克拉科夫，歷史的保留地

璋琰

音樂：肖邦《降B小調(diào)第一號夜曲》 　　從華沙至克拉科夫要行駛3小時。沿途是波德平原，碧綠的原野和茂盛的密林。原野上綠色的火焰在搖曳，擁抱著野花；密林中松鼠們忙碌地跳躍，歡快地覓食。金黃色收割后的麥田里，一個個大大的麥秸稈卷筒點(diǎn)綴齊間，鴉鵲們落在上面嘰咕著…不得不說，美麗而富饒的中歐，實(shí)在是世界的后花園。 　　如果用一個最小的圓把歐洲圈起來，那么圓心就是克拉科夫。她位于距離華沙約250公里的波蘭南部，是波蘭民族文化的起源地。波蘭王朝于1038年建都于克拉科夫，14至16世紀(jì)，與布拉格、維也納鼎足而立，并稱中歐三大文化中心，見證了波蘭歷史上最為輝煌的時期。1939年，德國入侵波蘭占領(lǐng)克拉科夫，納粹試圖將克拉科夫徹底德意志化，因此，并沒有對克拉科夫老城進(jìn)行破壞，城內(nèi)依然保留了中世紀(jì)遺存的城市格局和古老建筑。 以下2圖來自于網(wǎng)絡(luò) 視頻作者：曹時君 　　沿街走向老城中心的中央集市廣場，站在歐洲最大的中世紀(jì)廣場，仿佛穿越了歷史長河，回到了數(shù)百年前的歐洲中世紀(jì)，這里匯聚了波蘭舊都曾經(jīng)的輝煌歲月。廣場上的人潮，仿古馬車穿梭而過，市政廳鐘樓、圣瑪麗大教堂的尖塔高高地指向藍(lán)天。波蘭最偉大的浪漫主義愛國詩人亞當(dāng)·密茨科維奇站在廣場中央，凝視著圣母圣殿，深情地吟誦著他的詩篇。 　　圣瑪麗大教堂始建于13世紀(jì)，是為紀(jì)念圣母瑪麗婭升天而興建, 人稱圣母圣殿。這是波蘭最漂亮的哥特式古建筑之一。大教堂由兩座高低不一、塔頂造型不同的鐘樓組成，塔高分別為81米和69米。忽然，圣瑪麗教堂的鐘樓里小號手吹奏的海納烏（HEYNAL）號角曲響起，然而樂曲突然終止。 　　導(dǎo)游胡佳希先生講起了故事：八百多年前，蒙古大軍越過歐亞大陸千里奔襲來到克拉科夫城下，圣瑪麗教堂塔樓上的哨兵遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看到戰(zhàn)馬卷起的滾滾煙塵，于是勇敢的拿起號角吹奏起海納烏（HEYNA）號角曲發(fā)出警報(bào)，通知士兵關(guān)閉城門。成吉思汗的子孫很快就發(fā)現(xiàn)了他，搭弓射箭，一羽封喉，號手從此成為永恒，連名字都沒留下。但他和那首未吹奏完的海納烏號角曲一起流傳了下來，海納烏號角曲成了波蘭的傳統(tǒng)名曲，成為國家的象征。當(dāng)?shù)氐目茽栴D家族從1926年開始，每天整點(diǎn)在圣瑪麗教堂的鐘樓里吹奏，連續(xù)三代人終生在塔樓上演奏海納烏號。1929年美國作家埃里克· 凱利曾寫了一部小說《克拉科夫的小號手》，是兩個不同年代的小號手用忠誠和諾言守護(hù)克拉科夫的故事，至今仍是最受青少年喜愛的最佳讀物。2000 年 6 月 11 日，來自世界各地的近 2000 名號手演奏了這支號曲，這支號曲被列入吉尼斯紀(jì)錄。 　　很多年前，成為波蘭國家的一名吹號手都要進(jìn)行一次莊嚴(yán)的宣誓：“我發(fā)誓，我以波蘭子民、波蘭國王及人民之仆的榮譽(yù)為名，忠于職守，至死不渝……”這是吹號手的古老誓言。