林躍明的版畫世界——對一位鉛山走出的版畫家的印象記錄

山稔子

相見 正是鳳凰花恣意綻放的季節(jié)。時(shí)隔十年，在珠海，這個(gè)藍(lán)天碧水、綠意廣袤的南國“百島之市”，與老友林躍明相見，并沒有半點(diǎn)的生疏。而老友的夫人王海英，有著東北人開朗直爽的性格，讓這場十年之后的相會(huì)，顯得輕松隨性。珠海四日，我們就住在他的家中。近距離的朝夕相處，使我對于林躍明過往的記憶很快地清晰起來。 他與我一樣，從小生活在江西東北部一座有著悠久歷史的銅礦山里。這座礦山曾在北宋紹圣年間（1095）云集著十萬勞工晝采夜鑿，歲產(chǎn)銅三十八萬斤，是那個(gè)時(shí)代韶州岑水、潭州永興三大銅場中規(guī)模最大者。當(dāng)然，當(dāng)我們的父輩來到這座礦山時(shí)，已經(jīng)是隸屬地方日采選千噸的國營礦山，之后我們習(xí)慣上稱其“小礦”。作為工礦子弟，我們親眼見證過我們的父輩，延續(xù)著農(nóng)業(yè)耕作的方式開發(fā)礦業(yè)。我們少年時(shí)代的生活過得并不富足與美滿，但我們的內(nèi)心充滿簡單的快樂和飛翔的夢想。正像他在《心路·印跡》畫集自序中寫道：“1975年，我高中畢業(yè)，成為‘留城知青’，打過建筑零工，干過裝卸工，下過礦井，讀過“七二一”工人大學(xué)，做了一名大型運(yùn)礦汽車駕駛員”。這時(shí)候，這座千噸礦山隨著國家經(jīng)濟(jì)步伐的迅速加快，正在興建成日處理萬噸能力的國家主干礦區(qū)。林躍明便是這座大型礦山最早的一批建設(shè)者。 那時(shí)的林躍明與許多青年一樣，喜愛閱讀、樂器，直到有一天結(jié)識(shí)了中學(xué)教師馮壽民。馮壽民，在我的印象里，他并非專職的美術(shù)教師，而是教授我們化學(xué)。但有一批學(xué)生對他的化學(xué)課并不感興趣，卻因?yàn)橹杂谒膶懮?、?gòu)圖、色彩與線條，而聚在他的門下。此時(shí)的林躍明已經(jīng)是一個(gè)社會(huì)青年，比我們大三歲。在我們這一群人當(dāng)中，最深刻受到馮壽民先生的教誨與啟蒙的，除了林躍明，還有一個(gè)后來成為上饒師院副教授的寫生派畫家于建華。而其余的，包括我在內(nèi)，均與繪畫緣份散盡，走上了各自不同的人生道路。 　　《山花爛漫時(shí)》丨林躍明丨水印木刻80x118cm丨2021 入選第二十四屆全國版畫展 在林躍明書房里，我看見兩幅畫作。一幅銅版畫《礦山的晌午》，表現(xiàn)低矮的鋼制工棚下堆放著廢棄的大車輪胎。這些輪胎足有大半個(gè)人高，它們曾日夜不息奔騰在釆剝面上。完成了自己的使命后，靜靜地躺著，擁擠在那兒，等待下一刻結(jié)束的命運(yùn)。遠(yuǎn)方大型電鏟像在午休時(shí)分。兩團(tuán)白色的云朵，無言地浮在低空?？梢韵胂襁@是一個(gè)夏日的晌午，天空很藍(lán)。還有一幅《通往礦山的路》。只有一條被大車輾過，盤桓蜿轉(zhuǎn)的礫石路，色調(diào)暖灰，有一種朦朧渾沌的印象。這或許與林躍明對于遠(yuǎn)去的礦山，復(fù)雜又難以言表的情緒或情感相關(guān)。當(dāng)我仔細(xì)閱讀這幅畫作的時(shí)候，卻不禁大感驚異：畫面上因?yàn)獒妱兞粝碌纳筋^，幾乎與之后的樣子完全一致，讓我一眼就能斷定，這是天排山。