明藍瑛《云壑高秋圖》

國畫學(xué)習群

藍瑛（1585-1664）字田叔，號蜨叟，晚號石頭陀，又自署東郭老農(nóng)，錢塘（今杭州）人。 <h5>明藍瑛云壑高秋圖立軸設(shè)色絹本 176×94cm</h5> 此件《云壑高秋圖》作于清順治十六年己亥（1635年），藍瑛時年七十五歲，為其晚年力作。畫面繪高遠山水，中心位置為一突兀的峻嶺，松柏掩映，飛瀑流泉，漁舟茅舍，畫中充滿著隱遁之幽情。畫法豐富多變，以水墨淡設(shè)色為主，蒼松施以小青綠。山石以干筆點擦勾皴，縱橫率意，略用墨染，并以青綠淺絳設(shè)色。<br><br><br> 徐邦達先生、史樹青先生曾過眼此作，并題跋。徐邦達先生從畫風進行判斷，稱此“應(yīng)是晚歲真跡”。史樹青先生則賦詩二首，以“藍田叔秋景山水逸品”稱之。兩位先生的題跋與藍瑛《云壑高秋圖》合裱一軸，相互映襯，可謂明鑒古今，為鑒賞多有裨益。明藍瑛云壑高秋圖局部明藍瑛云壑高秋圖局部清代張庚《國朝畫微錄》謂“畫之有浙派，始自戴進，至藍為極”。此言一出，后世畫史皆將藍瑛歸入“浙派”，稱其為“浙派殿軍”。然而藍瑛山水與浙派戴進、吳偉截然不同；藍瑛的山水畫并不是以南宋院體為師法對象，而是從元人黃公望而漸入門徑、登堂入室，然后上溯唐宋。中年后，對于宋元各家筆墨蹊徑了如指掌，融會貫通，自成一家。<div><br></div><div>明代《圖繪寶鑒續(xù)纂》載，藍瑛“畫以黃子久入門而惺悟焉。自晉唐兩宋，無不精妙；臨仿元人諸家，悉可亂真。中年自立門庭，分別宋元家數(shù)，某人皴染法胍，某人蹊徑勾點，毫不差謬，迄今后學(xué)，咸沾其惠。”此為藍瑛山水畫創(chuàng)作經(jīng)歷的概括。</div> 明藍瑛云壑高秋圖局部在明末清初，受藍瑛影響的畫家眾多，除他的兒孫之外，還有不少從學(xué)的弟子，如陳璇、王奐、馮贏、顧星、洪都等，最有名的弟子是明末人畫家陳洪綬和禹之鼎。陳洪綬山水畫奇古怪誕的風格，就是從藍瑛山水畫風中變化而來。<div><br></div><div>藍瑛是浙江武林（錢塘的別稱）人，按清代沈宗騫《芥舟學(xué)畫編》所論“藍瑛似為武林派”，故把他及其追隨者稱之為“武林派”。</div> 明藍瑛云壑高秋圖局部明藍瑛云壑高秋圖局部明藍瑛云壑高秋圖局部 <h3 style="text-align: center"><font color="#ed2308"><b>微信掃一掃</b></font></h3><h3 style="text-align: center"><font color="#ed2308"><b>關(guān)注我哦，里面有你喜歡的國畫視頻</b></font></h3>

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