二玄社復制畫精品

翰海點菁

上世紀七八十年代，日本二玄社征得臺北故宮博物院的同意，以特制的寬5米、高2米、重達3噸的照相機拍攝，拍攝時不能用燈光長時間照明，需用數(shù)萬分之一的特效裝置才能完成，有的作品不能用1：1比例拍攝，還要將它們分成幾個等份，再將底片進行拼接，配色上用8和12色印刷，克服重重困難，終于復制出來原大原色的中國古代書畫精品，這在書畫印刷史上具有劃時代的意義。這一成果使得長期珍藏在深宮內(nèi)的稀世珍寶，能夠為傳統(tǒng)文化、古代書畫研究者及書畫愛好者帶來了福音。 《宮樂圖》現(xiàn)藏臺北故宮博物院絹本，設色。縱：48.7 厘米，橫：69.5 厘米。晚唐正值飲茶之風昌盛之時，茶圣陸羽《茶經(jīng)》便完成于此際。稍稍回顧我國飲茶方法源流，唐以前都屬于粗放式煮飲法，即煮茶法。陸羽在《茶經(jīng)》里則極力提倡煎茶。從《宮樂圖》我們可以看出，茶湯是煮好后放到桌上的，之前備茶、炙茶、碾茶、煎水、投茶、煮茶等程式應該由侍女們在另外的場所完成；飲茶時用長柄茶杓將茶湯從茶釜盛出，舀入茶盞飲用。茶盞為碗狀，有圈足，便于把持。可以說這是典型的“煎茶法”場景的部分重現(xiàn)。圖中畫后宮女眷十二人環(huán)案或品茗，或行酒令；中四人，并吹樂助興，所持用的樂器，自右而左，分別為胡笳（又名篳篥）、琵琶、古箏與笙。侍立的二人中，有一女擊打拍板，以為節(jié)奏。桌中央放置一只很大的茶釜（即茶鍋），畫幅右側(cè)中間一名女子手執(zhí)長柄茶杓，正在將茶湯分入茶盞里。她身旁的那名宮女手持茶盞，似乎聽樂曲入了神，暫時忘記了飲茶。二玄社復制書畫定價：9800元 《早春圖》絹本設色，創(chuàng)作于神宗熙寧五年（1072年），為郭熙晚年之作，現(xiàn)藏于臺北故宮。《早春圖》以全景式高遠、平遠、深遠相結合之構圖，表現(xiàn)初春時北方高山大壑的雄偉氣勢，渲染出畫面寧謐而生機勃勃的氛圍。《早春圖》氣勢渾成，情趣盎然，為觀者營造了“可行”、“可望”、“可游”、“可居”的境界。作者以粗闊扭曲的線條，描繪山石輪廓，再用干濕濃淡不同的墨色，層層皴擦出巖石表面的紋理，因為形狀像卷曲的云塊，所以稱為“卷云皴”。畫石皴法多用淡墨，圓筆側(cè)鋒，石頭奇特形狀像鬼臉，也叫鬼臉皴。樹木枝干虬曲，枝椏像伸指布掌的樣子，稱為“蟹爪枝”，是承襲自宋初李成一系的特色。尺寸規(guī)格:縱154.5厘米，橫106.1厘米二玄社復制書畫定價：32800元 《溪山清遠圖》是南宋畫家夏圭創(chuàng)作的一幅紙本水墨山水畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。《溪山清遠圖》中山石用禿筆中鋒勾廓，凝重而爽利，順勢以“側(cè)鋒皴”，“大、小斧劈皴”，間以“刮鐵皴”、“釘頭鼠尾皴”等，再加點筆，雖簡而變化多端。夏圭在用墨方面尤為擅長，遠景墨色清淡，近景墨色較濃，在墨色的豐富轉(zhuǎn)化中，既使用層層皴、加染的“積墨法”，也使用先蘸淡墨，后在筆尖蘸濃墨，漸次畫去，墨色由濃轉(zhuǎn)淡、由濕漸枯的“蘸墨法”，以及多種形式的“破墨法”，使畫面水墨交融，靈動鮮活，極其優(yōu)美地表現(xiàn)了清幽曠遠的湖光山色。尺寸規(guī)格:縱46.5厘米，橫889.1厘米二玄社復制書畫定價：26800元 《墨竹圖》是北宋畫家文同的一幅絹本墨筆畫，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。