【老樂譜里藏大師-32】(波蘭文版)?? 俄國作曲家·柴可夫斯基(1840-1893)之《胡桃夾子組曲》

南海蛟龍

這是一本俄羅斯浪漫樂派作曲家柴可夫斯基之《胡桃夾子組曲》(波蘭文版老樂譜)，來源于一位海外某知名大學(xué)鋼琴教授的早年收藏學(xué)習(xí)資料，它是古典音樂史上的重要文獻(xiàn)之一，具有較高的教學(xué)和學(xué)術(shù)研究價值。???????相關(guān)鏈接：<a href="http://www.xsjgww.com/55i2tlh0" target="_blank" style="font-size:18px;">【老樂譜里藏大師-31】(俄文版) ?? 俄國作曲家·柴可夫斯基(1840-1893)之《沉思曲》(俄羅斯農(nóng)村景色)</a> ?????? 樂譜名稱：柴可夫斯基的《胡桃夾子組曲》Op.71a 編輯：Danuta Wi?niewska 原版木刻插圖：Ch. A. Bertalla 簽署日期：1956年7月31日 出版社：波蘭音樂出版社 印刷：波蘭·克拉科夫 當(dāng)年售價：21 z? (茲羅提，波蘭貨幣) 藏書印章：陳幼倩（美籍華人，美國福羅里達(dá)州立大學(xué)鋼琴表演博士，美國喬治亞洲大學(xué)鋼琴教授）。 　　《胡桃夾子組曲》，由俄羅斯最偉大的作曲家柴可夫斯基（1840-1893）創(chuàng)作于1892年。是他在完成同名芭蕾舞劇之前所寫的八段樂曲，劇本是佩蒂柏根據(jù)E.T.A.霍夫曼的童話《胡桃夾子和鼠王》及大仲馬的改編本寫成的。這部芭蕾舞劇講述了圣誕節(jié)期間，一個女孩得到一只胡桃夾子。夜晚，她夢見這胡桃夾子變成了一位王子，領(lǐng)著她的一群玩具同老鼠兵作戰(zhàn)，后來又把她帶到果醬山，受到梅糖仙子的歡迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快樂的故事。舞劇的音樂充滿了單純而神秘的神話色彩，具有強烈的兒童音樂特色，被西方稱為“圣誕芭蕾”。一百多年來，這部芭蕾舞劇一直是世界上最為經(jīng)典的芭蕾舞劇目之一。 目錄 1. 小序曲 2. 進(jìn)行曲 3. 糖果仙子舞曲 4. 俄羅斯舞曲 5. 阿拉伯舞曲 6. 中國舞曲 7. 蘆笛舞曲 8. 花之圓舞曲 丨1丨小序曲 　　《胡桃夾子組曲》中的《小序曲》，作為開場音樂，具有活潑優(yōu)雅的特點，為整部作品奠定了輕松愉快的基調(diào)。這首序曲不僅展現(xiàn)了舞劇的開場氛圍，也預(yù)示了整個故事的奇幻與美妙。 …… 丨2丨?進(jìn)行曲 　　《進(jìn)行曲》作為《胡桃夾子組曲》的一部分，首次出現(xiàn)在舞劇的第一幕中，對應(yīng)孩子們登場的畫面。這首進(jìn)行曲的節(jié)奏感鮮明、旋律活潑，表現(xiàn)出孩子們天真爛漫、機(jī)靈可愛的個性，同時也烘托出節(jié)日歡樂愉悅的氣氛。這首進(jìn)行曲是典型的柴可夫斯基后期作品，精巧地使用弦樂，使作品的背景光彩閃耀，展現(xiàn)出一般樂曲少見的逼真寫實。 總的來說，《進(jìn)行曲》不僅展現(xiàn)了柴可夫斯基對兒童音樂特色的深刻理解，也體現(xiàn)了他在音樂創(chuàng)作上的精湛技藝和對芭蕾舞劇音樂的獨特貢獻(xiàn)。 …… 丨3丨?