但這幅畫作完成時(shí)，林躍明已離開礦區(qū)近二十年了，畫面中這條糾結(jié)蜿蜒的路，或許是林躍明心中對于故土一縷無法斷開的情結(jié)。 　　《礦山的晌午》丨林躍明丨銅版畫16x28cm丨1989 　　《通往礦區(qū)的路》丨林躍明丨油畫 150x120cm丨2010 1981年秋季，大車司機(jī)林躍明踏進(jìn)江西師大美術(shù)系。這個(gè)專業(yè)攏共不到二十名學(xué)生。這在礦區(qū)，尤其是“社會(huì)青年”群體中產(chǎn)生的震動(dòng)不言而喻。 此時(shí)的林躍明，可以不再像第一次遇見帶領(lǐng)學(xué)生們，在郊外支起畫夾寫生的馮壽民先生投去那樣艷羨的目光。因?yàn)?，這一刻，畫夾將成為自己不可或缺的職業(yè)裝備。啟蒙于十八歲的畫家之夢，似乎離自己越來越近了。 關(guān)于藝術(shù)工作室? 珠海香洲旅游路雙龍山藝術(shù)區(qū)，看上去低調(diào)隱秘。區(qū)內(nèi)遍布高大茂密的麻楝、菠蘿蜜，而不少的菠蘿蜜樹干上，已結(jié)上了黃綠相間的巨大果實(shí)。這里是部分珠海、澳門藝術(shù)家聚集的場所。走進(jìn)那些藝術(shù)工作室，很容易便能聞到煙草、濃茶、咖啡的氣息。林躍明藝術(shù)工作室，便是其中一間。 嚴(yán)格地說，工作室也就是緊鄰磚石建筑的一間鐵皮屋。屋子不大，約有四十余平米，但作為工作室，里頭的擺放、陳設(shè)一應(yīng)俱全。除了朋友來訪可以圍坐的茶臺(tái)以及畫桌，墻上掛滿了新近完成的作品與半成品手稿；各種工具，比如筆刷、馬連等井井有條地掛在墻面，或擺放在桌面一側(cè)。與其他種類藝術(shù)家不同的是，工作室許多空間都被巨大的版畫印制機(jī)占領(lǐng)。但對于煙酒不沾、講求細(xì)節(jié)的林躍明來說，并不顯得雜亂無章。 　　我對版畫作品的印制過程充滿了好奇。因?yàn)?，我之前對版畫從刻版到印制成畫，從來沒有過半點(diǎn)感性認(rèn)識(shí)。我希望他現(xiàn)場為我印制一幅。 這是一幅題為《日啖荔枝三百顆》的水印木刻作品：藤筐里盛滿剛剛釆收的新鮮荔枝，一些荔枝上枝葉尚存。畫作30cmx44cm，在林躍明的作品中屬于小品。 起先，我認(rèn)為印制這樣一幅作品無需花費(fèi)太多的功夫。林躍明向我展示了刻制完成的三塊刻版，并一再強(qiáng)調(diào)近期珠海地區(qū)空氣濕度不高，這對于水印版畫的印制是一個(gè)不利的條件。為增加水印效果，林躍明不斷地用噴壺往刻版上、宣紙上噴灑水霧，直到基本達(dá)到滿意的程度為止。記得林躍明曾經(jīng)有過一篇《水印木刻版畫水分控制的幾點(diǎn)體會(huì)》，從印紙的濕度、印版的濕度、筆刷的水分、馬連與水分幾個(gè)方面，總結(jié)梳理過自己關(guān)于水印作品的認(rèn)識(shí)以及實(shí)踐。讀起來，你能深刻感受到水分、濕度對于印制一幅出色的水印版畫，極具重要性。 水印版畫是最具有中國氣派的版畫種類。它區(qū)別于歐洲木版畫、石版畫、銅版畫、絲網(wǎng)版畫的地方，在于通過水性顏料滲透，表現(xiàn)出水韻墨彩清新、淡雅、抒情交融的效果，富有靈動(dòng)、想象、意猶未盡的空間。 