<p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 一、列錦修辭手法</b></p><p class="ql-block"><b> 列錦是一種修辭手法，所謂“列錦”，就是全部用名詞或名詞性短語，經(jīng)過選擇組合，巧妙的排列在一起，構(gòu)成生動(dòng)可感的圖象，用以烘托氣氛，創(chuàng)造意境，表達(dá)情感的一種修辭手法。</b></p><p class="ql-block"><b> 這種藝術(shù)手法能將詩詞塑造得唯美、朦朧，在言簡意賅中創(chuàng)造意想不到的境界，表現(xiàn)出無與倫比的藝術(shù)張力。</b></p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例1，“雞聲茅店月，人跡板橋霜”。</span></p><p class="ql-block"> 大意：雞叫了，天還沒有亮，殘?jiān)聮煸诿┑甑纳峡眨s路的人已經(jīng)登途了，他走過滿是凝霜的木橋，留下了一個(gè)一個(gè)的足印。</p><p class="ql-block"> 賞析：對偶兼用列錦。只通過雞聲、茅店、月、人跡、板橋、霜六個(gè)名詞的排列，勾勒了一幅凄清蕭索的清晨景色，曲折的透露出早行旅人孤獨(dú)的心境和羈旅行役的艱辛。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例2、今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆＃馈队炅剽彙罚?lt;/span></p><p class="ql-block"> 大意：誰知我今夜酒醒時(shí)身在何處？怕是只有楊柳岸邊，面對凄厲的晨風(fēng)和黎明的殘?jiān)铝恕?lt;/p><p class="ql-block"> 作者運(yùn)用列錦手法，把楊柳岸、曉風(fēng)、殘?jiān)滤囆g(shù)地排列在一起，表面上完全是寫景，而深情寓于其中，用美好的自然景物，反襯詩人的空虛寂寞之感。</p><p class="ql-block"> 賞析：設(shè)問中套用列錦、虛寫。詩人設(shè)想與戀人別后的情景。“柳”“留”諧音，寫難留的離情；“曉風(fēng)”凄冷，寫別后的寒心；“殘?jiān)隆逼湟庀鬄槠扑椋撕箅y以團(tuán)圓之意。用景寫情真正做到“景語即情語”。將離人凄楚惆悵、孤獨(dú)憂傷的感情表現(xiàn)得淋漓盡致。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例3、樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。</span></p><p class="ql-block"> 大意：記得在瓜州渡痛擊金兵，雪夜里飛奔著樓船戰(zhàn)艦。秋風(fēng)中跨戰(zhàn)馬縱橫馳騁，收復(fù)了大散關(guān)捷報(bào)頻傳。</p><p class="ql-block"> 賞析：作者回顧當(dāng)年的戎馬生涯，只抓住其中敘事基本要素：主體——樓船、鐵馬；時(shí)間——夜雪、秋風(fēng)；地點(diǎn)——瓜州渡、大散關(guān)。就十分逼真地向讀者展現(xiàn)出雪夜渡江、戰(zhàn)船林列，金戈鐵馬、秋日殺敵的激烈戰(zhàn)斗場面。以簡馭繁，以主代次，敘事何其簡潔，意境何其開闊。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例4、試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。（賀鑄《青玉案》）</span></p><p class="ql-block"> 大意：要問我的憂傷有多深多長？就像煙籠著的一川青草，就像隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)的柳絮，就像梅子黃時(shí)的雨水，無邊無際。</p><p class="ql-block"> 賞析：設(shè)問套用比喻、列錦。連用三個(gè)比喻，將本來無情的風(fēng)、雨、草、絮做為喻體疊加復(fù)合，以實(shí)擬虛，把作者紛亂的愁情形象生動(dòng)地描摹出來。那一腔愁緒仿佛遍地如煙的青草，連綿彌漫，無邊無際；又像那滿城隨風(fēng)飄舞的柳絮，濛濛一片，遮天蓋地；更似那江南黃梅時(shí)節(jié)的霏霏細(xì)雨，淅淅瀝瀝，飄飄灑灑。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例5、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。（馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》）</span></p><p class="ql-block"> 大意：天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。</p><p class="ql-block"> 賞析：排比中套用列錦。三句的九個(gè)名詞組成了一幅蕭瑟冷寂的深秋晚景圖，把天涯游子的羈旅惆悵烘托得十分濃烈。景由情生，情由景顯，情景交融。給人留下強(qiáng)烈而深刻的印象。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例6、古代詞曲中有的一首全由列錦組成：“春山暖日和風(fēng)，闌干樓閣簾櫳，楊柳秋千院中。