匈牙利鋼琴家利維亞·雷夫（Livia Rev）和她的唱片

悉尼老李

最初了解這位匈牙利女鋼琴家內維亞·瑞弗（Lívia Rév）（1916 年 7 月 5 日 - 2018 年 3 月 28 日）是聽到她彈的肖邦夜曲的全集，瑞弗的觸鍵干凈，精致靈動，句法富有韻味，Rubato處理的自然合理，裝飾音和顫音輕快自如，是比較淡雅秀氣的一種風格，極有魅力。這套雙CD全集由英國的Hyperion公司出品。這個公司有相當出色錄音水準，以其品味高雅和選材別致，以及對演奏家和作品的精挑細選而出名。匈牙利的音樂家人才濟濟，現代鋼琴家的傳承很多都追溯到李斯特。Lívia Rév 出生于布達佩斯，最早開始師從 Margit Varró 和 Klára Máthé。九歲時，她就贏得了天才兒童大獎賽。十二歲時，她就開始與管弦樂隊一起演出。后又在培養了眾多音樂大師的弗朗茨李斯特音樂學院師從 Leó Weiner 和 Arnold Székely，接著在德國萊比錫音樂學院師從 Robert Teichmüller 教授。并于 1946 年離開匈牙利赴歐洲的音樂中心維也納音樂學院師從 Paul Weingarten。 瑞弗夫人經常在歐洲各地演出，并曾與博爾特、克魯滕斯、喬丘姆、克里普斯、庫貝利克、里格、西爾維斯特里、施密特-伊塞斯特泰特、薩斯金德等著名指揮家合作。1963年，她應洛克菲勒研究所的邀請在美國首次亮相。瑞弗最早在 1947 年左右就錄制了弗朗西斯·普朗克 (Francis Poulenc) 的唱片。她的黑膠唱片現在見到的不太多，早年主要是在 Saga 和 Hyperion 錄制唱片。她彈奏的莫扎特輕快活潑、靈動飄逸，典雅明快、音色優美，沒有“over play”的過度用力，力量與節奏把握非常平衡，很符合維也納古典樂派的演奏風格。雖沒有看到她錄的莫扎特鋼琴奏鳴曲全集，這張唱片里收錄的2首足以展現她演奏的莫扎特作品的魅力，作品里傳遞出優雅與高貴。 瑞弗的李斯特作品同樣令人贊嘆。李斯特和舒曼都是喜歡采用帕格尼尼的某些作品作為他們作品基礎的兩位作曲家。帕格尼尼可能是有史以來最偉大的小提琴演奏家，當李斯特在巴黎聽到他演奏他的隨想曲時受到很大觸動，他想把帕格尼尼的炫技中的一些寫法轉移到鍵盤音樂上。但看過演出六年后，他寫了六首“帕格尼尼研究”，作品也未定稿，他自己并不滿意，后來他對這些作品進行了進一步的修改，又過了十四年后才確定了最終形式。這些作品后來成為高階鋼琴學習者必練的曲目。瑞弗選錄的五首都是帕格尼尼隨想曲的小提琴獨奏改編本，都是難度比較高；另外一首《拉坎帕內拉》是B小調第二小提琴協奏曲的第二樂章；瑞弗演奏的李斯特改編作品“鐘”（ La Campanella）非常流暢，音色優美，整體結構緊湊，一氣呵成。A面最后一首作品《主題與變奏曲》是該系列中篇幅最長的一首，勃拉姆斯、拉赫瑪尼諾夫和鮑里斯·布拉歇爾也用于他們自己的“帕格尼尼”變奏曲的第24號隨想曲為基礎寫過各自的作品，可能還是李斯特的這個版本被演奏的次數最多。 李斯特的帕格尼尼練習曲是對指法和基本功的考驗，瑞弗的李斯特作品用力輕巧靈動，清晰干凈流暢，沒有那種很重的感覺，手指非常靈活。她把復雜的裝飾音和顫音彈得頻率很快，但依然清晰輕巧。