糖果仙子舞曲 　　《糖果仙子舞曲》，是柴可夫斯基應(yīng)彼得皇家歌劇院的邀請創(chuàng)作的《胡桃夾子》這部芭蕾劇中的音樂。《糖果仙子舞曲》講述了小女孩瑪麗在夢境中來到糖果山，經(jīng)歷了鼠王和糖果們大戰(zhàn)的劇情，作品為G大調(diào)、2/4拍、ABA的曲式結(jié)構(gòu)，音響極富夢幻色彩，樂曲選用鋼片琴、低音單簧管、圓號等樂器進(jìn)行共同演繹，讓旋律在“斷”與“連”中形成形態(tài)對比，使整首樂曲都充滿了神秘的氛圍，充滿了童話的色彩。 …… 丨4丨?俄羅斯舞曲 　　《俄羅斯舞曲》，又名《特列帕克舞曲》，是《胡桃夾子組曲》中的第四首，是糖果仙子邀請大家參加宴會時的背景音樂。這首舞曲力度變化激烈，節(jié)奏動力感極強，整首舞曲都洋溢著熱情、奔放和活力。 …… 丨5丨?阿拉伯舞曲 　　這首《阿拉伯舞曲》是《胡桃夾子組曲》中的一部分，展現(xiàn)了舞劇中糖果仙子與其他仙子的舞蹈場景，體現(xiàn)了舞劇中的歡樂和奇幻元素。 …… 丨6丨?中國舞曲 　　柴可夫斯基在創(chuàng)作《胡桃夾子》中的《中國舞曲》，旨在構(gòu)建一個熱鬧、華麗的糖果王國。這首舞曲，通過使用短笛模仿中國竹笛的聲音，營造出一種幽默活潑的風(fēng)格，充滿著古老東方的神秘色彩。盡管音樂語言沒有典型的中國特色，但短笛獨奏出的尖銳俏皮的旋律與清脆跳躍的弦樂撥奏相互對答，使得這首《中國舞曲》成為《胡桃夾子》中獨具風(fēng)格的諧謔曲。 …… 丨7丨?蘆笛舞曲 　　《蘆笛舞曲》作為《胡桃夾子組曲》中的一部分，展現(xiàn)了玩具牧童們一邊吹用蘆葦做成的牧笛一邊翩翩起舞的場景，展示了柴可夫斯基對音樂的精湛技藝，也體現(xiàn)了他對自然和田園生活的熱愛，通過音樂描繪了一幅幅生動、有趣的畫面，使人們在欣賞音樂的同時，也能感受到其中的樂趣和幽默。 …… 丨8丨?花之圓舞曲 　　《花之圓舞曲》是柴可夫斯基創(chuàng)作的第三部舞劇《胡桃夾子》中的著名圓舞曲。在整部舞劇音樂尚未完成的1892年3月，柴可夫斯基突然接到圣彼得堡俄羅斯音樂協(xié)會要舉行他的作品演奏會的計劃，并要他發(fā)表新作。當(dāng)時忙得不可開交的柴可夫斯基尚未完成的《胡桃夾子》的音樂里選出幾段，用《舞蹈組曲》（作品71a）的曲名發(fā)表了。這就是現(xiàn)在經(jīng)常聽到的《胡桃夾子組曲》。在當(dāng)年3月19日舉辦的音樂會上，這部組曲受到歡迎。《胡桃夾子組曲》共選用八首樂曲，這首《花之圓舞曲》在組曲中是壓卷之作，而在舞劇中是在第二幕里出現(xiàn)。現(xiàn)在，《花之圓舞曲》不僅在舞劇《胡桃夾子》的全曲或選曲或組曲的唱片中都可以聽得到，而且也可以聽到單獨錄制的唱片。甚至還出版了兩張一套的《花之圓舞曲—“柴可夫斯基的故事”》。 《花之圓舞曲》是作為歡迎和歌頌善良勇敢的女孩子瑪麗的熱烈氣氛達(dá)到高潮時演奏的。這首圓舞曲不僅是這部舞劇中的重要樂曲，而且在柴可夫斯基許多圓舞曲中也是最突出的一首，同時也是柴可夫斯基全部作品中的杰作之一。 ……?????? 【后記】 　　一百年來，芭蕾舞音樂一直是俄羅斯藝術(shù)優(yōu)先發(fā)展的領(lǐng)域。從格林卡到普羅科菲耶夫，幾乎每個杰出的作曲家都寫了音樂，要么是為舞蹈和啞劇而設(shè)計的，要么是至少滲透了舞蹈的靈魂。然而，在彼得·柴可夫斯基創(chuàng)造了具有更深層次音樂表現(xiàn)力的芭蕾模式，能夠表達(dá)舞臺上演變的動作的意義之前，在俄羅斯音樂中，必須成熟一種民族交響樂風(fēng)格。