詩詞理論：質疑絕律詩中的“擠韻”與“撞韻”/國家官網中華詩詞學會2024年3月29日轉載

昆侖lsm(文學領域優質作者)

題記：國家官網中華詩詞學會2024年3月29日全文轉載了本人2017年發表于星空寫作網詩詞理論文章“質疑律絕詩中的擠韻與撞韻”一文。幸甚!故作者略做修改，重發此文。 發布時間:2024/3/29 19:38:07 來源:中華詩詞學會閱讀:3774次 質疑絕律詩中的“擠韻”與“撞韻”作者/昆侖 一、引言唐詩絕律詩是我們祖先在中華古典文學藝術，深受自唐代以后歷代文人墨客的青睞和效仿，也受普通百姓的喜愛。學習絕律詩的人遍布祖國大江南北，各種紙質格律詩刊如云，網絡古典詩壇林立，古典文化后繼有人。絕律詩格律嚴、約束多，初學者感到較難。絕律詩的格律必須遵守，打亂了就不是格律詩了。但是，后人提出的有些要求似乎不準確，不符合格律詩的本來面目，有必要澄清，以便我們準確地、更有效地繼承和發揚格律詩。因此，本文對絕律詩中的“擠韻”與“撞韻”說提出質疑。現在較為流行的并被多數格律創作人認可的說法是：絕律詩中不可以出現“撞韻和擠韻”現象。如果出現了是不合格的，必須修改掉。據說我們的老祖宗從寫詩的那一天起就是這么做的，祖制必須遵守，否則就是對祖先的褻瀆，就是把格律詩引向邪路。果真如此嗎？讓我們一起翻開我們祖先的詩卷，驗證一下吧！ 二、現行對“撞韻”和“擠韻”絕律舉證狡辯什么叫“撞韻”呢？流行的說法是：在不用韻的詩句結尾用了和韻腳（通常是平聲字）發音一樣的仄聲字。撞韻的情況在絕句中出現在第三句的尾字，律詩出現在第三、第五和第七句中。所以叫作“撞韻”，是因為出現這種情況整首詩的字韻就缺少了豐富的變化，讀起來使人澀口。例如，韻腳字是“冬”（ong），不是韻腳的句子結尾就不能出現與“動”韻母類似的仄聲字。 什么叫“擠韻”呢？如果一首絕律中出現與腳韻韻母相同的字，就叫作“擠韻”。如果腳韻是“安”（an），詩句其他地方就不能出現與an韻母相同的按，盼，蠻等字。但是，有人馬上舉證古已有之。例如，著名唐宋八大家首家韓愈的《初春小雨》：天街小雨潤如酥，草色遙看近卻無。最是一年好去處，絕勝煙柳滿皇都。第三句結尾“處”與韻腳“酥，無，都”皆押烏（u）韻。撞韻。這樣的大家還“撞韻”？了得？犯忌呀！于是，詩評家就解釋說，這首詩，卻讓人感覺不到撞韻的弊病，整詩讀起來朗朗上口。是因為韓愈有高超的文字駕馭能力，把其做成了“活韻”。作者在第二句用了“近卻無”。這樣整句的句讀重心落到了第五個字“近”字上，讀起來就活了！普通人不要用。這種解釋聽起來很深奧，挺玄乎（近乎“皇帝的新衣”），使我們不得要領！我們真的不明白韓愈這位“高手”是怎樣把“撞韻”做成“活韻”的？ 有人又舉證唐宋八大家之一北宋政治家兼詩人王安石的《泊船瓜洲》：京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還。這首詩第三句結尾的“岸”與韻腳“間、山、還”都為安（an）韻，撞韻。不僅如此，這首詩“山，南，”和腳韻相擠。但是，詩評家解釋說：作者在第四句用“照我還”，把詩句做成“活韻”了，把“撞韻”之傷消于無形。對于“擠韻”，詩評家這樣解釋說：作者在白腳用“岸”字，因為“岸”字是淺意開口音字，也把擠韻之傷消于無形。所以這首詩也讓人感覺不到撞韻、擠韻的傷害。全詩讀來順口流暢，成為一首千古名詩！看起來，詩評家還真能自圓其說！ 三、進一步舉證“撞韻”和“擠韻”詩句其實，我們進一步仔細研究，所謂“名人”能把“撞韻、擠韻、”作“活”的說法是牽強附會、欲蓋彌彰、無事實依據的狡辯。絕律詩中的這種所謂“撞韻、擠韻”的現象在現存唐詩中俯拾皆是。請看：1. 顧況有許多首是“撞韻”和“擠韻”的。僅舉一例《武帝祈靈太乙壇》：武帝祈靈太乙壇，新豐樹色繞千官。那知今夜長生殿，獨閉山門月影寒。解析：第三句結尾字“殿”（an）與“壇、官、寒”撞韻，第四句“山”與腳韻擠韻。2.戴叔倫的“撞韻和擠韻”詩也很多，僅舉一例《蘇溪亭》：蘇溪亭上草漫漫，誰倚東風十二闌。燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒。解析：第三句結尾“晚”（an）與腳韻“漫、闌、寒”撞韻。且“漫、燕、煙”與腳韻擠韻。 3.韋應物有“撞韻”作品，請看《野次聽元昌奏橫吹》：立馬蓮塘吹橫笛，微風動柳生水波。北人聽罷淚將落，南朝曲中怨更多。解析：第三句結尾字“落”（uo）與腳韻“波、多”撞韻。4.司空曙也有很多“撞韻”詩。請看《送盧徹之太原謁馬尚書》：榆落雕飛關塞秋，黃云畫角見并州。翩翩羽騎雙旌后，上客親隨郭細侯。解析：解析：第三句結尾字“后”（ou）與腳韻“秋、州、侯”撞韻。5.司空曙的《歲暮懷崔峒耿湋》：臘月江天見春色，白花青柳疑寒食。洛陽舊社各東西，楚國游人不相識。解析：解析：第三句結尾字“西”（i）與腳韻“食、識、”撞韻。6.盧綸有很多詩是“撞韻、擠韻”的。請看《春日憶司空文明》：桃李風多日欲陰，百勞飛處落花深。貧居靜久難逢信，知隔春山不可尋。解析：第三句結尾“信”（in）與腳韻“陰、深、尋”撞韻。且“貧、春”與腳韻擠韻。7.李益“撞韻和擠韻”詩也很多。請看《從軍北征》：天山雪后海風寒，橫笛偏吹行路難。磧里征人三十萬，一時回向月明看。解析：第三句結尾“萬”（an）與腳韻“寒、難、看”撞韻。且“天山、偏、三”與腳韻擠韻。 8.孟郊也有“撞韻和擠韻”作品。請看《聞夜啼贈劉正元》：寄泣須寄黃河泉，此中怨聲流徹天。愁人獨有夜燈見，一紙鄉書淚滴穿。解析：第三句結尾“見”（an）與腳韻“泉、天、穿”撞韻。且“怨”與腳韻擠韻。 9.杜甫也不乏“撞韻和擠韻”作品。先看《絕句漫興七》:糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。筍根雉子無人見，沙上鳧雛傍母眠。解析：第三句結尾“見”（an）與腳韻“氈、錢、眠”撞韻。再來欣賞《城西陂泛舟》：青蛾皓齒在樓船，橫笛短簫悲遠天。春風自信牙檣動，遲日徐看錦纜牽。魚吹細浪搖歌扇，燕蹴飛花落舞筵。不有小舟能蕩槳，百壺那送酒如泉。解析：第五句結尾“扇”（an）與腳韻“船、天、”撞韻。且“遠、纜、燕、”與腳韻擠韻。最后來欣賞杜甫的《臘日》：臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消。侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。縱酒欲謀良夜醉，還家初散紫宸朝。口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄。解析：第三句結尾“草”（ao）與腳韻“遙、消”等字撞韻。且“藥”與腳韻擠韻。 10.李白也有很多所謂“撞韻、擠韻”作品。先看《別內赴征三首》之一：王命三征去未還，明朝離別出吳關。白玉高樓看不見，相思須上望夫山。解析：第三句結尾“見”（an）與腳韻“還、關、山”等字撞韻。且“三、看”與腳韻擠韻。再看，《題東溪公幽居》杜陵賢人清且廉，東溪卜筑歲將淹。室近青山同謝朓，門垂碧柳似陶潛。好鳥迎春歌后院，飛花送酒舞前檐。客到但知留一醉，盤中只有水精鹽。解析：第七句結尾“院”（an）與腳韻“廉、淹”等字撞韻。且“賢、山、前、但、盤”與腳韻擠韻。絕律中所謂“撞韻”現象已經列舉了十位詩人的作品，恐怕已經足夠啦。而律詩中所謂“擠韻”現象更是多如牛毛。為了進一步說明問題，節省篇幅，僅摘錄其中著名詩句：1.青山橫北郭，白水繞東城。橫擠城。(李白五律·送友人首聯)2.此地一為別，孤蓬萬里征。蓬擠征。(李白五律·送友人額聯)3.丞相祠堂何處尋？錦官城外柏森森。錦擠森(杜甫七律·蜀相首聯)4.映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。春擠音。(杜甫七律·蜀相額聯)5.相見時難別亦難，東風無力百花殘。難擠殘。(李商隱七律·無題首聯)6.春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。蠶擠干。