這里還有必要介紹一下馬連。馬連，來自日本的版畫工具，有些像馬蹬，也有些像壓扁的蓮蓬。是一種光滑平整，有柄的，圓形或橢圓形印色盒，印制版畫時(shí)壓拭在紙張背面以吸附水墨。在為我現(xiàn)場印制時(shí)，我發(fā)現(xiàn)馬連是運(yùn)用頻率最高的工具之一。它需把握好力度與分寸，反復(fù)來回壓拭、磨擦。如果是印制尺寸巨大的作品，將會(huì)是一項(xiàng)需要花費(fèi)較大體力的工作。為保證稱手好用，林躍明大大小小的十多個(gè)馬連，都是自己親手制作，而且精致漂亮。 《白玉橋》水印木刻20X30cm｜2022 　　用了將近兩個(gè)鐘頭，現(xiàn)場為我印制的《日啖荔枝三百顆》終于完成。在我看來，這幅作品干凈精致，新釆的荔枝緋紅新鮮，仿佛還滴著露水。但林躍明并沒有顯得特別滿意：不是空氣濕度的影響，這幅作品還可以更完美地達(dá)到肌理、層次豐富的視覺效果。 王海英告訴我，印制這樣一幅小畫，盡管程序復(fù)雜，但已經(jīng)是最輕松的了。如果是更大的尺幅，各方面的要求，以及付出的艱辛就要大得多。2023年7月，林躍明創(chuàng)作過一幅題為《搏浪》的作品，畫面是兩條海魚奮力游弋在海嘯一般滔天的巨浪中。畫幅88x160cm，共有三套版，每套三塊拼版。印制這樣一幅水印版畫，除了每塊拼版的準(zhǔn)確定位，最關(guān)鍵的影響因素還是濕度。這年七月，盡管珠海天氣濡熱，但工作室里儀表盤顯示的濕度只有59%，與理想狀態(tài)的95%左右的濕度相差甚遠(yuǎn)。林躍明只得關(guān)閉空調(diào)、門窗，打開噴霧器，赤膊上陣，將自己緊閉在揮汗如雨的空間里。 在雙龍藝術(shù)區(qū)“廣東洄鑒藝術(shù)畫廊”，“篤行印跡——林躍明水印木刻版畫作品展”已經(jīng)展出近半年。每一位進(jìn)入藝術(shù)區(qū)的同行、游人都愿意走進(jìn)畫廊，通過一幅幅編年體一般的作品，去直接感受畫家的思想、情感與創(chuàng)作手法。而《搏浪》這幅耗費(fèi)了林躍明心力和體力的大幅水印版畫赫然在目。 　　《馬連》水印木刻｜林躍明｜65x60cm 中國畫院版畫院收藏 我對林躍明說，看了你的工作室，了解到你的創(chuàng)作過程，我感到像你們這樣搞版畫的，不僅是一個(gè)獨(dú)具個(gè)性的靈魂創(chuàng)造者，也是一個(gè)需要工匠精神的體力勞動(dòng)者，所謂藝術(shù)家與工匠的結(jié)合體。因此，更多的藝術(shù)家愿意用畫布或紙張來表達(dá)自己的審美與趣味，而涉足版畫領(lǐng)域需要更大的毅力，和更充足的精神準(zhǔn)備。 在洄鑒藝術(shù)畫廊對他的訪談中，當(dāng)問道：“您為什么會(huì)選擇水印木刻呢？”他這樣回答：“之前我是銅版也做了，石版也做了，木版也做了。銅版畫本身是非常系統(tǒng)的一種版畫門類，表現(xiàn)力非常強(qiáng)，技術(shù)上比較難掌握，現(xiàn)在，體力上也不支了。以前我也學(xué)過國畫，后來跟陸放老師學(xué)習(xí)水印，特別是與陳琦老師接觸水印木刻之后，我發(fā)現(xiàn)這種中國傳統(tǒng)的東西更適合我自己的表達(dá)。