啼鶯舞燕，小橋流水飛紅。”（白樸《越調(diào)·天凈沙·春》）</span></p><p class="ql-block"> 大意：桃紅柳綠的春山，煦暖的陽光照耀，和柔的東風(fēng)吹拂，樓閣上高卷起簾攏，倚欄干遠(yuǎn)望。楊柳垂條，秋千輕晃，院子里靜悄悄。院外黃鶯啼鳴，春燕飛舞，小橋之下流水飄滿落紅。</p><p class="ql-block"> 這首詞曲全由列錦組成，列錦是中國古典詩歌中特殊的修辭方式。這個(gè)名稱是當(dāng)代修辭學(xué)家譚永祥提出的，他對列錦的解釋是：古典詩歌作品中一種奇特的句式，即全句以名詞或名詞短語組成，里面沒有動(dòng)詞或形容詞謂語，卻同樣能起到寫景抒情、敘事述懷的效果。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例7、“亂山殘雪夜，孤燭異鄉(xiāng)人。”巴山道中除夜書懷 （崔涂〔唐代〕）</span></p><p class="ql-block"> 大意：亂山上殘雪在黑夜里閃光，一支燭火陪伴著我這異鄉(xiāng)的人。</p><p class="ql-block"> 此詩寫除夕之夜旅居之感懷。崔涂曾長期流落于湘、蜀一帶，此詩為詩人客居四川時(shí)所作。此詩抒寫詩人避亂流離巴蜀，旅途之中適逢除夕之夜的慘淡心情。全詩核心是一個(gè)“悲”字。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例8、“桃李春風(fēng)一杯酒，江湖夜雨十年燈”。黃庭堅(jiān)《寄黃幾復(fù)》</span></p><p class="ql-block"> 大意：當(dāng)年春風(fēng)下觀賞桃李共飲美酒，江湖落魄，一別已是十年，常對著孤燈聽著秋雨思念著你。</p><p class="ql-block"> 賞析：詩人以“桃李”、“春風(fēng)”的意象，寫昔日歡聚的美好情景，以“江湖”、“夜雨”的意象，寫離別后的蕭索之感，“樂”與“哀”的對照，烘托出這份友情的深厚，讀來令人尋味無窮。</p> <p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例9、“星河秋一雁，砧杵夜千家”。唐代.韓翃hóng《酬程延秋夜即事見贈(zèng)》</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> </span>砧杵zhēn chǔ，指搗衣石和棒槌，亦指搗衣。 </p><p class="ql-block"> 大意：一行秋雁高高地掠過了星空，千家萬戶傳來了搗衣的聲響。</p><p class="ql-block"> 秋天的夜晚，繁星璀璨，銀河瀲滟。一只鴻雁飛翔于夜空中。在這樣的夜晚千家萬戶尚未安眠。捶衣的砧杵聲從各個(gè)家庭中不時(shí)地傳出來。在這兩句描寫秋夜的詩中，詩人運(yùn)用了對比手法。空中“星河”、“一雁”，地上“砧杵”、“千家”，有光有聲，有動(dòng)有靜。“一雁”至而“千家”忙碌，更加突出了勞動(dòng)人民在秋夜里辛勤的操勞。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 例10、“落葉他鄉(xiāng)樹，寒燈獨(dú)夜人”。馬戴《灞上秋居》</span></p><p class="ql-block"> 大意：面對他鄉(xiāng)樹木落葉紛紛，寒夜的孤燈獨(dú)照我一人。</p><p class="ql-block"> 寫出了在他鄉(xiāng)異土見落葉時(shí)的酸楚和寒夜獨(dú)處時(shí)的悲凄況味。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 運(yùn)用“列錦”，可以收到很好的表達(dá)效果。正如人們分析的那樣，列錦具有凝煉美、簡約美、含蓄美、空靈美和意境美。拿今天的藝術(shù)品類來比方，列錦獲得了影視鏡頭巧妙剪輯的某些效果，能激發(fā)讀者豐富的想象和聯(lián)想，言有盡而意無窮。</span></p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 二、對偶修辭手法</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 對偶和對仗是兩個(gè)相關(guān)的概念，它們在文學(xué)和修辭中扮演著重要的角色，但它們之間存在區(qū)別和聯(lián)系。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 對偶是一種修辭格，指的是對稱使用的兩個(gè)文句，這兩個(gè)文句字?jǐn)?shù)相等，結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)。對偶強(qiáng)調(diào)的是形式上的對稱性和意義上的相關(guān)性，它在詩詞創(chuàng)作和對聯(lián)寫作中尤為常見。</span></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 對偶從寬嚴(yán)上分，可分為兩類，一類是“寬松對偶”，它不講究平仄，上下句存在相同的字。一類是“嚴(yán)格對仗”，它講究語音平仄，上下句不能有相同的字。</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第一種，寬松對偶</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 字?jǐn)?shù)相等，節(jié)奏、詞語結(jié)構(gòu)、詞性大體相同，意思相關(guān)。