美不勝收的文學風景

霜冷月

主持人：您認為成為作家需要具備什么條件？（從“對文字的敏感”方面來說）張遐：作家必須是對文字敏感的。這可以說基礎或者是天賦。就如同一名歌唱家，首先得有一副好嗓音，在這個前提下，通過學習和訓練，才能成為歌唱家。如果是五音不全，后天怎么努力都不行。一個人對文字敏感，才有興趣多看多寫，才能做出一番成績來。說到這種天賦，這也就是藝術感覺，有了它，才能夠成為真正的作家或者藝術家。我是獨生女，這在人口出生率爆棚的六十年代，是個例外。家庭環境的冷清孤單（家里人少，母親工作忙，父親在城里上班，只有周末才回家，沒有可以交流溝通、哪怕是打打鬧鬧的兄弟姐妹），驅使我在書本中尋找自己的世界。記得還在小學時，在郵電所工作的母親就給我訂有《連環畫報》，《兒童文學》。這也就養成了愛閱讀的習慣，產生了對文字的迷戀。再大一些，看《青春之歌》、《苦菜花》、《林海雪原》等，煽情的、起伏的、浪漫的文藝作品滋養下的我，對文字尤其敏感，一個字、一個詞語、一段話，就能夠打動我，意思相近的詞語，我也能從中感覺出不同的意思或意境。對于數字，就很遲鈍，我曾在單位做過會計，每天和數字打交道，算賬的時候很慢很笨，有時候還得掰著手指頭數。 主持人：您如何走上文學道路，成長為作家呢？張遐：真正讓我走上文學道路的，是受當時的《中國青年報》開展的“人生的意義究竟是什么的?”的大討論引發的，作者潘曉的發問，得到了上百萬人的參與，最后得出的結論是，俄國小說《鋼鐵是怎么練成的》的主人公保爾?柯察金的名言：“人生最寶貴的是生命，生命對于我們來說只有一次。一個人的生命應當這樣度過：當他回憶往事的時候，他不因虛度年華而悔恨，不因碌碌無為而羞愧?！边@個結論或者說這段名言激發了我，使我有了成為作家的想法，并開始為之而努力。另外，我也有小私心，我當時已參加工作，在鄉下郵電所做話務員，我希望通過我的努力和才華，能夠調到城里工作。還有小虛榮，比如，當時的社會風氣是尊重知識，誰是個大學生，誰就是天之驕子，我因為上班很早，就沒有參加高考，所以，就很羨慕大學生，很想補上這一課，讓自己也成為讓別人羨慕的文化人。那幾年，我自學了大學的中文課程，去圖書館借閱文學書刊，還買了許多文學書籍，記得有一次去鄭州，回到家口袋里只剩下三毛錢，其余的都買成了書。（除了張潔、王安憶、蔣子龍等當代作家的長篇小說，還有許多和文學相關的哲學著作，如尼采的《悲劇的誕生》、薩特的《存在與虛無》、弗洛伊德的《夢的解析》）用一個大袋子裝著，像是從批發市場回來的進貨人。如果用如饑似渴形容我看書，就可以用廢寢忘食形容我寫作。那時候沒有電腦，都是手寫，白紙黑字的爬格子，我習慣于晚上趴在床上寫，身體下面墊個枕頭，寫著寫著，不知道啥時候就睡著了，睡醒了又繼續寫。二十歲那年，就在《奔流》發表了兩篇短篇小說，第二年，加入了河南省作家協會。（其實，人要掌握學習一門技能并不難，也就幾年時間的打基礎，以后成功與否，就看努力和機遇了。）后來，除了小說，我創作更多的是散文，六萬多字的系列散文《小城風景》，很接地氣，最受讀者歡迎。從小城仕途、大款、文人、美女、賭徒、風水、酒宴、閑言、民宅等方方面面描述了小城的眾生相。報紙以系列的形式連載出來，許多讀者就問：下一期什么時候出來？就像是一篇文章比整期報紙都重要，都值得期待。此外，我還有大量的游記，這與我在單位退休較早有關，我有大把的空閑時間，用來游走大好河山，每到一處美景，我都有除了視覺享受，還要留下點文字的想法。（比如去柬埔寨旅游，我寫了幾萬字的吳哥窟、洞里薩湖的散文，每當看到這些文章，好像故地重游一樣，而去過日本就沒有留下東西，現在想想，當時去了哪些景點，看到了什么東西，都已經記不清了……）2016年，現代出版社出版了我的散文集《遐思》，被多家圖書館館藏，并獲得商丘五個一工程獎。2022年，當選為商丘市作家協會副主席。 主持人：每位作家由于出生環境、人生經歷、性格特點各不相同，所以都有著鮮明的不同的作品風格，您如何定位自己的作品風格？張遐：世界上沒有兩片相同的樹葉，也沒有兩個完全相同的人。作家更不用說。我們談論文學作品時，首先把作家的風格和特點放在首位。每位作家的各不相同，所寫的作品風格也就不同，有的豪放、有的婉約，有的宏觀、有的內求。并且，越是有鮮明個性的作品，越能得到讀者的推崇。回過頭來看我寫的作品，無論是早期的小說，還有后來的散文，大都是采取第一人稱的寫法。這也算是風格的一部分吧？向內求的我，極其需要這樣一種敘事方式，而表達內容和思想。我國的傳統文學，是外在的、宏大敘事的，（像是高亢的民歌，年齡較大的人喜歡聽）；而當代文學，則有了內求的趨勢，如同流行歌曲（很個性化，什么樣的心情都能通過歌詞表達出來，比如有一首歌叫《愛我的人和我愛的人》，歌詞寫到：愛我的人為我付出一切，我卻為我愛的人流淚狂亂心醉…假如說這段歌詞恰好說中了某個人，就會被打動，引為同感）。