彈李斯特帕練的那種，如果手指功夫欠缺會有遲滯和比較粘的感覺，瑞弗的“帕練” 跑句流暢，技術嫻熟，觸鍵輕快，如山間清澈的小溪的在歡快的流淌。肖邦著名前奏曲第15首被稱為“雨滴”前奏曲，是1938年冬天肖邦與法國女作家喬治·桑同在西班牙瑪略卡島養病期間寫成的。據說其靈感來自在島上逗留期間在廢棄的瓦爾德莫薩修道院居住的屋子屋頂上滴下的雨水。當時他們同住在這所修道院里，冬天寒冷的陰雨綿綿不斷，肖邦因病心情也十分不佳。樂曲自始自終用一個連續不斷的八分音符降A低音伴奏襯托著，好像連綿不斷的雨滴聲，仿佛是寫肖邦敏感多愁的心跳，因此被人稱此曲為《雨滴前奏曲》。 瑞弗的觸鍵富有歌唱性和變化的色彩，這也是法國浪漫時期作品的特點。她的節奏和力度控制自然，觸鍵的連音足見她指法和踏板控制的功底，踏板和手指的配合絕好，充滿夢幻色彩，美輪美奐，非常好聽。SAGA出過的2張一套的 LP，她的LP市場上見到的不多，德彪西可惜只買到第一張，以后留著念想。CD市場上應該可以見到。另外這張“致兒童“ 的唱片選曲都是和兒童的主題多少有關，十分特別，曲目從巴洛克時期的作曲家巴赫，Louis-Claude Daquin到古典時期的莫扎特，貝多芬，到浪漫時期的肖邦，李斯特，舒曼，比才，柴可夫斯基等，再到近代的一些作曲家作品；作曲家處傳統的德奧，還有法國和巴西，俄羅斯，風格十分廣泛，曲目都短小雋永，小巧玲瓏，很多作品以前都不熟。 李斯特也曾這樣寫過這首作品的創作背景：“一天下午，喬治·桑出門去城里替肖邦買藥，忽然天下起陣雨來。呆在家里的肖邦為喬治·桑擔心，坐立不安，難以排遣，便在鍵盤上試著用琴聲來模仿雨滴。雨滴先是淅淅瀝瀝，琴聲舒緩中帶著憂慮；漸漸雨滴大起來了，琴聲隨之激越；雨越下越大，琴聲翻騰起伏，以至迷茫模糊；雨慢慢停了，琴聲也歸于平靜，漸漸遠去。當喬治·桑安詳地返回時，肖邦昏倒在她的腳下……”這個作品演奏速度很快，樂句的起伏突出變化和一直保持著的律動，指法頗有挑戰，瑞弗彈的流暢自然，裝飾音輕巧靈動。OP 10，No.5 被稱為“黑鍵“的作品也是OP10里比較難彈的一首。降G大調，2/4拍，甚快板，右手只奏黑鍵，左手和弦支持。音樂大師彪羅認為：“這是女人沙龍用的練習曲，令人感覺像是被鉤住了心，又像是被盅惑著一般。” 瑞弗的手指非常靈活，觸鍵干凈清晰，速度輕快流暢，作品完成的輕松自如。最讓我愛不釋手的是她彈的法國作曲家Debussy 的作品。德彪西是可以在音樂中捕捉到童年秘密的作曲家之一。聽他的這張唱片，讓我想起舒曼的《童年即景》，德彪西的《兒童角》充滿了童趣和純真。《兒童角》的六首鋼琴曲相比德彪西的許多其他鋼琴曲更容易演奏，但它需要一種一種特別的敏感。瑞弗的觸鍵和她的細膩的觸鍵和音色的變化，演繹出如詩如畫的童年的率真和溫暖；就像舒曼的《童年即景》，把人帶回到童年那種無憂無慮的快樂、溫柔、恬靜、和簡單的天真爛漫。 大多數人對音樂的接觸始于童年，不管是什么音樂。成年后的我們對音樂的認識和感受以及共鳴，也大多和我們的曾經的生活經歷有關。而音樂家這類的作品里有一些是對童年的回顧，這其中舒曼，德彪西，以及巴西作曲家維拉-羅伯斯等。這張唱片里有巴赫的二首寫給自己的孩子們練習的作品，《E大調前奏曲》，《六首小前奏曲》的倒數第二首等。莫扎特的K265 又被稱為“小星星變奏曲”，是他最著名的很多人耳熟能詳的曲目之一。