作為一種媒介，我覺得我特別適合這片土壤?！?lt;/p> 的確，在林躍明藝術(shù)工作室一角，那臺(tái)看上去沉重、體量不小的銅版畫印制機(jī)已閑置多年。水印版畫占據(jù)他絕大部分精力與時(shí)間，而且，越來越情有獨(dú)鐘。雖然水印版畫從創(chuàng)作到制成作品就像產(chǎn)婦分娩，是一件艱辛，甚至是撕裂、痛苦的過程，但相較于銅版畫創(chuàng)作畢竟靈活、輕松。年過六旬的林躍明再一次為自己的藝術(shù)道路作出了定位：適合于自己，就是最好的選擇。 《搏浪》｜水印木刻｜林躍明｜88x160cm|2023 　　《舞》丨林躍明丨水印木刻36x52cm丨2020 江西美術(shù)館收藏 與成長有關(guān) 中國美協(xié)理事、廣東美協(xié)副主席黃啟明教授說他“一直對繪畫藝術(shù)有著特殊的情愫和感悟，而對藝術(shù)的不懈追求則熏陶、孕有了他特有的細(xì)膩而豐富的藝術(shù)性情和心情”。當(dāng)16歲的少年林躍明第一次接觸到馮壽民的色彩世界，第一次知道什么叫寫生，第一次從馮壽民那里聽到馬奈、列賓，便一發(fā)不可收拾，成為我們這群人當(dāng)中，對馮壽民老師最忠實(shí)、最賦韌勁的追隨者。以至于后來，馮壽民將他視同己出，不斷為他的婚戀交友上下操心。盡管馮壽民老師在這方面的努力并沒有成功，但這份沉重的師恩，常常使他內(nèi)疚與難以釋懷。 在當(dāng)代著名水印版畫家陳琦的《踏歌行》中，記述過與林躍明初次相交的過程。“1986年5月，一個(gè)烈日當(dāng)頭酷熱的中午，熱氣仿佛凝結(jié)為一塊濕乎乎的幕簾粘在身上，我獨(dú)自在南京藝術(shù)學(xué)院版畫系工作室里印畫。四周悄無聲息，忽然有人在門外問道：請問，可以進(jìn)來看看嗎？進(jìn)來的是個(gè)背著挎包的年輕人，他自我介紹是從事電化教育美工的，到南京出差，公事辦完后來學(xué)?？纯?。此后我們一直保持聯(lián)系，那人就是林躍明?！睙o獨(dú)有偶，林躍明同樣留下了這樣的文字：“讓我覺得水印版畫很有意思的是陳琦老師。當(dāng)時(shí)他是五年學(xué)制的大五學(xué)生，他帶我去參觀他的教室，教室里幾乎全是他的畫作，令我震撼。臨別時(shí)他還把剛剛印制的黑白木刻作品慷慨地贈(zèng)送于我。2018年，我參加了國家藝術(shù)基金水印版畫人才培養(yǎng)計(jì)劃項(xiàng)目，有幸拜陳琦先生為師，在整個(gè)培訓(xùn)過程中學(xué)到了完整的水印木刻技術(shù)與前衛(wèi)的藝術(shù)觀念，彌足珍貴，受用無窮?！?lt;/p> 從礦山到大學(xué)，從畢業(yè)分配至江西上饒師專；直至2000年，告別江西，來到朝氣蓬勃的珠海經(jīng)濟(jì)特區(qū)，在珠海城職學(xué)院從零開始，做到城職學(xué)院設(shè)計(jì)學(xué)院副院長、三級教授，加入中國美協(xié)，每一步都凝結(jié)著他錨定目標(biāo)、不斷前行的韌勁與努力。版畫家陳琦曾這樣評價(jià)他：“一以貫之的勤奮和永不停息的學(xué)習(xí)能力是林躍明身上另一個(gè)令人敬佩的品質(zhì)?！痹谂c林躍明的交談中，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，他有著驚人的記憶力：在自己數(shù)十年的藝術(shù)道路上，每一個(gè)對他產(chǎn)生過啟迪與幫助的老師、同行，他都能如數(shù)家珍。 