此圖以倒垂竹枝為主體，竹葉和竹枝從左上方垂下，出枝微曲取橫空之勢，著葉不多，但疏密有致，其莖多新枝，竿、節(jié)、枝、葉均以水墨單色一筆畫出，生趣蓬勃。在宋代文人眼中，竹可以言志，更可以寄情。二玄社復制書畫定價：25800元 宋代是我國繪畫史上的重要時期。這一時期的繪畫作品以反映現(xiàn)實生活的題材為主，特別是作為繪畫與實用美術相結合的宋人小品畫更是這一時期社會現(xiàn)實生活的寫照。宋人小品畫畫幅雖小，卻能小中見大。畫家寄情于景，將自己的主觀精神和情感融于自然之中，使畫面充滿了詩意。宋人小品畫既是宋代繪畫的縮影，也是宋代文化的縮影。 《觀瀑圖》冊頁，絹本，設色畫，尺幅：24.7 x 25.7厘米。 《觀瀑圖》的作者夏圭（活動于1195-1265），是南宋寧、理宗時畫院中善畫山水的大家。他的用筆簡練、墨色淋漓、并習于突出近景、將景物置于畫幅半邊（人稱「夏半邊」）。這幅「觀瀑圖」用筆較為沉穩(wěn)，對自然實景細節(jié)的描述也較多，雖不屬夏圭典型的風格，但一般認為，這應是他早期受南宋初院畫大師李唐影響下的佳作。 夏天的山林，在經(jīng)過宿雨的滋潤后，處處可見飛瀑流泉，這樣的情景對山林的造訪者來說，實是莫大的享受。事實上，一道道清澈的林澤山泉，有如血脈一般，總能讓原本陽剛靜息的山林，顯得生意十足。在這幅「觀瀑圖」里，一道涓細的瀑布流泄而下，隱沒林間后又自水口沖奪而出，再匯為平廣的江流、終為煙水氤氳掩映。在畫家的巧思安排下，正展現(xiàn)了自然川流不息的妙趣。河岸邊二松挺立，一在前而直，根莖外露，立于石坡，高枝上垂掛藤蔓，其下有夾葉矮樹傍石而生，一條彎曲的草徑，通到跨溪而建的瓦亭，亭子四面透空，二人偃坐，一伸臂指遠處細如弦絲的瀑布，并回首與旁一人言語，又左一人稍小，或是侍從。亭左后方，斜出一松，枝干曲折，與前一松互為掩映。岸邊停一舟，遠處低平的水渚逐漸隱沒。亭后有大片叢竹，與背山之間似有廣闊的空間。背山籠罩在云煙中，只見陵脊起伏，點綴零星的遠樹，再順著山勢，襯以高高低低的遠山，讓人在畫中不斷品味、遐想。 二玄社復制書畫定價：1600元 《蘋婆山鳥圖》，冊頁，絹本設色畫，尺幅：24.9 x 25.4厘米。 這幅精巧的《蘋婆山鳥》，舊傳為五代畫家黃筌（活動于903-965）所作。黃筌是中國花鳥畫史里，開創(chuàng)工筆細致風格的大師，對五代到北宋初期的畫壇影響深遠。這幅畫作雖非大師親筆，可是無論是特寫式的取景方式或是精辟入理的寫實趣味，都明顯受到黃筌的影響，是一幅宋代杰出的花鳥畫小品。 畫家寄情于景，將自己的主觀精神和情感融于自然之中，使畫面充滿了詩意。 “日落林西鳥未知，自先飛上最高枝。千啼萬語不離恨，已去又來如有期。”吳融《鶯》二玄社復制書畫定價：1600元 《桃花山鳥圖》宋佚名絹本設色縱23.8厘米橫24.4厘米，現(xiàn)藏臺北故宮。 此圖采用雙鉤填彩法，用線工整挺秀、生動流暢、柔中帶剛，畫家追求的不是線的形式變化，而是對質(zhì)感的表達。花瓣密集寫實，鳥的羽毛細而柔，尾羽敷紅色，有透明感。畫面色彩雅致，鮮花輕敷淡染，一點也不矯揉造作。 宋人筆下似有神奇，可以得心應手地將人間的情感融入到任何一種題材，不管是動物、植物、甚至山水、風俗。都有種濃濃的人間情味在里面，這在宋代的小品中表現(xiàn)得尤為突出。二玄社復制書畫定價：1600元 《荔枝伯趙圖》伯趙，即伯鳥、黃鸝。