《長江萬里圖》創(chuàng)作自述(2)

長江

畫畢竟是一筆筆畫，面對不同的地理景物，人文景觀，我很自然地采取不同的手法和構思處理畫面。我希望通過如下列舉一些創(chuàng)作手法和構思從而讓觀者對《長江萬里圖》有更進一步，以及深入創(chuàng)作心思的認識和理解。一，一百二十米長的炭筆畫稿《長江萬里圖》創(chuàng)作中，除了很重要的實地寫生考察外，就是我畫了一幅高四十厘米，長一百二十米的炭筆畫稿。這畫稿主要是依據寫生考察得來的素材，在以創(chuàng)作為目的的基礎上加入個人主觀意志，詳細的細節(jié)描寫而不失山水畫的特征，成為創(chuàng)作框架意圖明顯的不可缺少的藍圖。當時我決定畫一幅詳盡的炭筆畫稿（歷時五年）的主要考慮有多方面。第一，《長江萬里圖》畫幅巨大，所以，在小尺幅的畫稿里進行構思和修改較為方便。第二，先在畫稿精細地處理好構圖、不同物象，如山脈、樹林、云彩、天空、河流、田野、建筑等等的平面關系，以利于下一步的創(chuàng)作。第三，通過畫稿把明暗布局定下來，反復前后比較和段落比較，以求獲得最終創(chuàng)作的明暗韻律視覺感受。這幅黑白炭筆畫稿，在我看來，完成了整個藝術創(chuàng)作的百分之六十的分量。回想起來我慶幸當時決定畫這詳細的創(chuàng)作畫稿，使后來的創(chuàng)作變得非常順利。二，黑白段落《長江萬里圖》的開卷部分是沒有顏色的黑白畫面，而且把開始的幾米長畫得很深的灰黑調子。我的想法是，在長達四百多米的長卷里，盡量避免畫面的單調和重復。不同的黑白段落穿插在彩色畫面上，提升整幅畫的對比和活力感。另一方面，開卷處是以云霧和雪山組成，用黑白來表現也是很合適的。畫的收卷部分我同樣用黑白表現海面上的云霧，使其首尾呼應。此外，重慶、黃山松樹林、江南水鄉(xiāng)這三個段落也是用黑白來描繪。重慶有霧都之稱，因此，我在構思這段畫的時候就想到重慶的黎明時分比較暗的景色，加上云霧的襯托點綴，抒寫寧靜的情懷，這樣既把握了重慶的景象之美，同時又充分發(fā)揮黑白的視覺和空間效果。黃山松樹是黃山三大特色，松、石、云的其中之一。這段畫面強調的是單純，不畫其他的山山水水，希望通過單純來捉住觀畫者視線，直達記憶。歸然沒有景觀美的構思，創(chuàng)作的欲望把帶到另一個藝術層面，就是利用主干和樹枝的穿插而形成大小，形狀的變化而成的平面抽象美。江南水鄉(xiāng)的歷史性和古舊感是我關注的重點，無須色彩，黑白更能顯示古樸的氣質。我設計了五個段落用黑白來畫，使其重復和穿插出現，這與音樂、建筑設計、室內設計、舞蹈、詩詞的壓韻等等的藝術手法是一樣的。三，草原如何把草原畫得厚重，豐富，耐看，是我在這段畫面的追求。為了達到預想的畫面效果，我采用多層色墨組合，點面結合，冷暖色相間使用，干濕用筆相互襯托，同時還借鑒西畫的印象派，使畫面形成光的顫動感。原來簡單的大草原，經過上述處理后變得不單調而豐富耐看。四，河灘和草地在寫生中，我感受到在連綿的高山雪峰下面的河灘草地美景。縱橫交錯的水道環(huán)繞著一個個小島似的草地，草地上又有一個個大小不同的自然小水池，水反射出天的光亮，與草地的深調子形成強烈的對比。在創(chuàng)作中我主觀地強化這些水道、水池的大小和形狀的對比，利用宣紙的白色表示天光的反射，使其與深灰的草地形成強烈的明暗視覺沖擊。前景部分，我按排了高低大小不一的樹，也許是一棵，也許是一組，把水道和水池遮擋，把這些白亮的塊面切割成更多的亮塊，在達到獲取平面抽象美的同時又能達到進一步描述立體空間的幻覺。五，戲劇化的羊群當今時代，想象力和創(chuàng)造力對藝術創(chuàng)作是非常重要的。高山湖泊的山坡上我畫了一群羊，同時把這周圍的草莓地畫得很光亮，然后調子漸漸向四面變深，看上去有人為的效果，與大自然的光暗不乎。也就是因為這樣，我希望這部分變得戲劇化和有童話感。從構圖上說，這部分的光亮又與遠處的雪山形成一種呼應，在黑白調子的編排上起到遞進的作用。(百度搜索“長江萬里圖現代音樂”能看到完整版本視頻)

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