在剛踏入繪畫藝術(shù)門坎之際，也是在馮老師引薦下，結(jié)識(shí)了李友仁先生。這一年，林躍明第一次高考落榜，心情徬徨沮喪，跌入低谷。先生建國初期浙美畢業(yè)，長春電影制片廠美工，“文革”期間調(diào)回老家江西玉山文化館。據(jù)林躍明回憶：李老師人如其名，和善可親，不僅在繪畫技術(shù)上予以指導(dǎo)，更在精神上給予鼓舞。又過了一年，憑著執(zhí)著與堅(jiān)持，林躍明終于成為恢復(fù)高考以來江西師大美術(shù)系的第一屆本科生。對于多年奔波于運(yùn)礦線上，幾乎沒有見過世面的“山里人”，開頭的大學(xué)生活是嶄新的，又是陌生、悵然迷惘的。這期間張會(huì)元、曹麗娟、羅會(huì)剛給予的鼓勵(lì)教導(dǎo)，使他竭力找尋自己。畢業(yè)那年，他創(chuàng)作的油畫《油漆工人》入選江西省第二屆青年美術(shù)作品展。大學(xué)期間，他愛上吳子南美術(shù)史論課、汪曉曙早享聲譽(yù)的連環(huán)畫、邱振中意趣盎然的書法講座。追憶那些難忘而閃爍的時(shí)光，言語不多的林躍明也禁不住繪聲繪色，臉上興奮地泛起紅光。 1985年，懷揣著畫家夢，林躍明來到上饒師專電教館工作，不久迎來了“高師研究室”工作的機(jī)會(huì)，這個(gè)機(jī)會(huì)促成了他藝術(shù)道路的重要轉(zhuǎn)折。1993至1997年，與同事們一道先后創(chuàng)設(shè)了“藝術(shù)系”、“美術(shù)系”，創(chuàng)建了銅版畫工作室。此時(shí)，銅版畫《荒寂的老碓》入選“全國第十三屆版畫展”，摘得“江西省第四屆版畫作品展”桂冠。 　　《飄》水印木刻｜林躍明｜36x52｜2020 江西美術(shù)館收藏 　　談起自己的成長過程，林躍明坦言：與版畫結(jié)緣，來自于大學(xué)時(shí)代版畫專業(yè)選修課。讓他記憶猶新的是康莊教授主講木刻刀法，將處世哲學(xué)融入其中。辜居一老師則剛從浙美版畫系畢業(yè)，帶著當(dāng)時(shí)新奇的藝術(shù)觀念，渾身散發(fā)著青春朝氣。進(jìn)入高校工作，只要一有進(jìn)修的機(jī)會(huì)，義無返顧首選便是版畫。這一時(shí)期主修銅版畫、石版畫，得到張奠宇、林康華、曹劍峰的悉心教誨。而韓黎坤，一位在他看來最認(rèn)真、負(fù)責(zé)的人體素描課老師，充滿激情的教學(xué)指導(dǎo)，還有他教學(xué)日志里對每位學(xué)生每堂課的學(xué)習(xí)狀況、成長軌跡的點(diǎn)滴記錄，都使他獲益匪淺。 而真正使他對水印版畫產(chǎn)生濃厚興趣的。是素有“西湖陸”美譽(yù)的陸放老師。林躍明在稱道陸放老師的藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，曾說：“陸老師的版畫抒情典雅，自成一格，作品主要描繪江南風(fēng)光，尤其善于表現(xiàn)杭州西湖美景。” 從內(nèi)地來到海濱城市珠海，陽光、海浪和方興未艾的城市建設(shè)，一切都讓人感到興奮與新奇?！