旋律輕快，充滿跳動的十幾個變奏曲充滿童趣。這首大約寫于 1781 年至1782 年，是他在維也納時的杰作，構思獨創，變化豐富，充滿活力。瑞弗的跳音和樂句間的呼吸十分自然出色。舒曼的《青年專輯》OP.68創作于1848年，共由43首作品組成。作品富有幻想，展示豐富的童年世界。組曲從非常簡單的作品開始，難度逐漸加大，這張唱片里瑞弗演奏了第8-10首：“狂野騎士”、“小民歌”和“暮歸的快活農夫”，舒曼的旋律開始在左手和右手間轉換，瑞弗細膩的觸鍵，敏感的層次表達，極富色彩。法國作曲家比才的這個作品平時很少聽到，這些作品與其說是給孩子們練習的，不如說是關于童年的。這首據說是即興創作的《The Top》是《Jeux d'Enfants》中的第二首，這是十二首鋼琴二重奏曲組曲中的一首，創作于1871年，這是其中的一個樂章，雖然短小，但很完美。法國作曲家福瑞（Gabriel Gaure）的《搖籃曲》（Berceuse）大約作于 1893 年，它的旋律充滿靈感與創意，優美浪漫。與福萊的組曲相比，柴可夫斯基的《少年曲集》（Op.39）則是一首供兒童演奏的音樂，這首作品平時很少聽到，柴可夫斯基是在《葉甫蓋尼·奧涅金》之后創作了這部作品，“媽媽”和《華爾茲》是OP39 的24 首曲目中的第 3 和第 9 首，抒情而充滿童真的浪漫。巴西作曲家Heitor Villa-Lobos (1887-1959) 寫過不少作品，他的作品充滿活力、色彩鮮明，平時聽過很多他的吉他作品，這首鋼琴作品以前沒聽過。他的音樂很多在南美洲以外仍鮮為人知。他的鋼琴小品非常新鮮，活潑，色彩感強。法國作曲家 Hilda Jolivet 的《Avec André Jolivet》（Flammarion，巴黎）的六首 Chansons naives是為讓他自己的孩子學習鋼琴時而作，具有復雜的現代風格，和傳統的古典曲目比另是一種變化。德彪西的作品 “Dr Gradus ad Parnassum”和“The Little Shepherd”是他1906-8年兒童角組曲中的樂章。前一首是用克萊門蒂的寫作方式而寫的鋼琴練習曲，后一首則相對形式自由。瑞弗的演奏細膩而富有色彩，讓充滿夢幻的聯想，把人們帶回到童年的記憶。 瑞弗后來長期在巴黎定居，前幾年在101歲高齡去世，算是很長壽的女鋼琴家了。聽她的這些作品讓我想起晚年曾經看過的霍洛維茲離開自己的國家在80多歲高齡重返莫斯科為莫斯科民眾開音樂會的視頻，演奏曲目中有一首舒曼的《童年即景》，當現場轉播的鏡頭轉向觀眾席的特寫，看到很多人在默默流淚。我們為了生活終日忙碌，時代裹挾著不安的世界和焦慮的人們在暗流涌動的充滿險惡的洪流中漂向未來，人們甚至都沒有時間停下來，靜靜的回望過去。科技和時代的進步雖然讓物質極大豐富，同時也在奪走更多的自由，快樂和閑暇時光，曾經無憂的童年，少年，青春不再，偶爾回望，失去的不只是“詩和遠方”，還有我們的童心。8/10/ 2024 聽樂札記部分資料來源：Wikipedia “For Children” music introduction by Max Harrison

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