此圖描繪了兩只伯鳥站在荔枝荔枝枝頭的情景，用筆工細精微，設色妍麗，是一幅寓意很強的繪畫佳作。雖然宋代畫院畫家的繪畫難免有脂粉氣和攀附風雅的粉飾太平，在設色畫濃麗重彩一隅卻達到了很高的水平，此畫無論在構圖還是骨法用筆上，《荔枝伯趙圖》是宋體畫的代表作品，并將宋代文人畫繪畫藝術推向了至高點。二玄社復制書畫定價：1600元 二玄社1986年復制《宋畫翎毛花鳥走獸選集》20幀（冊頁），絹本40*40cm二玄社復制書畫定價:13800元 《赤壁圖》是金代畫家武元直的紙本墨筆畫，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。此圖描繪了《赤壁賦》中蘇軾與客泛舟的情景。蘇子與二客泰然而坐，談笑風生，似在吟詩作賦，指點江山。而船夫撐篙，順流而下，泛舟蕩漾于江水之上。長江遠去，江面漸漸寬闊，煙波浩蕩，而在高聳險峻的山壁之下，小舟及其載客，卻是顯得那么的渺小。二玄社復制書畫定價:19800元武元直《赤壁圖》局部 《青卞隱居圖》是元末明初王蒙所作紙本水墨畫，現(xiàn)藏于上海博物館。《青卞隱居圖》描繪吳興卞山蒼茫景色，山上樹木茂密蒼郁，溪流回環(huán)，景色清幽，隱士行居其間。畫法先以淡墨勾皴，而后施濃墨，再用焦墨皴擦，使得畫面不迫不塞，元氣淋漓，氣勢磅礴，創(chuàng)造了線繁點密、蒼茫深厚的新風格。尺寸規(guī)格:縱141厘米，橫42.2厘米二玄社復制書畫定價:12800元 元代方從義《高高亭圖》 《具區(qū)林屋圖》元代王蒙紙本，設色畫，縱68.7厘米，橫42.5厘米。現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。該畫作描寫太湖林屋洞之景色。玲瓏的洞壑、層疊的山石、繁密的樹林、錯落的村舍和粼粼水波填滿了整幅畫面。王蒙用牛毛皴繪山石，長披麻皴畫樹干，又雜以繁密的苔點，筆法變化多端，細膩豐富。墨色層層點染，濃淡分明，同時又用了赭石、藤黃、朱砂和朱標點染，使得全作秋意滿幅。王蒙（1308—1385年），字叔明，號黃鶴山樵，吳興（今浙江湖州）人。趙孟頫外孫。曾作過元朝小官，元末棄官歸隱黃鶴山（今浙江余杭縣臨平鎮(zhèn)）。入明，曾任泰安知州。工詩文書法，善畫山水，與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚同稱為“元四大家”。二玄社復制書畫定價:6800元 《三友百禽圖》是明代畫家邊景昭的一幅設色花鳥畫作品，現(xiàn)藏于臺北故宮。《三友百禽圖》中以松、竹、梅和坡石為主要架構，其間穿插近百只禽鳥于枝頭、坡上、空中等處。畫面下部繪有數(shù)塊峻峭的山石，在坡石縫隙之間，只見一截老松彎臥，樹干表面顯得滄桑嶙峋；在老松一側(cè)兩株粗壯的翠竹凜然聳起，直入畫外，上不見其端頂，下不著其根部，在兩棵竹子之間，一枝幼竹迎而立，竹葉繁密；在畫面左上角，古老的梅干斜逸而出，茁壯的梅枝低垂，白色梅花凌寒怒放；梅竹之后，又有蒼翠的松枝隱現(xiàn)其間。畫中右上自識：“永樂癸巳秋七月，隴西邊景昭寫三友百禽于長安官舍。”后鈐印方：“湘府殿賜”、“怡情動植”、“邊氏文進”、“多識于草木鳥獸”，另有乾隆內(nèi)府收藏印記。二玄社復制書畫定價:15800元 《古木寒泉圖》是明代畫家文徵明創(chuàng)作的絹本設色畫，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。作者借松柏繪出一片人跡罕至的荒涼境界。