同時，還需要兩代舞蹈家的努力，才能將芭蕾轉(zhuǎn)變?yōu)槲璧笐騽。@是一種綜合性的表演，整個舞蹈、音樂、裝飾和服裝的所有元素都與藝術(shù)表達(dá)的統(tǒng)一相協(xié)調(diào)，共同達(dá)到預(yù)期的效果。 最杰出的編舞改革家讓-喬治·諾維爾(1727-1810)首次表達(dá)了芭蕾舞的這一概念，它振興了十九世紀(jì)上半葉的俄羅斯編舞家。其中最年長的，伊萬·瓦爾德伯格（1766-1815），他在表演中引入了生動的啞劇和現(xiàn)實主義服裝，并開始關(guān)注劇本的戲劇性。當(dāng)時非常著名的卡爾·迪德洛(Carol Didelot，1767-1837），他觀察了時代的特征和當(dāng)?shù)氐纳剩牡茏?lt;b style="color:rgb(57, 181, 74);">亞當(dāng)·格盧什科夫斯基(俄羅斯杰出編舞家)，首先從俄羅斯文學(xué)中提取了主題。然而，這些老大師的編舞作品缺少了最有活力的元素：偉大的音樂。和芭蕾舞大師一樣，作曲家們-如今已被遺忘的名字-是缺乏發(fā)明的慣例主義者，有著原始的手藝；芭蕾舞音樂仍然是舞蹈的唯一伴奏。當(dāng)普希金指出：“狄德羅先生的芭蕾舞劇充滿了生動的想象和非凡的優(yōu)雅”時，他只提到了編舞家的名字，到目前為止，芭蕾舞中的表演方面勝過音樂劇。芭蕾舞確實是當(dāng)時芭蕾舞大師的作品。然而，根據(jù)現(xiàn)代證據(jù)，俄羅斯古老的芭蕾舞盡管缺乏好的音樂，但具有動人的魅力和詩意。?????? 　　然而，在十九世紀(jì)中葉，俄羅斯的芭蕾舞也偏離了這些傳統(tǒng)。表演的豪華和舞蹈的技巧掩蓋了表演的其他元素，樂隊成了獨奏家的舞臺，貧乏的動作。對戲劇的關(guān)注消失了，音樂不再被創(chuàng)作，而是更經(jīng)常地由下屬的作曲家和制作人直接監(jiān)督。這是柴可夫斯基第一次表演芭蕾舞時俄羅斯的芭蕾舞音樂。 因此，俄羅斯古典芭蕾音樂并非誕生于芭蕾。它起源于18世紀(jì)末和19世紀(jì)初的俄羅斯第一部歌劇中的舞蹈，最接近俄羅斯舞蹈旋律。甚至經(jīng)常從民間來源的主題中提取構(gòu)建。不久，這些卑微的的傳統(tǒng)被米哈伊爾·格林卡發(fā)展得很好，1836年，他創(chuàng)作了歌劇《伊萬·蘇薩寧》。以及六年后的魯斯蘭和柳德米拉。很好地發(fā)展了這些樸素的傳統(tǒng)。這些歌劇中的舞蹈，再加上管弦樂曲《卡瑪林斯卡亞》和《華爾茲幻想曲》一起，它們已經(jīng)是真正的偉大風(fēng)格的芭蕾舞音樂了。?????? 　　但是長期以來，這種程式化的舞蹈只在歌劇和交響樂作品中出現(xiàn)：在鮑羅丁、穆索爾斯基的東方舞蹈中，在巴拉基列夫、里姆斯基·科薩科夫和柴可夫斯基的管弦樂樂譜中。直到1877年，一部芭蕾舞作品誕生于格林卡的音樂傳統(tǒng)，并延續(xù)了古老的俄羅斯舞蹈傳統(tǒng)。那是柴可夫斯基的《天鵝湖》。 35歲的柴可夫斯基，從1875年開始從事芭蕾舞工作，他已經(jīng)有了多方面的創(chuàng)作經(jīng)驗。他是三部歌劇的作曲家，三個交響曲，兩個四重奏，許多歌曲和鋼琴作品。