硬筆臨《蜀都貼》第二部分

十一（紫玉光書畫工作室）

硬筆通臨王羲之十七帖，是需要重神采的，而對于結構來說，并不是第一重要的。 從硬筆的使用來看，完全不用像毛筆那樣顧及筆墨的問題。用硬筆書寫，首先注意的是手腕的靈活度，既能達到使轉自如，又要達到連帶自然，是腕的自然帶出的筆畫的神采。 為什么說是重神采而非結構呢？神采指的是筆畫自然又多變產生的美感，即一篇當中出現多個同樣的字，處理方式多種多樣，如果有和其它字連在一起，更加能顯示韻味。 比如“彼”字，在這里是長豎帶短豎過去一筆把皮字寫完，但是在下文當中的“彼”字，則是兩個中豎帶過去皮的橫撇，豎和又是最后寫的。單字的處理也會影響上下文的氣韻。而結構方面，便只有字的大小和錯位的掌握，以及字間距的考慮，相對較為容易一些。 還有“故為”“未有”“足下”這些，都是連起來的最好的例子。 和硬筆楷書一樣，硬筆行草書的書寫，同樣不能降低速度。快慢相間，下筆果斷是基本要求。根據日常書寫的大概測速，基本保持在一分鐘十五個字左右的行草。前提是書寫內容的字都能無障礙書寫，即行草形態都認識并且書寫流利，才能保證這個速度。 硬筆楷書的速度稍微低一些，基本能保持一分鐘十個字左右。根據字的筆畫多少，略有出入。保持楷書速度的基本條件是，楷書的結構必須能熟記，各種結構的字應當如何應對，才是果斷下筆和流暢書寫的關鍵。 至于這次通臨十七帖究竟如何，還請各位看官品評一二！！

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十一（紫玉光書畫工作室）