但不講究語音平仄，上下句存在相同的字。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 例1、“前不著村，后不著店”。“要打當(dāng)面鼓，莫敲背后鑼”。</p><p class="ql-block"> 例2、“抗美援朝，保家衛(wèi)國”。</p><p class="ql-block"> 例3、《易經(jīng)》說：“同聲相應(yīng)，同氣相求。”（《易·乾文言》） </p><p class="ql-block"> 例4、“抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁”。唐·李白 《宣州謝朓樓餞別校書叔云》</p><p class="ql-block"> 例5、“落霞與孤鶩齊飛 ，秋水共長天一色”出自唐朝王勃所作《滕王閣序》</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 第二種，嚴(yán)格對仗</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 對偶，也叫對仗，因?yàn)樗▽φ蹋牵瑢φ淌且环N特珠性的對偶，一般用在有格式的詩、詞、曲中。對仗十分嚴(yán)格，它除了第一種的要求外，字?jǐn)?shù)依格式而定，還講究語音平仄，上下句不能有相同的字，特別講究詩味、意境、藝術(shù)等。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 例1、《登高》杜甫 —— 無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。</p><p class="ql-block"> 例2、李白《登金陵鳳凰臺(tái)》——三山半落青天外，二水中分白鷺洲。</p><p class="ql-block"> 例3、《山園小梅》林逋 —— 疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。</p><p class="ql-block"> 例4、《錢塘湖春行》白居易 —— 亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。</p><p class="ql-block"> 例5、《送友人》李白 —— 浮云游子意，落日故人情。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 對偶的類別</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 從內(nèi)容上劃分：（正對、反對、串對三種）</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> （1）正對：從兩個(gè)角度、兩個(gè)側(cè)面說明同一事理，表示相似、相關(guān)的關(guān)系，在內(nèi)容上是相互補(bǔ)充的，以并列關(guān)系的復(fù)句為表現(xiàn)形式。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> </span>例1、海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。《送杜少府之任蜀州》</p><p class="ql-block"> 解析：上下聯(lián)表達(dá)的意思是同類的或相近的，是互為補(bǔ)充的。從“海內(nèi)”與“天涯”兩個(gè)側(cè)面說明——只要朋友互相知心，即使分離在天涯海角，也像近鄰一樣。</p><p class="ql-block"> 例2、 寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。</p><p class="ql-block"> 解析：上下聯(lián)從“寶劍鋒”與“梅花香”兩個(gè)側(cè)面來證明“天才源于勤奮”這一事理，內(nèi)容上也是互為補(bǔ)充的。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> （2）反對：上下聯(lián)表示一般的相反關(guān)系和矛盾對立關(guān)系，借正反對照、比較以突出事物的本質(zhì)。</span></p><p class="ql-block"> 例1、鍥而舍之，朽木不折；鍥而不舍，金石可鏤。《勸學(xué)》</p><p class="ql-block"> 解析：用刀刻?hào)|西，刻一陣子就放下，即使是腐朽的木頭也刻不斷；不停地用刀子刻下去，即使是堅(jiān)硬的金石也能被刻穿。</p><p class="ql-block"> 例2、“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”。唐代高適的《燕歌行·并序》</p><p class="ql-block"> 譯文：戰(zhàn)士們在前線殺得昏天黑地，生死不明，將軍們依然逍遙自在地在營帳中觀賞美人的歌舞！</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> （3）串對:上下聯(lián)內(nèi)容從事物的發(fā)展過程或因果、條件、假設(shè)等方面向關(guān)聯(lián)，兩聯(lián)連接成復(fù)句，一順而下，也叫“流水對”。