那號聲自烽煙中騰起，清越凄絕，撞擊著中古的時空，也撞擊著波蘭人的心；留在號手心中的誓約，跨越了種族和國界，成為不同時期的波蘭人公認(rèn)的道德標(biāo)準(zhǔn)。 望著高高的塔樓，不知道現(xiàn)在吹奏號角的是不是小科爾頓？現(xiàn)在的大教堂正在維修，吹小號的那個窗口剛好被遮擋，在這個每天被銀色喇叭的曲樂聲喚醒的城市，看不到號手的英姿，確實(shí)遺憾。 　　中央集市廣場正中間的淡黃色的文藝復(fù)興風(fēng)格建筑物是著名的紡織會館。13世紀(jì)中期，這里是中世紀(jì)歐洲最大的集市廣場，來自世界各國的商販們帶著東方的絲綢、香料，西方的皮草、蠟，在這里換取紡織品、鉛和維里奇卡鹽礦的鹽。 不久前我在南京參觀江寧織造局博物館看到這樣的介紹：中國的造紙術(shù)經(jīng)絲綢之路傳到中亞、西亞、阿拉伯，直至歐洲，1491年在克拉科夫建起東歐第一家造紙廠。眼前這座紡織會館就像一座永不落幕的交易舞臺，見證了中世紀(jì)克拉科夫作為世界貿(mào)易中心的輝煌時代?，F(xiàn)在，紡織會館一層仍然是熱鬧的小商品市場，你可以在這里選購到各式各樣的波蘭傳統(tǒng)手工藝品，如琥珀、木制工藝品、皮草制品等。 　　廣場西南角聳立著一座由磚石建造的13世紀(jì)哥特式塔樓，這是克拉科夫舊市政廳，但主體部分已于1820年被拆毀，僅留下這座高70米的塔樓，與圣瑪麗亞教堂遙相呼應(yīng)。 　　漫步于克拉科夫最熱鬧的街區(qū)——圣福里安街，在11～16世紀(jì)這五百年間，卡齊米日和雅蓋隆王朝的各個君主都從這里走向瓦維爾大主教教堂，加冕后再步入高地上的瓦維爾宮，這就是著名的皇家之路。福里安門是克拉科夫老城的主要入口，這座建于14世紀(jì)的長方形塔樓是進(jìn)出老城的主要通道；波蘭人建起了一座長方形的城墻來抵御外敵入侵，城門便以克拉科夫的守護(hù)神圣徒福里安來命名。 　　沿著熙攘的皇家之路走過圣福里安城門，城門外通過一座橋和護(hù)城河對面的圓形甕城相連?？死品虬捅瓤袭Y城建于1498年左右，是波蘭乃至歐洲至今保存最完好的一座中世紀(jì)防御工事，也是僅存的環(huán)繞克拉科夫老城防御壁壘的遺跡之一，現(xiàn)在作為著名的旅游景點(diǎn)同時舉辦各種展覽。 　　了解波蘭史，必看馬特依科的畫。19世紀(jì)著名畫家揚(yáng)·馬特伊科在克拉科夫歷史上以描繪波蘭歷史政治人物和軍事事件的著名畫家，享譽(yù)波蘭及世界畫壇。他的畫作既有宏大敘事，也有完美細(xì)節(jié)。楊·馬特依科的雕像坐在不遠(yuǎn)處的畫框里，在光影斑駁中回望克拉科夫的歷史。 往來的游人和華美的馬車成了城墻邊上的一道風(fēng)景線，賣畫人安靜地坐在城墻陰影里讀書，她身后是滿墻的油畫。 　　走在城墻外的小街，波蘭國家博物館——恰爾托雷斯基博物館就在眼前，幸運(yùn)趕上博物館免費(fèi)開放日。恰爾托雷斯基博物館是波蘭最古老的博物館之一，波蘭貴族伊莎貝拉·恰爾托雷斯基于1796年在波蘭南部的盧布林省普瓦維 (Pu?awy)創(chuàng)立了這座博物館，1878年博物館搬到克拉科夫。博物館的座右銘是“The past to the future”（從過去到未來）。作為一個私人博物館藏品非?？