皬牧闫鸩健钡奶貐^(qū)新移民林躍明新入職的學(xué)校，開設(shè)的專業(yè)幾乎全是應(yīng)用設(shè)計(jì)類課程，他必須適應(yīng)這個(gè)變化，于是下工廠重新學(xué)習(xí)與藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)相關(guān)的知識(shí)與技能。這期間，他獨(dú)自制作的各類模型，尤其是古代帆船和現(xiàn)代游艇，可謂精美絕倫。追求精致的性格秉賦，使他在手工模型的設(shè)計(jì)制作方面得心應(yīng)手。 　　《靠岸的漁船》油畫｜60x81cm2014 　　但他的畫筆卻似乎沉寂了。幾年之后，林躍明重操畫筆，在繁忙的教學(xué)之余，奔波于海島、港灣、碼頭、榕樹林下，斷斷續(xù)續(xù)以版畫、油畫、水彩畫創(chuàng)作了一批反映南國風(fēng)情、民風(fēng)的作品。好學(xué)與勤奮，“使得他的繪畫風(fēng)格具有兼容并蓄的包容性，體現(xiàn)在繪畫媒介上也是油畫、水印版畫、銅版畫、石版畫、水彩畫樣樣精通”。對林躍明藝術(shù)之路頗為了解的版畫家陳琦不吝言辭這樣評價(jià)過他。 在林躍明藝術(shù)工作室，就陳琦老師的版畫藝術(shù)，我們之間有過一個(gè)短暫的討論?；蛟S是某個(gè)詞用得不恭，或者因?yàn)閯e的，他立馬臉露慍色，仿佛冒犯了心中最神圣的領(lǐng)地。我說：躍明，我能明顯感到你是陳琦老師的尊崇者，甚至崇拜者，但我也注意到你在藝術(shù)創(chuàng)作中，正自覺地與老師保持語言風(fēng)格上的差異性?！白非髠€(gè)性化、獨(dú)特性是藝術(shù)家渴望達(dá)到的，即使陳琦老師也同樣不愿意看到其他的畫家所呈現(xiàn)出來的風(fēng)格、面貌與自己的一樣?！闭f這話時(shí)，林躍明嚴(yán)謹(jǐn)較真的臉上，露出了釋然的笑容。 《泊》油畫｜60x81cm2014 觀察與表達(dá)? 在寫作過程中，我一直與林躍明保持微信聯(lián)系。那天，他突然發(fā)過來一個(gè)獨(dú)白似的自言自語。 “作畫于我，既無羈絆的目的，也無導(dǎo)引的目標(biāo)。無人催我交卷，無人令我作題。我向往的，是作畫過程中矛盾交織、沖突迭起的情感體驗(yàn)，是一場痛苦與狂歡的獨(dú)舞。在此過程中，我任由心靈自由翱翔，用刀與版，刻畫出屬于我的印記。我期望我的作品能成為我與他人、世界的溝通橋梁，在藝術(shù)的海洋中促進(jìn)相互理解與啟迪。藝術(shù)本就多元，允許每個(gè)人以獨(dú)特的方式表達(dá)自我、解讀世界。我尊重并接納不同的聲音與意見，愿意與他人分享我的作品與創(chuàng)作理念，從中汲取新的啟發(fā)與靈感。因?yàn)槲疑钚?，只要保持真誠與熱愛，我的作品總會(huì)找到屬于它們的歸宿與價(jià)值（節(jié)錄）。”獨(dú)白的最后，林躍明特意用上了一個(gè)“愉快”的表情。 陳琦在讀過他早期一幅題為《馳騁》的石版畫后，這樣寫道：“畫了一個(gè)挽韁貼騎飛馳的人，一束聚光打在騎手的白袍上，這使得整個(gè)畫面不僅充滿動(dòng)感張力，也有強(qiáng)烈的戲劇性。”畫面里那個(gè)催馬奮進(jìn)的年輕騎手，正是他勃勃生機(jī)的真實(shí)心理反應(yīng)。