書臨米芾系列之四十七，—翰牘九帖之《伯修帖》

抱海獨吟

米芾《伯修帖》，又稱《致伯修老兄尺牘》，紙本，縱25.4厘米。橫43.2厘米，為翰牘九帖之二，臺北故宮博物院藏。 米芾作書是出自真性情，所以他對流俗的做法深惡痛絕，對那些出于功利目的學書的人不屑一顧。他在《書史》中云：本朝太宗，挺生五代文物已盡之間，天縱好古之性，真造八法，草入三味，行書無對，飛白入神。一時公卿以上之所好，遂悉學鐘、王、至李宗諤，主文既久，士子始皆學其書，肥褊樸拙，是時不騰錄，以投其好，用取科第。自此惟趣時貴書矣。宋宣獻公綬作參政，傾朝學之，號曰“朝體”；韓忠獻公琦好顏書，士俗皆學顏書；及蔡襄貴，士庶又皆學之；王文公安石作相，士俗亦皆學其體。自此古法不講。 像這樣媚上的流俗、“趣時貴書”以求晉身的做法，同米芾主張的任真自然是截然相反的，所以他非常反感。米芾的字被稱作“集古字”，他是追慕晉人，集古出新，不蹈流俗，不學權貴，乃是其真性情的一種反映。 因米芾過于注重在書法中展現個性，所以他雖追慕晉人的蕭散平淡，但自己的字中卻恰恰缺乏“平淡”。黃庭堅在《跋米元章書》中評道：“余嘗評米元章書如快劍斫陣，強弩射千里，所當穿徹。書家筆勢，亦窮于此。米芾真正把書法當作了渲瀉情感的工具，一任感情流淌，不受絲毫世俗束縛。 《伯修帖》字多倚側，多沉厚之筆，寫得較為隨意，但無錯亂與漂浮之感。也許視覺審美是一種習慣，書寫更是一種習慣，米芾對于書法的認識并不是想在某種形式上怎么樣的去探尋什么，而應該是想追求他心目中的“心既貯之，隨意落筆，皆得自然，備其古雅。”（《海岳名言》）心中所貯就是“集古字”之說，“蓋取諸長處總而成之”，這應該是米芾所說的自然與古雅吧！以下為高清原帖: 釋文:（前書：丞果實，亦力辭，非愿非愿）芾頓首啟：畫不可知（旁注：不知好久），書則十月丁君過泗，語與趙伯充，云要與人，即是此物。紙紫赤黃色，所注真字褊（扁），草字上有為人模墨，透印損痕。末有二字來戲，才字也。告留，念其直，就本局虞候撥供給錢。或能白吾老友吾舍人，差兩介送至此，尤幸尤幸！再此。芾頓首上，伯修老兄司長。不記得也。在紙尾。來戲，才字。以下為與原帖同框對臨: （文字介紹部分采自網絡。）

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書臨米芾系列之四十七，—翰牘九帖之《伯修帖》

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