<p class="ql-block">《長江萬里圖》創作自述</p><p class="ql-block"> 劉云山</p><p class="ql-block"> 蒼蒼茫茫，浩浩蕩蕩，千萬年來大自然滋養著長江文化，同時又塑造了雄渾壯麗的山山水水。長江流經十一個省，流域面積一百八十萬平方公里，養育著三億多人口。生活在長江兩岸的中華兒女，不管有多少風云變幻，他們依然傳承著千百代祖先的情感，眷戀這片養育的大地。我對長江風光情有獨鐘，在經過千萬里的長江流域旅行寫生后，心中響起描繪長江的呼喚。《長江萬里圖》的創作，轉眼間耗去了自己十四年八個月，也就是自己人生的四十一歲到五十五歲。五千三百五十五個日日夜夜對《長江萬里圖》的格局構思和章節處理仍然記憶猶新。這長卷高九十七厘米，長四百三十三米，有多方面的特殊性，所以我相應採用多樣的藝術思維和創作方法。</p><p class="ql-block">在創作路向上，我屬于遵重文化現實的。長沙馬王堆出土的西漢帛畫記載了當時人們對人離世后升天的信仰。在中國繪畫史中，山水畫的盛行背后是畫家們和文人雅士對老莊哲學里自然觀的理解。嶺南畫派的出現離不開當時的文化和社會氛圍，就是吸收外來的優秀文化，借鑒他國社會文化藝術的成功經驗。在西方的繪畫史中同樣表現出文化在繪畫藝術的主導地位。上世紀四十年代在法國發現的史前地下巖畫寄托著這群原始人通過繪畫獵物從而帶給他們狩獵的好運。歐洲傳統繪畫里的大量宗教題材反映了當時天主教在社會的統治地位。隨著社會發展，西方人逐漸擺脫宗教的束縛，追求科學，崇尚創造，鼓勵個性，使現代繪畫更加豐富多彩。從這些中西方繪畫實例中我得到一個啟示，就是繪畫藝術，不管我們喜歡與否，不管我們的意愿如何，必然反映出這時代的社會文化現狀。</p><p class="ql-block">在繪畫藝術創作中我推崇以藝術為主的創作方法。純粹的繪畫藝術必須與我們這個時代其它各類藝術規律的共識相統一。我相信這種多門類藝術規律共識只能來源于個人對藝術的虛懷胸襟，從而通過提高對美術，音樂，文學，電影，攝影，舞蹈，建筑，設計，等等藝術形式的理解而獲得。這幅《長江萬里圖》的創作，表達了自己對繪畫藝術的綜合理解，同時，又是接受多年中西繪畫教育，以及繪畫創作實踐的總結。創作中我始終強調藝術的重要，同時通過藝術規律把立意和個性化的繪畫表現統一起來。畫中的景觀是真實的，但這些真實的景觀對我而言已經揉合在藝術升華中處于次要的位置。</p><p class="ql-block">從《長江萬里圖》這一主題來看，寫實主義因素必然是很重要的組成部分。幾十次的實地體驗和寫生積累了大量的素材，為創作奠定堅實的基礎。第二，浪漫主義的應用也很頻繁。這也是個人的偏好，創作中經常採用超越自然主義的構想。在畫九寨溝的章節里，我把一根根杉樹主干畫成白色，這樣很不真實，然而，在濃重的環境和背景的襯托下顯得一根根樹干直通天際，創造出有別于常態的視覺沖擊，使平淡的真實更具力量。第三點我想說的是畫中象征主義的構思。《長江萬里圖》的開卷，我用深灰色來畫云霧，不著色，沒有山水樹木，表達一種混沌的狀態，象征宇宙的起源。長卷結束的部分我采用同樣的深灰來畫，意在表述宇宙會有一天回到當初的狀態。最后，在創作中我不經意地把中西繪畫融為一體，沒有仼何刻意。這種融合源自接受美國大學七年的油畫教肓和在中國大學的三年山水畫教育，加上自小對中國山水畫的喜愛。這種中西結合是自己人生，教育背景以及生活經歷的自然寫照，深藏在內心里，思想里，然后顯現在《長江萬里圖》中色彩的豐富微妙，大塊面處理得厚重耐看，以及現代西方藝術對面的理解和運用方法與構思所形成的張力等等。</p><p class="ql-block">旅行寫生之前，我已經有創作《長江萬里圖》的計劃，所以，通過閱讀和影像了解長江流域的自然風光和人文景觀的分布，粗略地列出要畫的內容。在自然風光方面我選定了雪山、草原、河灘、瀑布、原始森林、湖泊、名山、三峽。人文景觀類，吸引我的是城市、江南三大名樓、安徽民居、蘇州園林、江南水鄉。經過幾十次的旅行寫生，數萬里的旅程，所收集的素材浩如煙海。面對如此散亂的素材，最后我選擇了以藝術為前提，做了大量舍棄。</p><p class="ql-block">長卷是中國繪畫的優良傳統之一，有其畫幅的特殊性。我覺得，在當代對多門類藝術研究的基礎上，我們完全有能力超越古人對長卷的認知，使長卷這種繪畫形式帶有當代的美學傾向，從而達成有所創造，有所發展，有所進步。由于《長江萬里圖》的內容與畫幅龐大，所以我借用小說和音樂上所貫用的章節形式。這種借用是基于小說和音樂的欣賞過程，和長卷一樣，有時間上的持續性。在章節的處理上，我采用多樣化的手法，有的以內容分，以地理分，有的以明暗分，以色彩分。開卷和收卷部分，重慶、黃山松林、江南水鄉、這五個部分我采用黑白的形式，使其產生與有色彩的其他部分形成強烈的對比。在金沙江寫生的時候，感受到巍巍群山的遠古與荒涼，因此我選擇了用咖啡色為主，同時把明暗壓低，盡量使其有中國古畫的色彩效果。丹霞地貌的江西龍虎山的赤紅巖石啟發了我把這一段畫面的天空和云彩都畫成紅色，使整段畫面變得以濃重的暖色調為主。類似的章節處理還有很多很多。（在百度搜索 長江萬里圖現代音樂 可看到完整版本視頻）。</p>
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