直到今天，再來讀這幅畫作，依然能讓人感受到?jīng)_破桎梏，奔向自由的熱血沸騰。 　　《馳騁》石版畫30X42cm1989 　　而他1992年南京藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修結(jié)業(yè)創(chuàng)作的《甘蔗地》，畫面是大片甘蔗林前，三名村婦正在喜悅地收獲甘蔗，她們或抱、或扛，仿佛正在交談。人物造型拙樸夸張，具有民間畫家的鄉(xiāng)土或卡通味道。由于蔗林低純度色彩襯托出人物高純度色調(diào)，使得這幅作品更顯得主題突出、和諧豐富，收獲的喜悅與調(diào)皮躍然紙上。 來到珠海，海上風(fēng)光成為林躍明創(chuàng)作的主題。然而，他更關(guān)注的是海灣嘈雜熱鬧的日常勞作與生活。在他寫生的大部分畫作中，色彩沉郁又少不了大片的紅色基調(diào)：他的漁船、他的船塢、甲板、他眼里辛勤工作的漁人。也有例外，在一幅題為《垂釣》的畫面中，由于維修刷漆，背景里的漁船暖紅一片，三名垂釣者不緊不慢，有的整理釣具，有的剛剛拋下鉤子，顯得時(shí)光悠閑、散慢。而另一幅表現(xiàn)這座新興城市朝氣與活力的繪畫《海港建設(shè)工地》，就誕生于珠海港的一處巨輪碼頭。畫面上冰冷的大型軌道吊裝機(jī)，在鮮艷、穩(wěn)重的大紅色塊渲染下，仿佛一瞬間獲得了生命，變得熱火朝天，這是2017年珠海港繁忙景象的真實(shí)寫照。 他的創(chuàng)作題材同樣關(guān)照歷史、關(guān)注紅色。李大釗、楊匏安、方志敏等都是他筆下攝取的閃光形象。其中，在廣州市委宣傳部、廣東省美協(xié)主辦的“理想之光——廣州紅色歲月”美術(shù)展上，他以一幅青年毛澤東在農(nóng)講所為工人、農(nóng)民宣講革命主張的水印版畫《開篇雄文》，獲得二等獎(jiǎng)。 　　《開篇雄文》丨林躍明丨水印木刻80x118cm丨2023獲廣東省美協(xié)主辦的“理想之光——廣州紅色歲月”美術(shù)展二等獎(jiǎng) 如今，林躍明更多地將自己的眼光投入到探尋和表現(xiàn)生命與環(huán)境、與自然的關(guān)聯(lián)和本源的意義上。從稍早期油畫體裁呈現(xiàn)的“形態(tài)”系列、“緒”系列，以藍(lán)、黑、灰色調(diào)寫實(shí)描繪的諸如帆布工裝、毫無頭緒的網(wǎng)繩以及枯草散亂的土地，到當(dāng)下生命系列、魚系列、種子系列，無不展示出自己對于萬物生存狀態(tài)的關(guān)愛、憐憫，又沒有失望的心情。在他的藝術(shù)工作室里，掛滿了魚的草圖，有的是一條，有的是一群，完成的作品幾乎都離不開沉船有鉚釘?shù)匿撹F構(gòu)件、被拽爛或被沖破的網(wǎng)繩——這些現(xiàn)代留在大海深處的元素與符號。他另一組《種子》系列，表現(xiàn)的對象只有一種，那就是完全脫水干燥的蓮蓬。這些蓮蓬仿佛來自于白堊紀(jì)，剛剛出土于沙漠地帶。其中一張巨大的畫幅里，只有一支蓮蓬，似乎要沖出畫框。這支蓮蓬干枯異常，能聽見蓮子咕?；蝿?dòng)的響聲，即使這樣，只要你把它播種在土地上，照樣生根抽芽、開花結(jié)果。或許這就是種子的宿命，情感的共鳴。 　　《種子》系列之三水印木刻 80x118cm 2023 辭行 更多的時(shí)候林躍明惜語寡言，并不是一個(gè)喜愛熱鬧的人。