觀大型民族舞劇《洪湖水浪打浪》

碧空一羽（五柳）

半個(gè)多世紀(jì)前的一曲《洪湖水浪打浪》，使洪湖赤衛(wèi)隊(duì)的故事成為中華兒女不滅的集體記憶，至今仍在傳唱。6月29日在湖北戲曲藝術(shù)中心觀看了由湖北藝術(shù)職業(yè)學(xué)院、中國(guó)電信武漢藝術(shù)團(tuán)聯(lián)合推出的大型民族舞劇《洪湖水浪打浪》重塑經(jīng)典巡演。　　該劇舞臺(tái)呈現(xiàn)氣勢(shì)恢宏，凝練流暢，樸素莊嚴(yán)。舞臺(tái)上，蘆葦掩映著波光粼粼的湖面，英雄之氣蒸騰著一副副年輕的臉龐，赤衛(wèi)隊(duì)隊(duì)員們用堅(jiān)韌又靈動(dòng)的身姿舞出了革命時(shí)代的風(fēng)云激蕩，用現(xiàn)代的方式重現(xiàn)了洪湖斗爭(zhēng)的華章。舞劇《洪湖水浪打浪》取材于洪湖赤衛(wèi)隊(duì)的故事，講述了第二次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，生活在湘鄂西區(qū)革命根據(jù)地的洪湖人民，在赤衛(wèi)隊(duì)黨支部書記韓英的帶領(lǐng)下，艱苦卓絕地與反動(dòng)勢(shì)力作斗爭(zhēng)、求解放的動(dòng)人故事。　　歌以敘志，舞以宣情。主創(chuàng)根據(jù)舞劇創(chuàng)作的規(guī)律，在原故事基礎(chǔ)上刪繁就簡(jiǎn)，主要人物設(shè)為韓英和張副官，僅保留了“彭府劫槍”與“營(yíng)救韓英”兩個(gè)主要事件，運(yùn)用雙重視角等影視化的敘事手法拓寬了用舞蹈表現(xiàn)人物外部活動(dòng)和心理活動(dòng)的空間，補(bǔ)充了原作人物語(yǔ)言之外的情感表達(dá)，這是舞劇版本的特色。　　除了敘事方式，整出劇從肢體語(yǔ)言設(shè)計(jì)、音樂作曲以及舞美環(huán)境營(yíng)造上，也都可以看出主創(chuàng)在探索全新理念，追求一種現(xiàn)代的美學(xué)和藝術(shù)呈現(xiàn)樣式，其中很多設(shè)計(jì)是顛覆傳統(tǒng)的。比如某些舞蹈場(chǎng)面與音樂、燈光配合，整個(gè)舞臺(tái)呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)和心理兩個(gè)層面交織的震撼景象，陣馬風(fēng)檣的赤衛(wèi)隊(duì)舞群和張牙舞爪的白極會(huì)舞群在不同的表演區(qū)閃現(xiàn)，少有正面交鋒，多用舞臺(tái)氛圍傳達(dá)斗爭(zhēng)的艱巨與復(fù)雜。再比如在舞臺(tái)布景上，所有道具都有一種高大厚重感，并且沒有使用習(xí)慣思維中湖區(qū)的荷花荷葉，取而代之的是更加簡(jiǎn)約質(zhì)樸的蘆葦。當(dāng)然這些探索與創(chuàng)新的實(shí)際效果要留待觀眾檢閱、時(shí)間檢驗(yàn)。　　紅色經(jīng)典的現(xiàn)代表達(dá)，“現(xiàn)代”并不是一個(gè)時(shí)間概念，而是一種文化上、審美上的觀念。“洪湖精神”歷久彌新，如何用現(xiàn)代的方式傳達(dá)富有永恒價(jià)值的思想財(cái)富，是當(dāng)代文藝工作者的共同命題。舞劇《洪湖水浪打浪》在形式上顛覆了傳統(tǒng)，這種嘗試在紅色經(jīng)典的舞臺(tái)上是少見的，對(duì)于觀眾的審美習(xí)慣來說或許是種考驗(yàn)。過去看過同題材歌劇、電影、戲曲的老觀眾，故事上有先入為主的印象，理解舞劇的劇情不費(fèi)周章；遠(yuǎn)離了那個(gè)時(shí)代的年輕觀眾，恰恰又歡迎這種電影化的、略有些“燒腦”的講述方式。從觀看體驗(yàn)來說，該劇的嘗試是成功的，所有建立在形式上的表意基本都能夠完成與觀眾的溝通。但同時(shí)也需要承認(rèn)，舞劇形式上的探索在某種程度上減弱了革命意蘊(yùn)的傳達(dá)，對(duì)反映個(gè)體在革命隊(duì)伍中的成長(zhǎng)蛻變不及原作。　　舞劇《洪湖水浪打浪》與經(jīng)典一脈相承，守護(hù)著“洪湖精神”的崇高，同時(shí)創(chuàng)作中展現(xiàn)出的勇于開拓創(chuàng)新的精神也暗合了“洪湖精神”的真諦。

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