他剛剛進(jìn)入一個時期，在那里，《弗朗切斯卡·達(dá)·里米尼》他創(chuàng)作了最杰出的作品：那是《第一鋼琴協(xié)奏曲》的歲月，《弗朗切斯卡·達(dá)·里米尼》、《第四交響曲》、《小提琴協(xié)奏曲》和歌劇《尤金·奧涅金》。柴可夫斯基比他同時代的任何其他作曲家都更被要求寫芭蕾音樂。在他的作品中，即使它們不是舞蹈，比其他相同節(jié)奏的旋律段落更經(jīng)常地排列成對稱模式，可以清晰地感受到舞蹈的節(jié)奏。《第四交響曲》可以作為一個例子，塔涅耶夫以太明顯的舞蹈表現(xiàn)出來。除了音樂，讓聽眾謹(jǐn)慎地做出舞蹈姿態(tài)，柴可夫斯基在30年的創(chuàng)作生涯中，已經(jīng)寫出了嚴(yán)格意義上的舞蹈。或多或少程式化的舞蹈:從歌曲，跳舞，如一些鋼琴曲（納塔華爾茲）或尤金·奧涅金的華爾茲和波洛涅斯，直到第五交響曲和第六交響曲中高貴的華爾茲。?????? 　　十九世紀(jì)的芭蕾舞有其傳統(tǒng)的成分和形式，柴可夫斯基一直保留著這些成分和形式。芭蕾舞表演的基本元素一方面是舞蹈，另一方面是啞劇，以表達(dá)人們的情感和思想。這種舞蹈有兩種表現(xiàn)形式：一種是古典舞蹈，要么是緩慢而抒情的柔板，要么是快速而有節(jié)奏的快板；另一種是特色舞蹈，用來定義一個人。將古典舞和啞劇的特性統(tǒng)一起來的形式是動作舞步，用于說明動作的過程。這是劇本的需要，這樣，就可以把幾個舞蹈組合成一個循環(huán)。 然而，柴可夫斯基接管了這些形式，并賦予了它們新的生命。啞劇和啞劇轉(zhuǎn)化為富有表現(xiàn)力的音樂形象，揭示了情感的游戲和事件的戲劇性發(fā)展。在舊芭蕾舞中，特色舞蹈僅限于幾種節(jié)奏模式：波洛奈茲舞、恰爾達(dá)什舞、博萊拉舞和其他民族舞蹈，而在柴可夫斯基的情況下，特色舞蹈成為了一種音樂特色的手段。柔板充滿了情感，伴隨著動作的抒情張力；柴可夫斯基的旋律發(fā)明打開了寬闊的懸臂拱門，接近他交響曲慢節(jié)奏部分的主題。但最廣泛的是這種慷慨的旋律在華爾茲中流淌。所有這些都是大調(diào)，他們不斷演繹著越來越可歌可泣的主題。當(dāng)整個樂隊在舞臺上為擁抱的婚禮表演舞蹈時，創(chuàng)造了一種令人興奮、愉悅的心情。?????? 　　柴可夫斯基創(chuàng)作的這種音樂戲劇從此成為芭蕾舞的準(zhǔn)則。該作曲家后來的兩部芭蕾作品也證實了這一點：《睡美人》(1889年)和《胡桃夾子》(1891年)，這是柴可夫斯基最著名的芭蕾舞劇。也是他最后一部舞臺劇《約蘭塔》旁邊的作品。《約蘭塔與胡桃夾子》由柴可夫斯基根據(jù)帝國劇院導(dǎo)演伊萬·維謝沃洛斯基的委托創(chuàng)作。1891年初，他向柴可夫斯基建議寫一部短歌劇和短芭蕾，它們可以容納在一個樣本中。不久，柴可夫斯基從馬里烏斯·佩蒂帕斯(1818-1910法國舞蹈家和編舞家)那里收到了皇家劇院的編舞師詳細(xì)的芭蕾舞計劃，并立即開始工作。他在弗羅洛夫斯科耶作曲，他的資助人是娜杰日達(dá)·馮· 梅克(1831-1894)。然而，早在三月，他因前往美國而中斷了工作。回來后，作曲家關(guān)上了門。這一次，他自己在伊萬諾沃鄉(xiāng)下租了幾年，并寫了芭蕾舞第二幕。六月底，鋼琴作品已經(jīng)完成。他花了整整半年的時間創(chuàng)作了《約蘭塔》，直到1892年1月和2月，他才開始演奏柴可夫斯基芭蕾舞。