捎^，無論是藝術(shù)品還是中世紀(jì)的文物。我想很多游客都是沖著《抱銀貂的女子》，在這里能看到達(dá)芬奇的《抱銀貂的女子》，真是幸運(yùn)之極。 　　《抱銀貂的女子》靜靜坐落在博物館三樓一個獨(dú)立的展室里，每次允許進(jìn)入的游客不超過20人。站在它正前方，靜靜地欣賞這幅油畫珍品。這幅繪于500多年前的杰作，和波蘭有著不解之緣，歷經(jīng)幾個世紀(jì)的滄桑，如今它依然從容地面對著每一位前來欣賞的游客。 這幅畫是達(dá)芬奇于1489–1491年創(chuàng)作完成，作品中的女子是米蘭公爵的情婦切奇利婭·加萊拉尼，當(dāng)時年約16歲。2014年9月，法國工程師帕斯卡·科特通過技術(shù)手段發(fā)現(xiàn)，達(dá)芬奇創(chuàng)作此畫的過程中進(jìn)行了兩次修改。最初的版本里女子手中沒有銀貂。隨后，達(dá)芬奇在人物手中加上了一只小而灰的銀貂，最后，他把銀貂改成了現(xiàn)在的樣子。 　　十八世紀(jì)末，波蘭被沙皇俄國、普魯士和奧地利瓜分，在之后的123年里，波蘭消失在歐洲的地圖上。1798年，波蘭王子亞當(dāng)?耶日?恰爾托雷斯基，作為俄國駐撒丁尼亞大使出訪意大利，皇家的學(xué)識和品位讓他獨(dú)具慧眼，達(dá)?芬奇的這幅《抱銀貂的女子》已在人們視線中消失了250年，當(dāng)時沒有任何文字記載能證明這幅畫的身份，但亞當(dāng)心里清楚，它是達(dá)?芬奇的真跡。于是，毫不猶豫地買了下來。 亞當(dāng)?shù)哪赣H，伊莎貝拉公主為保護(hù)波蘭的遺產(chǎn)，以“過去和未來”為主題，建立了波蘭的首個國家博物館——恰爾托雷斯基博物館。亞當(dāng)王子把《抱銀貂的女子》當(dāng)做禮物送給了母親，放在恰爾托雷斯基博物館。 1831年沙皇尼古拉斯一世宣布波蘭為俄國領(lǐng)土。亞當(dāng)被迫流亡法國。恰爾托雷斯基博物館內(nèi)的大量藏品在戰(zhàn)爭中被毀，但這幅《抱銀貂的女子》被亞當(dāng)帶到了波蘭皇室的海外行宮—巴黎蘭伯特酒店珍藏。 40年后，1871年法國在與普魯士的戰(zhàn)爭中敗北，亞當(dāng)已經(jīng)在10年前去世，他的兒子弗拉迪斯拉發(fā)帶著它又回到了波蘭。此時的克拉科夫被奧地利設(shè)為自治區(qū)，人們稱它為“波蘭的雅典”或“波蘭的麥加”。弗拉迪斯拉發(fā)在克拉科夫老城得到了一家兵工廠用以建造博物館，漂泊已久的《抱銀貂的女子》在這里安了家。 1914年，一戰(zhàn)爆發(fā)，弗拉迪斯拉發(fā)的兒子，亞當(dāng)?路德維希應(yīng)征入伍加入了奧地利軍隊(duì)。他的妻子瑪利亞將達(dá)?芬奇、拉斐爾和倫勃朗的名畫帶到了德國的德累斯頓。6年之后一戰(zhàn)結(jié)束，《抱銀貂的女子》重返克拉科夫。 1939年9月德國入侵克拉科夫，《抱銀貂的女子》被德軍送往柏林。德國占領(lǐng)波蘭之后的總督府就設(shè)在克拉科夫的皇家城堡。1940年，漢斯?弗蘭克下令將《抱銀貂的女子》從柏林運(yùn)回克拉科夫，并把它掛在了自己位于皇家城堡的總督辦公室里。 