的松柏占據(jù)了畫中的大部分尺幅，松樹參云直上，兩干并伸，柏樹則老干紛披，枝杈四出，像要掙脫捆綁似的，這樣的松柏唯高山勁風、氣候惡劣的環(huán)境中才有，隱喻著士大夫倨傲不馴的性格。此圖滿幅布局，塞地漫天，水墨用筆粗健，魯莽不平，深雄險峻，氣勢磅礴，其精力之充沛，神氣十足，反勝盛年。尺寸規(guī)格:縱194.1厘米，橫59.3厘米二玄社復制書畫定價:13800元 《山路松聲圖》明代唐寅絹本設色畫，規(guī)格：縱194.5厘米，橫102.8厘米，現(xiàn)藏臺北故宮。此圖層巖深壑，飛瀑流泉，蒼松蔥郁，掩映畫面。山下平湖一灣，清澈見底。一條崎嶇不平的野路，蜿蜒通向山中，以增加畫面的幽深感。一隱者散行其間，靜聽松風，侍者囊琴隨后。該圖用筆清潤、縝密而有韻味。唐伯虎在圖上自題詩云：“女幾山前野路橫，松聲偏解合泉聲。試從靜裹閑傾耳，便覺沖然道氣生。治下唐寅畫呈李父母大人先生。”題后鈐“夢墨亭”、“南京解元”、“逃禪仙吏”印。唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，小字子畏，號六如居士，蘇州人。繪畫上與沈周、文徵明、仇英并稱“吳門四家”，又稱“明四家”。詩文上，與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。二玄社復制書畫定價:28800元 唐寅扇面冊頁十開二玄社復制書畫定價:6000元 請惲壽平《牡丹圖》800元 《溪山紅樹圖》清代王翚此圖作于庚康熙九年（1670年），為王翚39歲時所作，正是他在藝術上爐火純青的全盛時期。此畫主要以墨筆畫成，山石以牛毛皴兼解索皴、淡墨干筆擦染，再以濃墨點苔。筆法松秀，墨色滋潤，顯得干凈明潔。秋樹紅葉，則用朱膘及赭石參差點染，又以濃墨和石綠相間襯托，顯得特別燦爛生動。這種以水墨為主畫成的素凈雅潔的秋山與秋樹紅翠相間，顯得濃艷熱烈，色彩對比鮮明強烈，但卻一點也覺察不到刺眼和俗氣，足以證明畫家的功力的深湛和老到。王時敏題款：“石谷此圖，雖仿山樵，而用筆措施，全以右丞為宗，故風格高奇，回出山樵規(guī)格之外。春晚過婁，橫以見示，余初欲留之，知其意頗自珍，不忍遽奪，每為悵悵。然余時方苦嗽，得此飽玩累日，霍然失病所在，始知昔人檄愈頭風，良不虛也。庚戌谷雨后一日西廬老人王時敏題。”王翚（1632—1717）字石谷，號耕煙散人、劍門樵客，烏月山人、清暉老人等，江蘇常熟人。出身繪畫世家，初學畫于張珂，后又得到王鑒、王時敏指點。擅山水，初摹黃公望，后廣泛師法唐宋元明諸家，轉(zhuǎn)益多師，加以發(fā)展變化，形成個人風貌。其畫筆墨功底深厚，長于擎古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫生意趣。構圖多變、勾勒皴擦疽染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。尺寸規(guī)格縱112.4厘米，橫39.5厘米現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院二玄社復制售價:12800元 《仿王蒙夏日山居圖》清代王原祁現(xiàn)藏臺北故宮。王原祁（1642—1715），字茂京，號麓臺、石師道人。江蘇太倉人。康熙進士。因?qū)Ｐ漠媽W，被招以西供奉內(nèi)廷，鑒定名畫,曾奉旨編纂《佩文齋書畫譜》，任書畫譜總裁和《萬壽盛典》總裁。