不過，無論什么樣的表達手法，目的都是一個：記錄、描述、反映、洞察這個世界。《紅樓夢》中，賈府是什么樣子、家里有多少仆人、每道菜的做法、每個人的服飾和說話語氣，都寫的詳詳細細，讓我們知道了幾百年前的大戶人家，是什么樣生活狀態，當時的政治經濟、風俗人情仍歷歷在目。同樣的，通過個人心理活動描述出的東西也是折射外部世界的。人處在當下的環境中，看到了什么、做了什么、想的什么，一定是和自己緊密相關的，也是只有當時才有的。并且，又加上了個人的感覺、情緒、思考在里面，更容易讓讀者產生共鳴。流傳下去，也是極其寶貴的歷史再現。 主持人：您的很多作品都是跟水有關的，《水之城》、《水岸》、《鳳城湖尋夢》、《女人如水》，是跟水有什么特別的緣份嗎？張遐：鄉愁是情懷，是文學作品的永恒主題。無論我們生活的怎么樣，是在家鄉還是在異地，無論到了多大年齡，濃濃的故鄉情結，就是大樹的根、攀援的藤，牽絆我們一生。 我在睢縣出生長大，睢縣北湖，是我鄉愁的確切坐標，也是我魂牽夢繞的家鄉情懷。寫北湖的散文就有《水之城》、《水岸》、《鳳城湖尋夢》、《女人如水》等。這世界有陰陽兩極、男女兩性、山山水水，太陽月亮，所以人們就把山比喻為男人，把水比喻為女人。文學作品更是如此，男女作家的作品風格是有差異的。男作家的作品偏重于理性、粗獷、宏大敘事，女性文學則感性、細膩，側重于家庭婚姻倫理等領域。作為女性，我最喜歡的作家大都是女作家，像張愛玲、王安憶、邵麗、陳曉楓等，讀她們娓娓道來的作品，就像是和親姐妹聊家常，非常親切，沒有疏離感。寫作也是，我曾這樣寫道：依傍著小城的北湖呢？好一方明靜坦蕩、怡情悅目之水啊，許多的時光和記憶中，她悄然潛入我們的夢境，猶如核，猶如岸，猶如瑟瑟生命的色彩與亮光，在朝霞與夕陽的照射下，定格成心底最柔軟的溫情。 我把北湖水喻為安靜、美麗、通透、澄澈的女人。 主持人：咱們這期節目的主題選擇的是“美不勝收的文學風景”，“文學風景”具體指的是什么？又如何呈現出“美不勝收”的？張遐：小說，寫人物居多。我早期的小說，突出的是年輕時期的迷茫，《困惑》、《秋雨迷蒙》、《將為人妻》的主人公“我”，對生活方式的追求、對愛情與前途的選擇、對婚姻的期待，都有向往和不解之處，希望得到答案。寫散文，自然景物占很大的比重。近年來，我寫散文居多，我所寫散文很多都是關于大自然的。土地、天空、云霞、高山、大海、河流、森林、草原、草木、花朵，風霜雨雪、春夏秋冬…都有盡情描繪、盡情發揮的空間。像人類生存在這個世界上一樣，自然也是有生命的，山會長高、地會震動、云有聚散、花會盛開、樹會呼吸…就拿樹木來說吧，每片葉子的脈絡不一樣，每條樹根的長短粗細也不一樣，它們的萌芽、生長、衰老和人類是同頻共振的。所以，文學作品應該贊嘆大自然的美麗、神奇、無與倫比，呼吁人們對大自然要有敬畏、熱愛、珍惜、呵護之心的，和大自然和睦相處，才有更美好的未來。隨著年齡的增長，我的懷舊情緒也日漸彌漫，一條風化的木板、一塊滄桑的石頭、一間破敗的老屋都會讓我心生歡喜、思緒良多，感覺它們都有故事、都有來歷。這所有一切，在我看來，都是人生的經歷和感悟，都是風景，因為有了文學的渲染，而美不勝收。 主持人：如果要有源源不斷、豐富多彩的“美不勝收的文學風景”，我們需要做些什么？張遐：始終擁有好奇心和探索欲，是一個人熱愛生活的標志，也是作家擁有創造力的源泉。文學離不開生活，生活看似平凡普通，文學則可以透過表象看本質。世上任何的東西都是相互對應的，善惡、美丑、大小、對錯、生死…如何分辨？如何定義？（每個人所占角度、立場不同，得出的答案也不一樣。）如果現實不行，文學或許可以做個大膽的嘗試。文學有多種表現形式，像小說、散文、詩歌、劇本等，手法更多：描寫、敘述、形容、夸張、魔幻、象征、穿越……可隨意應用。魯迅作品的一針見血、金庸武俠小說的快意恩仇、陳忠實的厚重滄?！际谴髱焸兞艚o我們的寶貴財富。用心閱讀，勝過魚龍混雜的網絡快餐。（在網絡上閱讀，選擇很重要，有些文字，看上去也很吸引人，可看到最后，卻是做廣告的，就很掃興，覺得浪費了時間）當然，當今已經邁入了信息和網絡化時代，人們也許已經沒有像從前那樣慢節奏的品嘗文字的曼妙，靜下心來欣賞大部頭的文學作品，但是，一定不能失去對世界的好奇和探索，思考和創造。如果被稱之作家，那么，我更愿意被稱為文學的敬仰者追隨者。除了這幾十年未變的文學情懷，我還將一路前行，將美不勝收的文學美景欣賞到底。謝謝大家。

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美不勝收的文學風景

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