3月7日，作曲家在圣彼得堡俄羅斯音樂協(xié)會的交響音樂會上親自指揮了《胡桃夾子》的套曲，12月6日，芭蕾舞團(tuán)在舞臺上演出。 佩蒂帕斯根據(jù)E.T.A.霍夫曼(1776-1822)的童話故事，編寫的芭蕾舞劇本，由亞歷山大·杜馬斯的父親編寫，價值不等，風(fēng)格不統(tǒng)一。嚴(yán)格按照原型設(shè)計第一幕-銀色房子家中的兒童場景，真實事件與兒童想象的幻覺交織在一起，富有戲劇性。第二幕，在糖果的王國里，是佩蒂帕斯思想的狂歡，并帶有這種缺乏行動的表演的烙印，這是五十年代和六十年代的芭蕾舞劇。?????? 　　故事發(fā)生在德國，在一個神奇的時代。在西爾伯豪斯銀色房子的家里，主人的親戚和客人放上了一棵圣誕樹。現(xiàn)在是九點，每當(dāng)貓頭鷹敲鐘時，它都會拍打翅膀。門打開了，銀房里的孩子弗里茨和克拉拉以及他們的小客人進(jìn)入了房間。孩子們敬畏地站在發(fā)光的樹前；送完禮物后，孩子們用收到的禮物跳舞，音樂播放著進(jìn)行曲。這時，父母身著華麗的服裝走進(jìn)房間，跳著時代風(fēng)格的舞蹈。最后，克拉拉的教父來了。德羅塞爾梅爾法官帶有兩個盒子，他從其中一個中取出卷心菜的頭部給克拉拉，從第二根莖-給弗里茨。這時，一個大洋娃娃從里面出來，一個士兵從他的屁股上。用鑰匙編織的娃娃跳舞；孩子們高興極了，但是西爾伯豪斯擔(dān)心所有昂貴的禮物，命令把它們送回他的辦公室。 德羅塞爾梅爾為了安慰那些失望的孩子，他從口袋里掏出一個有趣的胡桃夾子洋娃娃，并展示教他們?nèi)绾瓮妗８ダ锎慕舆^克拉拉的夾子，和他一起敲碎了盡可能多的胡桃。克拉拉抱起被遺棄的夾子，綁住他的頭，搖晃他，和他跳波爾卡舞，然后把他放在床上。在銀屋之家的邀請下，所有的成人和孩子們都跳起了古老的Silberhausa舞蹈。但已經(jīng)很晚了，媽媽提醒孩子們該睡覺了；克拉拉想帶她生病的夾子一起去。然而，她父親不允許。孩子們要走了。客人向主人道別，很快房間就空了。?????? 　　燈已經(jīng)熄滅了，月光透過窗戶照進(jìn)來。克拉拉走進(jìn)黑暗的房間；女孩在等著，直到全家都睡著了，她回來照顧生病的夾子。現(xiàn)在是午夜，奇跡的時刻。克拉拉看到，鐘表上的貓頭鷹變成了德羅塞爾梅爾，他帶著嘲弄的微笑看著她。女孩想逃跑，可是，她的力量卻離開了她。突然間，地板上傳來一陣?yán)鲜蟮目幸暋？死瓏樀靡粍硬粍印：芸欤块g里滿是老鼠，受驚的女孩跑到生病的夾子躺著的床上尋找防御。然后一切都消失了。房間后面的門突然打開了。圣誕樹長得非常大。娃娃和玩具都活過來了。展臺上的警衛(wèi)問道：“誰來開槍，孩子們在恐懼中奔跑，尋找避難所。警衛(wèi)用敲鼓喚醒沉睡的兔子。兔子們站起來，并排成一隊。老鼠軍隊開始進(jìn)攻，經(jīng)過短暫的戰(zhàn)斗，吞噬了兔子們的軍隊。但是，胡桃夾子從床上爬出來，命令兔子敲響警報。槍手從裝有鉛的士兵的盒子中跳出來，手榴彈兵、騎兵和炮兵。鼠王給他的軍隊發(fā)出戰(zhàn)斗信號，幾次老鼠沖向敵人，但徒勞無功。最后，老鼠王自己與胡桃夾子決斗。克拉拉擔(dān)心胡桃夾子脫下拖鞋，并用它壓在老鼠王身上。老鼠軍隊逃跑了。胡桃夾子變成了一個美麗的王子，他跪在克拉拉面前，讓她跟著他。他們倆都走到樹前，消失在樹枝上。 穿上冬衣，房間變成了茂密的冷杉林。矮人拿著火把在圣誕樹旁排隊，與克拉拉和放在樹上的玩具一起迎接王子。