1945年，蘇聯(lián)軍隊(duì)解放了德國統(tǒng)治下的波蘭，從克拉科夫撤退的漢斯?弗蘭克帶著達(dá)?芬奇的畫回到了巴伐利亞州的家鄉(xiāng)。同年5月，當(dāng)盟軍在慕尼黑附近逮捕漢斯?弗蘭克時，他交出了《抱銀貂的女子》。隨后，它再一次被運(yùn)回克拉科夫的恰爾托雷斯基博物館做永久收藏，從此再未跨出國門。直到2011年，英國國家美術(shù)館舉辦的達(dá)?芬奇畫展上，《抱銀貂的女子》才再次出現(xiàn)在國際舞臺上，據(jù)說為防止運(yùn)輸途中發(fā)生意外，波蘭為它購買了高達(dá)3億歐元的保險(xiǎn)。此后，它鮮有外出。 由這幅名畫的顛簸流離和戰(zhàn)爭中的遭遇，讓人不禁想起中國抗日烽火中的故宮文物南遷，一場驚險(xiǎn)的“國寶奇旅”，13427箱文物一件不少，其間的困難和艱辛可以想見。西南聯(lián)大的成立為我國高等教育保留了大批火種，而文物的西遷亦將我國文明的火種保存下來，功在千秋，利于萬世。 　　二戰(zhàn)期間同時被盜的還有荷蘭黃金時代大師倫勃朗畫于1638年的作品《好撒瑪利亞人的風(fēng)景》，幸運(yùn)的是這幅畫在戰(zhàn)后回到克拉科夫。 恰爾托雷斯基博物館小而精致，收藏有許多經(jīng)典畫作與古董器物：莎士比亞的椅子、天使騎兵、中國瓷器等文物，還有肖邦的筆、肖邦的畫像、肖邦的鋼琴、還有一幅很特別的肖邦遺容石膏像。心里不禁感嘆，果然是繞不開的肖邦，在波蘭，肖邦永遠(yuǎn)是主角。 倫勃朗—《好撒瑪利亞人的風(fēng)景》（1638） 斯坦尼斯瓦夫·斯塔特爾－弗雷德里克·肖邦像（1858） 讓·馬克·納蒂爾-法國女王瑪麗·萊斯奇辛斯卡的肖像-藝術(shù)作品 莎士比亞的椅子 肖邦使用過的鋼琴 肖邦的手模 肖邦遺容石膏像 　　翌日，去克拉科夫市郊的“地下宮殿”維利奇卡鹽礦當(dāng)?shù)V工。這是歐洲最古老的鹽礦之一，從13世紀(jì)開始開采，早在1744年就在礦井內(nèi)興修了樓梯通道，歐洲很多名人，如肖邦、哥白尼、歌德等都曾來此地游覽，現(xiàn)已成為波蘭著名的鹽都。1976年被列為波蘭國家級古跡，1978年被聯(lián)合國定為世界文化遺產(chǎn)之一。維利奇卡鹽礦的礦床長4公里，寬1.5公里，厚300-400米，巷道全長300多公里；迄今已開采了9層，深度為327米，共采鹽2000萬立方米。 視頻作者：曹時君 　　走在離地面130多米深的鹽道上，鹽湖、祈禱堂、博物館、娛樂大廳，一一展現(xiàn)礦工們勞動場面的原貌。許多雕像和巖鹽壁畫，都是歷代無名礦工的藝術(shù)創(chuàng)作。地下鹽湖旁，和著那叮咚的敲擊聲，肖邦 e 大調(diào)第三首---“離別” 的音樂流淌在人們的心里。 曠工們的工作是開采巖鹽加工制造出“礦鹽”，繁重而危險(xiǎn)的勞動并沒有讓藝術(shù)泯滅，反而在心中激發(fā)藝術(shù)靈感，用他們的審美和雙手，把生存與藝術(shù)和生活完美結(jié)合在一起，創(chuàng)造出水晶般的地下宮殿。這也許是波蘭人性格基因里從不缺少的對于藝術(shù)、音樂的實(shí)踐感知，對于人生、信仰的理解和追求吧。 