用他自己的話說，就是發(fā)呆。退休前，每年暑期都會(huì)獨(dú)自去海島走走，靜靜地領(lǐng)略大海的溫存與瘋狂，沙灘上波濤進(jìn)退，總會(huì)揚(yáng)起微微拂動(dòng)的海風(fēng)，是個(gè)“發(fā)呆”的好地方。而更多時(shí)候的“發(fā)呆”是泡在工作室里，可以什么都不想，什么都不做，只是一個(gè)人寧靜地呆上大半天或一整天。退休之后的林躍明被返聘于珠海科技學(xué)院美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，除了完成設(shè)計(jì)專業(yè)教學(xué)和水印木刻版畫選修教學(xué)，還有更多的時(shí)間義務(wù)組織學(xué)生開展水印木刻課外活動(dòng)，參加各類專業(yè)展。 他的的工作室成為免費(fèi)對社會(huì)開放的空間。除了感恩自己在藝術(shù)道路上許多人的幫助，特別是在中國國家畫院參加中國水印木刻藝術(shù)基金項(xiàng)目一段收獲豐碩的免費(fèi)學(xué)習(xí)；同時(shí)更是希望有更多有志于版畫學(xué)習(xí)、創(chuàng)作的人融入其中。 離開珠海前，林躍明送了三幅水印版畫與我：一只“火龍果”，一筐“荔枝”，一幀“香山圖”。我妻子說，畫得真像，裝框上墻一定好看?！爱嫷谜嫦瘛保@是她的審美，她所喜歡的。我與林躍明相視一笑，離別的時(shí)候氣氛很好。 　　《姹紫嫣紅》丨林躍明丨水印木刻62x60cm丨2023 　　《日啖荔枝三百顆》丨林躍明丨水印木刻 30x44cm丨2022 　　《香山福地》丨林躍明丨水印木刻21x30cm丨2022 珠海數(shù)日，給我留下最深刻印象的是鳳凰木。五月，在南國已不是萬花綻放的季節(jié)，卻是鳳凰木的燦爛花季。這種樹木植株高大，枝葉繁茂，花朵橙黃火紅，遠(yuǎn)看狀如流霞。而近處觀察，鳳凰木樹葉如羽翼對生，恰是垂下的尾翼，它的絢麗花朵與迎風(fēng)飄動(dòng)的綠色羽翼，共同組成了鳳凰的圖騰。 林躍明，一位飛翔在水印版畫世界的羽者，他的藝術(shù)觀念、繪畫風(fēng)格、表達(dá)方式、刻印技巧依然處在嬗變期、生長期、突破期。衷心期待在不久的某一天，又看到一個(gè)鳳凰涅槃之后更加清新明朗的老朋友。 林躍明，籍貫江西玉山，現(xiàn)定居于廣東珠海。教授，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員。多年以來致力于油畫與版畫的創(chuàng)作，特別是在水印木刻版畫領(lǐng)域，有著深入的探索與實(shí)踐。作品多次入選全國版畫作品展及國際版畫展。研究成果及版畫作品在《版畫世界》《中國版畫》等學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表，有關(guān)水印木刻版畫研究文章及作品被中央美術(shù)學(xué)院建立的“中國水印木刻文獻(xiàn)數(shù)據(jù)庫”收錄。

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林躍明的版畫世界——對一位鉛山走出的版畫家的印象記錄

山稔子