津人民美術版2002年12月）6.劉道廣主編《民國繪畫藝術史》（上海科技文獻版2022年1月.）7.《吳昌碩談藝錄》（浙江人民美術版2017年8月）8.《齊白石談藝錄》（上海書畫版2016年10月）9.方聞《兩種文化之間：近現代中國繪畫》（上海書畫版2020年12月）10.《大辭海·美術卷》（上海辭書版2012年12月）11.《魯迅全集》第7冊、注釋冊（人民文學版1981年）12.《陳師曾書畫精品集》（人民美術版2004年2月）13.《陳衡恪詩文集》（江西人民版2009年11月）14.陳師曾《中國繪畫史》（浙江人民美術版2013年10月）15.《王維詩集》（上海古籍版2017年6月）16.《朽者不朽：中國畫走向現代的先行者陳師曾誕辰一百四十周年特展作品集》（文化藝術版1922年7月）

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