鹽雕壁畫：最后的晚餐 鹽雕 巖壁上的巖鹽晶體 鹽洞教堂 鹽雕：哥白尼 　　沿維斯瓦河走上一座山坡高地，穿過爬滿綠蔓的城墻和高高的紅磚塔樓，古老的瓦維爾城堡就如童話城堡一樣展現(xiàn)在眼前?！巴呔S爾城堡是克拉科夫的最高處，因?yàn)榻ㄔ谏缴希阅苓h(yuǎn)眺整個城區(qū)。以前的國王也是站在你們這里欣賞克拉科夫的，只是過去城里的建筑比現(xiàn)在要矮一些?！焙严Ｏ壬袷青哉Z。11世紀(jì)中期，最早的波蘭統(tǒng)治者卡齊米日三世居住于城堡北翼的羅馬風(fēng)格石砌高塔內(nèi)，隨后，歷代國王都按自己的喜好修筑宮殿。經(jīng)過數(shù)百年的蘊(yùn)蓄，沉淀了這座融合了中世紀(jì)的浪漫主義、文藝復(fù)興、哥特式和巴洛克風(fēng)格的輝煌璀璨的城堡。 　　瓦維爾城堡在歷史上是波蘭王室議事、宴請、起居和接見外賓的場所，是波蘭的國家象征之一。1930年，維瓦爾城堡藝術(shù)館建立并對游客開放，包括意大利文藝復(fù)興時期、奧斯曼帝國時期在內(nèi)的許多藝術(shù)珍品收藏于此。如今，城堡已成為國家博物館，展示著歷代國王用過的兵器、酒杯、東方珍寶、意大利名畫、精美的金銀線掛毯等，各式各樣的藏品令人目不暇接。 視頻作者：曹時君 　　其中斯坦尼斯瓦夫·滕琴斯基(1611-1634) 的肖像，由托馬索·多拉貝拉于 1633 年至 1634 年創(chuàng)作的一幅油畫。它被認(rèn)為是最美麗的古波蘭肖像畫之一。它描繪了克拉科夫總督揚(yáng)·馬格努斯·滕琴斯基和多羅塔 ·明斯卡的小兒子——斯坦尼斯瓦夫·滕琴斯基。他是家族中最后一位男性，享年僅23 歲。他身著波蘭服裝：白色祖潘（?upan）和內(nèi)襯棕色毛皮的白色長袍；頭飾是飾有毛皮并輔以羽毛的紅色帽子。目前它是瓦維爾皇家城堡的財(cái)產(chǎn)。 《繪畫的寓言》（又名《畫室》），作者：圭爾奇諾(guercino) ，(1591 - 1666)，意大利巴洛克時期畫家。 波蘭王后安娜·卡塔日娜·康斯坦恰(Anna Katarzyna Konstancja)；1619-1651)作者：荷蘭藝術(shù)家Peter Danckerts de Rij (1605–1661) 　　如果說克拉科夫是波蘭的文化之都，那瓦維爾城堡就是克拉科夫的點(diǎn)睛之處。波蘭-立陶宛聯(lián)邦曾是全歐洲版圖最大的國家，克拉科夫正是當(dāng)時的首都，它見證了過去的輝煌。這個國家的傳說和美好，大都發(fā)生在這里，這也是《抱銀貂的女子》為何能與克拉科夫結(jié)緣，又為何總是割舍不斷的原因。 走出瓦維爾城堡。忽然，圣瑪麗教堂鐘樓里小號手吹奏的海納烏號角曲響起，五花馬合著樂曲在街道上踏著盛裝舞步巡回，天空依然斜陽。那只吹奏了幾百年的號角曲沒有懸念地嘎然而止，就像1241年的那一天。 山坡上粉色玫瑰熱烈而嬌媚；在我的眼里，它就是克拉科夫，是波蘭歷史的保留地，依然如肖邦小夜曲下的玫瑰，盛放著濃烈的美。 　　后記：此美篇部分?jǐn)z影作品來自團(tuán)友ZHQ、曹時君，在此特別感謝二位朋友；感謝胡佳希先生的導(dǎo)覽講解。

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克拉科夫，歷史的保留地

璋琰

克拉科夫，歷史的保留地