開始下雪了，花瓣很大，下起了暴風(fēng)雪。很長一段時間，舞者(男性)和舞者(女性)久久地旋轉(zhuǎn)，潔白的、是雪花的舞蹈。雪花漸漸止息，舞蹈漸漸消逝，跳舞的人像雪花般貼在地上，冬日的景色被月光淹沒，露出樹林，全都透著新鮮的氧氣。?????? 　　第二幕開始，動作轉(zhuǎn)移到童話般的糖果王國。 在流淌著玫瑰水的河岸上，在金色和銀色棕櫚樹之間，放著一堆糖果：杏仁糖、姜餅、堅果杏仁餅干、薄荷棒棒糖。在他們之間，你可以看到守衛(wèi)王國的銀色士兵和穿著金色衣服的管家。遠(yuǎn)處，在河上，在噴著黑醋栗汁、檸檬、橙子和杏仁奶的噴泉中，有一個焦糖亭，由透明的柱子支撐。在那里，糖果村迎來了黎明，向糖果走近，他們向她鞠躬。河水在流淌，克拉拉和王子出現(xiàn)在一個裝滿寶石的貝殼里。金色的海豚將它拖著，流出彩虹般的水流。六個毛利人穿著蜂鳥羽毛的服裝，頭上戴著金色的貝殼，王子和克拉拉腳下的床單鋪滿薄荷的地毯。歡迎來到的糖城，甜品讓人深深地敬拜。銀色士兵敬禮。十二個手持火炬的衛(wèi)兵出現(xiàn)；他們的頭是珍珠做的，紅寶石和翡翠的花瓶，純金的雙腿。四位公主跟在他們身后，他們是胡桃夾子的姐妹，并歡快地迎接他們的兄弟。夾子向他們介紹克拉拉，是他們的救世主。在一個顯眼的標(biāo)志上，一張精美的桌子擺放得很好。慶祝活動開始了。糖果和所有在場的人都跳舞慶祝王子的回歸。 在兒童、木偶和兒童夢中的童話人物之間發(fā)生的芭蕾舞場景，定義了忠實于所描繪世界的心理真相的音樂風(fēng)格。在《胡桃夾子》的音樂中，沒有大量增加的主題，沒有可悲的發(fā)展，對“最后”的柴可夫斯基來說意義重大，來自第五和第六交響曲時期；這里的一切都是微型的，適合孩子們的體驗和冒險。然而，在《胡桃夾子》的音樂中，表現(xiàn)出作曲家最后幾年作品的其他特點：關(guān)注各個部分主題的清晰度，這與柴可夫斯基總體上的思想不平等形成了平衡；希望創(chuàng)造一個與舞臺情境相對應(yīng)的簡潔戲劇課程。柴可夫斯基戲劇和程序音樂的這種現(xiàn)實主義在每一個芭蕾舞場景中都很明顯。上發(fā)條的木偶和玩具的機(jī)械性，現(xiàn)實生活事件的平凡性，奇幻現(xiàn)象的驚人奇特性，人物的性格，他們的感受和情感，所有這一切都在音樂中表現(xiàn)出來，富有表現(xiàn)力的主題和提示性的樂器，使用特定的器樂色彩值。樂器在《胡桃夾子》中的作用，就像在柴可夫斯基的所有插圖和綱領(lǐng)性作品中一樣，尤為重要。顏色的選擇是表征的主要中心。例如，阿拉伯舞蹈中的旋律短語由英國圓號演奏，俄羅斯音樂中圓號的聲音與東方化的旋律緊密融合。在《牧羊人之舞》(蘆笛舞曲)中，長笛引領(lǐng)旋律再次賦予了田園色彩。而在《糖果仙子之舞》中，鋼片琴的“透明”聲音強調(diào)了童話般現(xiàn)象的魔力。有效使用的豎琴、鈴鐺和三角形也共同描繪了童話故事中令人陶醉的世界。巴松管、低音單簧管和大提琴的深色與德羅塞爾梅爾令人不安的形象和克拉拉的可怕欺騙相得益彰，而女孩、胡桃夾子和糖葫蘆的角色則與雙簧管和小提琴的暖色聯(lián)系在一起。?????? 　　在《胡桃夾子》的音樂會上，作曲家將八首芭蕾舞劇組合成一套，其中包括在送禮時演奏的第一幕《小序曲》、最后一場芭蕾舞中的《糖果仙子舞曲》，最后一曲中的《表演舞蹈》和《花之圓舞曲》。為了獲得組曲各部分之間的對比，柴可夫斯基重新編排了舞蹈；其中第一個是俄羅斯舞曲(特列帕克)，其次是阿拉伯舞曲、中國舞曲和蘆笛舞曲。 