《長江萬里圖》創作自述（3）

長江

六瀑布瀑布是山水畫里很重要的元素。雪白的水流急速瀉落往往給畫面帶來視覺的聚焦。我選用九寨溝的瀑布作為創作素材。這段畫面以瀑布為主題，所以，在處理上瀑布在畫面占用的面積在百分之七十以上，目的在于顯示這題材的主體性。我用夸張的手法把瀑布畫得更加單一，使其彰顯藝術里的主次意識。現實中，九寨溝的瀑布是沒這么大的，是我加入了想象的瀑布與其結合使得這個瀑布群變得更加有氣勢更加壯觀。從這段畫里反映出來的，是自己在自然主義的基礎上崇尚浪漫主義的創作路向。七金沙江畫完玉龍雪山后，我重點描繪虎跳峽瀑布及其兩岸高聳入云的群山，以及四川雷波縣一帶金沙江的山山水水。這段景色給我最大的感受是荒涼、古遠，所以我用中國古畫的色調，就是咖啡色，不留任何宣紙的白色，包括云也是這種咖啡調。這幅面《長江萬里圖》內容與長度巨大，采取以段落為基礎的色調變化有助于打破刻板，意在引領觀畫者進入情緒的起伏變化，捕捉觀者的心，進而喚起對下面段落的期待之情。對我個人來說，這是一段盡情抒發對唐宋山水畫的懷古之情。八樂山大佛云霧從高山徐徐飄滿畫面，樂山大佛安祥地坐落在樂山眠江、大渡河、青衣江三江交會處，佛像高七十一米，是中國摩崖石刻最高的造像。佛教在中國文化傳統中有著重要地位，對中國人的價值觀和人生觀影響深遠。因此我選擇了樂山大佛作為中華文化的符號之一，這不僅有歷史意義，而且還能喚起人們的心靈覺悟。我把天空畫成以紅色為主調以求增加其有別于常態，再把云彩畫成平平的塊狀，使其達到展示天空的奇特性，增加給人對天國的神秘感。第二，我舍棄了佛像背景靠近頭部的樹木，擺脫這些樹木對佛像的視覺干擾。第三，我把佛像頭部的背景畫成發光的白色圓形，再用黃色畫在圓形外圍，最后用紅色接在黃色外面，融合在背景里。這樣處理這段畫面，我覺得雖然不真實，但很容易引發象征主義的暗示和人們對佛理的深思。九三峽三峽奇觀是長江很具特色的一段。兩岸高山峭壁，云霧繚繞，藍天白云，江水滔滔，險峰背后群山疊起，充分展示雄渾之美。在創作這段畫面中，我重點選擇了解到石寶寨、瞿塘峽、巫峽，和三峽水壩工程工地（我二零零零年到三峽寫生，當時三峽工程在建筑進程中）。構圖上我把石寶寨用作瞿塘峽的前景，這樣的移花接木有助提升這景觀的奇妙性和美感。往遠方望去，云霧在雄偉的峭壁間飄飄停停，給畫面增添神韻。我刻意把云霧的輕飄與凝重相結合，增強明暗對比，強調云霧的是流動方向和形狀大小變化。與水平成四十五度角云霧流動形態所產生的動感，在靜默中，更加彰顯巍峨群山的雄渾厚重。巫峽前面我編排了一段零零碎碎，若隱若現的云霧，然后徐徐現出巫峽那立體感十足的群山。緊接著一塊大面積雪白的云霧從右上角傾瀉而下，使其產生與巫峽峭壁同等力量上的對比，從而增加巫峽這段畫面的力量感。三峽水工程，世界聞名，我在構思時強調其高大雄偉。當時水壩還沒完整建成，我驚奇已完成的一個個巨型的水泥壩體的立體感。為此，除了把壩體畫得高大外，我還刻意詳細地細畫地面的諸如汽車、工棚、吊車、原材料的堆放等等細小東西以襯托壩體的雄偉。十神農架原始森林三峽北岸是一片令人神往的神農架原始森林，人煙稀少，延綿不斷。神農架原始森林這段畫面長達十五米，在《長江萬里圖》的總體構思上起著增加整體變化和打破傳統山水畫的構圖思維。森林的單一性是我考慮的重點。習慣上，山水畫有前景、中景、遠景，同時，山更是很重要的組成部分。這一段畫面，首先在內容上是單一的原始森林，不畫山景，而且把這十幾米長的畫面畫得滿滿的，不留天，目的在于顯示森林的茂密以便更進一步把觀眾的情感帶入這神秘的原始森林氣氛中去。其次，如果畫中只有單一傳統思維和構圖，四百多米的長卷會使觀眾（包括自己）覺得乏味與缺少藝術創作意識。（在百度搜索長江萬里圖現代音樂能看到完整版視頻）

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