（上下句具有承接、連貫、遞進(jìn)、因果、假設(shè)、條件等關(guān)系，上下句緊密結(jié)合，互為關(guān)聯(lián)不可分割，如果去掉上句或下句意義就不完整了。）</span></p><p class="ql-block"> 例1：“欲窮千里目，更上一層樓。”唐.王之渙《登鸛雀樓》</p><p class="ql-block"> 譯文：如果要想遍覽千里風(fēng)景，那就請?jiān)俚巧弦粚痈邩恰?（上下句意承接） </p><p class="ql-block"> 例2：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。《聞官軍收河南河北》</p><p class="ql-block"> 譯文：即刻從巴峽穿過巫峽，便可下達(dá)襄陽，再向洛陽進(jìn)發(fā)。</p><p class="ql-block"> 分析：行經(jīng)巴峽巫峽，再過襄陽，直向洛陽，一氣貫下，寫出急欲出蜀的喜悅心情，上下句意承接。</p> <p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 對偶與對仗的區(qū)別在哪里？</b></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 對仗則是一種對稱的語言方式，形成的是表達(dá)形式上的對偶。對仗不僅要求具備對偶所具有的特征，如語言形式的類同、結(jié)構(gòu)對稱、詞性相一致等，還要求上下兩句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語語音上平仄相對，形式上避免重復(fù)。對仗通常用于律詩、駢文等格律嚴(yán)格的文體中，是對偶形式的進(jìn)一步發(fā)展。</span></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 對偶和對仗的聯(lián)系在于它們都強(qiáng)調(diào)語言的對稱性和形式的整齊性，都通過兩兩相對的語句或詞組來表達(dá)相反、相對或相關(guān)的意思，從而達(dá)到一種藝術(shù)上的和諧和美感。</span></p><p class="ql-block"><b style="color:rgb(237, 35, 8);"> 對偶是一個(gè)更廣泛的概念，包括了對仗在內(nèi)的各種對稱性表達(dá)；對仗則是對偶的一種特殊形式，具有更嚴(yán)格的語音和平仄要求。</b></p><p class="ql-block"> 例1、毛主席《長征》：“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，才是合于律詩對仗的標(biāo)準(zhǔn)的。</p><p class="ql-block"> 例2、王維的《山居秋瞑》中間兩聯(lián)，就是十分工整的對仗句：</p><p class="ql-block">明月松間照，清泉石上流。（頷聯(lián)）</p><p class="ql-block">竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。（頸聯(lián)）</p><p class="ql-block"> 例3、“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”。</p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 律詩中的對偶，除了需要嚴(yán)格的對仗外，還特別講究藝術(shù)美，另篇再敘。</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(237, 35, 8);"> 對聯(lián)（也叫對子），是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的各個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，也要講究平仄相對。</span></p><p class="ql-block"> 例1：毛主席在《改造我們的學(xué)習(xí)》中，所舉的一副對子：</p><p class="ql-block">墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；</p><p class="ql-block">山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。</p><p class="ql-block">例2：</p><p class="ql-block">兩袖清風(fēng)，耿耿丹心報(bào)國。</p><p class="ql-block">一身正氣，錚錚鐵骨為民。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">對聯(lián)知識(shí)在此略述，另篇再敘。</p>
主站蜘蛛池模板：
哈巴河县|
德令哈市|
神农架林区|
大英县|
红河县|
新民市|
华亭县|
万载县|
门头沟区|
出国|
南乐县|
千阳县|
科技|
长宁区|
许昌市|
西峡县|
黄平县|
铜川市|
南皮县|
大石桥市|
舞钢市|
永福县|
海南省|
贵州省|
班玛县|
英吉沙县|
白河县|
新泰市|
合肥市|
原阳县|
泸州市|
鲁山县|
泸定县|
射洪县|
九江市|
广宗县|
云阳县|
綦江县|
商水县|
河津市|
丰宁|