《小序曲》立即拉開了《胡桃夾子》的序幕。第一個主題，進(jìn)行曲式的性質(zhì)，似乎喚起孩子們房間的形象及其小居民享受的樂趣。第二個主題與他相對，即歌唱主題，它表達(dá)了芭蕾的抒情。 伴隨著孩子們在圣誕樹周圍的游行，以及小序曲的游行主題，打開了一個兒童游戲的世界。這首精致比例的作品，是建立在一個精細(xì)、簡短、不斷變化的主題之上，由小號在管弦樂版本中演奏。 《糖果仙子舞曲》的特點是優(yōu)雅和輕盈。糖果仙子的形象被四重奏創(chuàng)造的最精致的色彩所包圍，這是由弦樂器的撥弦所再現(xiàn)的。長長的獨奏節(jié)奏打斷了流暢的樂段，舞蹈的節(jié)奏主題又回來了。 《特列帕克》(俄羅斯舞曲) 。《胡桃夾子》的最重要的部分是偉大的表演舞-一個由六種特色舞蹈組成的循環(huán)。柴可夫斯基在他的交響樂和音樂會上經(jīng)常引入民間舞蹈主題，在這里，他也把特列帕卡作為舞蹈表演之一，這是一種以活潑、不斷重復(fù)的主題為基礎(chǔ)的快速舞蹈。接近尾聲時，節(jié)奏加快，曲子以令人眼花繚亂的舞蹈旋轉(zhuǎn)結(jié)束。 《阿拉伯舞曲》。在單調(diào)的空蕩蕩的背景下，悠閑地彈奏著輕柔的琴弦。它是那種搖擺不定、昏昏欲睡的音樂，華麗的音調(diào)，重復(fù)著同樣的旋律，俄羅斯作曲家塑造了東方的形象。 《中國舞曲》的獨特效果歸功于低調(diào)和高調(diào)的對比以及色彩的選擇。在低音節(jié)的第二樂章中，由pikolo編排的在管弦樂版本中彈奏的旋律升起，并帶有一個中提琴跳躍的延伸，鐘聲為舞蹈帶來了一種中國式的改變。 《蘆笛舞曲》是一種以長笛演奏為主題，強調(diào)田園特色的場景，這是田園音樂形象中固有的。 《花之圓舞曲》是芭蕾舞和音樂會組曲的巔峰之作。它在旋律的豐富性和流暢性上超越了柴可夫斯基的所有其他作品。柴可夫斯基以寬廣的抒情旋律和藝術(shù)形式創(chuàng)造了自己的華爾茲風(fēng)格。雖然維也納華爾茲是一個華爾茲的循環(huán)，而柴可夫斯基華爾茲幾乎總是有三部分結(jié)構(gòu)。在第一部分和第二部分中，主題的旋律不斷增加，然后，第三部回歸第一部。以熱情的代碼裝飾。這也是《花之圓舞曲》中的音樂流程。它以一個介紹開場，其中主要主題響起。這個主題貫穿整部作品，表達(dá)了當(dāng)時盛行的喜悅情緒。接下來是一個大師級的術(shù)語，第一個話題再次被提出；動人的人物形象逐漸發(fā)展，從而形成了一個以寬廣的舞蹈姿態(tài)為主導(dǎo)的敘事。中間部分帶來了新的、更具聲音和表現(xiàn)力的主題；第一部分是重復(fù)的，之后第一部分的主題在代碼中再次出現(xiàn)，但發(fā)生了轉(zhuǎn)變并得到了廣泛的發(fā)展。 芭蕾舞劇《胡桃夾子》的音樂，以組曲的形式在世界各地流傳，隨著時間的推移，成為世界交響樂中最受歡迎的作品之一。（譯文不妥之處，敬請行家斧正）??????

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【老樂譜里藏大師-32】(波蘭文版)?? 俄國作曲家·柴可夫斯基(1840-1893)之《胡桃夾子組曲》

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