唐代《采蓮曲》

張如秀

當下三伏，酷暑炎熱。消暑納涼，莫過于邀約兩三人，劃一葉輕舟，湖邊池畔賞荷花。 荷花，又叫蓮花，?是我國傳統名花之一，素來以“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的高潔品格為人稱贊。自古及今，詠嘆荷花的詩詞俯拾皆是，其中更有以蓮花命名的曲子，流行于魏晉南北朝及唐宋元明清各朝代，為歷代大家詩人爭相詠嘆。 ?《采蓮曲》是一首多體裁的詩歌，包括七言古詩、七言絕句、樂府詩、以及七言律詩。? 《采蓮曲》的創作年代和作者各不相同，涵蓋了從南北朝、唐、宋、元、明、清的不同時期。《采蓮曲》這一詩歌主題，在不同朝代詩人筆下也有不同風貌。唐代是盛產詩歌的朝代，?偉大的詩人們有關荷花的詩作不下百首，而標以《采蓮曲》的也不下四十首。本篇錄唐代《采蓮曲》六首，略作點評和賞析，以饗讀者。 唐代·《采蓮曲》六首 　　一、《采蓮曲二首·其二》 唐·王昌齡荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。賞析： 王昌齡被貶龍標。某天，見當地的女子在荷花池采蓮唱歌，有感而寫下了這首詩。 采蓮女的羅裙綠得像荷葉一樣，出水的荷花正朝著采蓮女的臉龐開放。碧羅裙芙蓉面混雜在荷花池中難以辨認，聽到歌聲才發覺池中有人來采蓮。全詩清新淡雅，意境優美，讓人回味無窮。 二、《采蓮曲》 唐·李白若耶溪邊采蓮女，笑隔荷花共人語。日照新妝水底明，風飄香袂空中舉。岸上誰家游冶郎，三三五五映垂楊。紫騮嘶入落花去，見此踟躕空斷腸。賞析： 李白在描寫完采蓮女采蓮的美女情態之后，在最后卻憂傷起來。他感慨時光易逝，壯志難酬，就像眼前的美景一樣無可奈何“落花去”，只留下最后的憂思“空斷腸”。 點評： 李白筆下的采蓮女明艷、活潑、大方，好似清水芙蓉，就如同李白的詩句一般毫不做作，淡雅天成。 　　三、《采蓮曲》 唐·白居易菱葉縈波荷飐風，荷花深處小船通。逢郎欲語低頭笑，碧玉搔頭落水中。 釋義：?菱葉在水面飄蕩，荷葉在風中搖曳。荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭。采蓮姑娘碰見自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑話。便低頭羞澀微笑，一不留神，頭上的碧玉簪掉進入池中。 據說，白居易在杭州時，無意間捕捉到一對年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕，隨即創作了本詩。白居易將采蓮小女的情態寫得入木三分，有趣又可愛。 　　四、相和歌辭采蓮曲 唐徐彥伯 妾家越水邊，搖艇入江煙。既覓同心侶，復采同心蓮。折藕絲能脆，開花葉正圓。春歌弄明月，歸棹落花前。 賞析： 這首詩寫的是采蓮少女，但詩中并未正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中，若隱若現，若有若無，使全詩別具一種引人遐想的優美意境。這樣的藝術構思，真是獨具匠心。 五、《采蓮曲》 唐·張籍秋江岸邊蓮子多，采蓮女兒憑船歌。青房圓實齊戢戢，爭前競折蕩漾波。試牽綠莖下尋藕，斷處絲多刺傷手。白練束腰袖半卷，不插玉釵妝梳淺。船中未滿度前洲，借問誰家家住遠。歸時共待暮潮上，自弄芙蓉還蕩槳。賞析：? 張籍的《采蓮曲》充滿濃厚生活氣息。全詩將采蓮活動寫得相當細致，從頭到尾都是運用敘述和白描手法，如同采蓮女一樣淡妝淺梳，不假雕飾，表現出一種純樸明麗的風格，洋溢著濃郁的江南民歌風味。 全詩構思獨特，每韻一段，各段之間富有變化，從而展示出從晨出到暮歸群體采蓮的全部過程。全詩場景多變，情節豐富，令人留連往返，興味無窮。 　　六、采蓮詞 唐張潮 朝出沙頭日正紅，晚來云起半江中。 賴逢鄰女曾相識，并著蓮舟不畏風。 張潮，唐代詩人、進士。曲阿（今江蘇丹陽縣）人，主要活動于唐肅宗李亨、代宗李豫時代，曾任東陽縣令。他的詩在《全唐詩》中僅存五首。因張潮在唐代也算得上是位出名詩人、抗寇英雄，又與女兒同名，特錄之。 賞析： 此詩從采蓮女子早晨出發時的紅火太陽寫到晚來歸途中遇到的風云，抓住了江上氣象多變的特點，顯得形象生動，表現了采蓮婦女的勤勞勇敢，寫出她們互相幫助、共同戰勝風浪的勇敢精神。全詩語言精煉，描繪生動，情節發展表現得驚心動魄，跌宕起伏，是一首別開生面的佳作。 　　以上六首唐代《采蓮曲》，是唐朝古體詩中描寫女子采蓮的代表作，風格各不相同。從中我們可以得知，在唐朝時期，采蓮是一種勞動，《采蓮曲》為民間和大詩人們喜愛。 【詩文圖片來自網絡】

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