官戶部侍郎，故亦稱“王司農(nóng)”。與王時敏、王鑒、王翬并稱“四王”。以其為中心,形成“婁東派”。此圖成于畫家五十三歲之時，為其仿王蒙系列中極精之品。現(xiàn)藏臺北故宮博物院。材質(zhì)為圖軸，紙本，設色畫。尺寸，為縱96.5公分，橫：49公分。二玄社復制書畫定價:8800元 郎世寧《八駿圖》是其最著名的作品之一。自古以來，千里馬是社會賢良的象征，封建帝王命宮廷畫家以馬為題材進行創(chuàng)作，寓意著尊重社會棟梁，求賢若渴的殷切希望。周穆王曾經(jīng)乘八匹駿馬遨游西方，圖寫八駿亦有為君主歌功頌德、彰顯威儀的含義。現(xiàn)代人又寓意馬到成功。本幅雖然是采用中國傳統(tǒng)的顏料來作畫，但在馬匹、人物和柳樹的表現(xiàn)上，卻融入了西畫注重光影的手法，顯得立體感十足。右下角有款識：臣郎世寧恭畫。畫心尺寸為:121.7*69.2cm ，現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。二玄社復制書畫定價:10800元 《錦春圖》是清代畫家郎世寧的作品。該畫為絹本，設色，立軸，橫68.6厘米，縱121.6厘米。現(xiàn)藏于臺北故宮博物院。《錦春圖》中，郎世寧將兩只富有吉祥寓意的錦雞置于中國傳統(tǒng)水墨筆法的花卉奇石景致中，以悠閑自得之態(tài)傳達吉祥富貴之氣。錦雞為祥瑞之鳥，尤以雄錦雞通身充滿富貴華麗意象，其頭頂金冠，頸為橙黃色，背部為金綠色，腹為朱紅色，長尾呈現(xiàn)淡褐色，五色皆有，實為富貴之鳥，寓意前程似錦。郎世寧（Giuseppe Castiglione，1688.7.19-1766.7.16），原名朱塞佩·伽斯底里奧內(nèi)，圣名若瑟，清代宮廷畫家，意大利米蘭人。郎世寧在清康熙帝五十四年（1715年）作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，隨即入宮進入如意館，歷經(jīng)康熙、雍正、乾隆三朝，在中國從事繪畫50多年，并參加了圓明園西洋樓的設計工作。郎世寧擅繪駿馬、人物肖像、花卉走獸，風格上強調(diào)將西方繪畫手法與傳統(tǒng)中國筆墨相融合，受到皇帝的喜愛，也極大地影響了康熙之后的清代宮廷繪畫和審美趣。 二玄社復制書畫定價:10800元 郎世寧《禝花谷穗冊頁》 《黃河圖》清初周洽通過實地考察黃河并參照各地其他輿圖,與李含渼等一起繪成兩幅《黃河圖》上呈河道總督靳輔（康熙十六年（1677年）3月，靳輔從安徽巡撫任上兼任為河道總督，那年他已經(jīng)45歲了，一直到60歲病逝，都是在搞治河工作）。靳輔于康熙二十六年九月將其中一幅呈奏康熙帝御覽,后收貯于清宮。二玄社1986年彩色精印，下真跡一等。沿途地名、水道、城寨、衛(wèi)所等均用極細之銀字標注（原卷上清晰可見），且此卷發(fā)行稀少，見者不多，是研究繪畫、軍事、水利及歷史地理的新的重要學術資料。此卷復制后即捐贈臺北中央圖書館。卷子尺寸：36.5×1300cm二玄社復制書畫定價:19800元 元代楊維楨行草詩作 明代沈璨行草詩作 王鐸臨張芝帖 八大山人行書題畫詩 閑暇一瞥，思接千載！ 二玄社書畫復制品的輝煌，已經(jīng)成為印刷領域一個階段的里程碑，雖然時代終有謝幕，但是二玄社復制畫對書畫愛好者的影響卻日漸深遠。

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