(李商隱七律·無題額聯)夠了，到此不再舉例。唐詩中所謂的“撞韻”和“擠韻”比比皆是，數不勝數，如果我們把這些詩統統打入另冊，唐代就無詩人了。筆者不知那些持“撞韻”與“擠韻”說的詩評家們，見了這些詩句還有何“詭辯”呢？ 四、“撞韻”和“擠韻”謬種流傳成因從以上舉例說明，“撞韻”和“擠韻”在唐代絕律中是普遍存在的現象，幾乎所有唐代詩人作品都有這種寫法。因此，我們可以結論：所謂“撞韻”和“擠韻”是格律詩中流行的風格之一。所以，“撞韻”和“擠韻”禁忌說是不成立的，是不顧唐詩客觀存在的無稽之談！那么為什么會流傳“撞韻”和“擠韻”禁忌說呢，而且多少年來還得到廣泛的認可？筆者認為有以下幾點原因：1.資料查閱難古時，紙張貴，印刷難，書籍出版更難。所以，查閱資料難。因而詩評家掌握資料有限，評論時掛一漏萬，導致所作結論缺乏事實材料依據，謬種流傳。2.盲目跟風跟風是人類固有的特性之一。西方把這種現象叫作“頭羊”現象。羊的活動是靠頭羊領導的。頭羊走到哪，羊群就跟到哪里。羊群從來不會質疑頭羊領的路是對還是錯。我們中國有一句成語叫“三人成虎”，意思是說一種現象或觀點有三個人都承認，那么這種現象或觀點一定是真的，正確的。所以，有三個人都說大白天“在街上看見了老虎”，街上一定有老虎。實際上，老虎是晝伏夜出動物，白天怎么會走到大街上呢？這個成語對“跟風”現象做了辛辣的諷刺。“撞韻”和“擠韻”說一部分原因是跟風流傳下來的。3.習慣定勢影響一種觀念，一旦形成，打破很難。這就是習慣定勢。固守一種觀點或理論，即使發現這種觀點和理論有問題，也不肯作深入研究。反而找出種種理由為這種觀點或理論作牽強附會的辯解，從而達到不肯改變的目的。如果我們仔細分析研究，所謂“撞韻”和“擠韻”并不是真的“撞韻”和“擠韻”，而是漢語中固有的語音抑揚頓挫現象。因為漢語的四聲調本身就具有韻律和音樂美感是其他語言不可比擬的。同一個韻母的四個聲調有機地組成一首詩詞，本身就有很美的韻律和音樂感。 4.不愿做調查研究歷代詩評學者，缺乏實地調查研究之風。鸚鵡學舌者多，實際研究考查者少，以致謬種流傳至今不止。 五、結束語所謂“撞韻”是漢字韻律美和音樂節奏美的體現。如果我們仔細研究，不但唐詩中有所謂“撞韻”的格律，宋詞更繼承發展了唐絕律詩中這種“撞韻”音律美感現象。例如，《菩薩蠻》格律。以溫庭筠《小山重疊》為例：小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。（滅撞雪）懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲。（眉撞遲）照花前后鏡，花面交相映。（鏡撞映）新帖繡羅襦，雙雙金鷓鴣（襦撞鴣）全詞分上下闋，八個句子，要求每兩個句子一換韻，倆倆句子結尾都用同韻“相撞”，發出悅耳動聽的音樂感。再如《清平樂》。以毛澤東的《六盤山》上闋為例：天高云淡，望斷南飛雁。不到長城非好漢，屈指行程二萬。（淡，雁，漢，萬四字相撞）這首小令上闋完全采用了絕句中的“撞韻”聲律美。宋詞中這類詞譜很多，此不贅述。所謂“擠韻”是漢字韻母的特點。一首詩中出現一個或幾個與腳韻韻母相同的字并不影響音律美感。如果回避，恐難成詩。綜上所述，“撞韻”也罷，“擠韻”也罷，都體現了漢字在絕律韻律和聲樂中的美感，不存在“拗口”或“澀口”之感。所以，我們應該還絕律詩詞固有的音律美感，不應妄自菲薄我們自己的民族文化遺產，而要全面準確地繼承和光大絕律詩。本文來源：首稿〔昆侖詩詞〕美篇理論篇第47期，后由《星空寫作網》發表，2024年3月29日由中華詩詞學會網全文轉載。此次經作者作個別修改。作者:盧盛莽/網名昆侖lsm 感謝您的惠顧雅賞一路支持！?

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詩詞理論：質疑絕律詩中的“擠韻”與“撞韻”/國家官網中華詩詞學會2024年3月29日轉載

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