情懷是個“屁” <p class="ql-block">連續(xù)幾小時的采訪,講者幾度眼紅聲哽,聞者唏噓淚奔。紅著眼睛的導演有感而發(fā):“我們都是有情懷的人,當情懷與情懷相遇時,就一定有火花迸出。彼此感動,不可避免,相互“催淚”,意料之中…”空氣有點凝重,氣氛有點悲情。蔡琨詭秘一笑,怪話就來:“情懷,是什么東東?情懷不過是個’屁’”!看著大家愕然的樣子,他得意笑了:“你們都聽岔了吧?注意,不是放屁的‘屁’,而是癖好的‘癖’!”大家相視而笑。蔡琨得意而言:“情懷和癖好,都是指在特定場景中的某種感情的特別心境。這二者,要么是帶心的,要么有病的,所以,‘情懷’二字都是豎心旁,‘癖’字是病字頭。”眾人釋然,蔡琨還在說:“古人說:‘人無癖,不可交。因無深情也’,你們這幫朋友,我交定了!”</p> <p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> (精靈古怪的蔡琨老師)</span></p> 擠爆的橙子、上樹的豬 <p class="ql-block">遇到蔡琨,對我而言,不知是運氣還是倒霉?這么傳奇的人生,這么精彩的故事,本來等于是好廚師遇到了好食材,烹一桌美味佳肴,是手到擒來的事兒,我沒有做廚師天分,更不是做編劇的材料,上等食材,牛逼故事,眼看要毀在我手里了。我壓力如山,猶如一只快擠爆的橙子,果汁都快要濺到天花板上了,比熱鍋上的螞蟻還狼狽:天天在房間里轉(zhuǎn)圈,每晚在床上轉(zhuǎn)側(cè),猶如心揣老鼠,抓心撓肝。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> (蔡琨老師)</span></p> <p class="ql-block">老伴看著我六神不安的樣子,調(diào)笑了起來:“平時,你不是自吹很會碼字嗎?寫劇本,不是一樣的碼字嘛!平時,你胡編亂造,從不打草稿,現(xiàn)在怎么不會編了呢?編劇,編劇全在一個‘編’字!就看你,編得巧不巧,編得奇不奇,記住,大家總是喜歡百歲掛帥,而不喜歡看百歲等死;喜歡看十二寡婦征西,而不是十二寡婦上墳;喜歡武松打虎,而不是武松打狗;喜歡木蘭從軍,而不是木蘭出嫁…——對她的話,我無話可說。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">(主人公蔡琨、總策劃徐國愚、導演童國雄和筆者)</span></p> <p class="ql-block">她絮絮叨叨,沒完沒了,我懟她:“有完沒完哪?”她訕我:“趕鴨子上架了吧!”我有點惱了,沖著她,來了一句:“我還是豬呢!誰說豬不會上樹?抬頭看看我的臉,我就在樹上!”老伴見我六神無主的樣子,畢竟心疼了,給我遞了一句話:“解鈴還須系鈴人,與其空耗,還不如討教一下蔡琨老師!”老伴的話,讓我茅塞頓開,一個電話打過去,兩個小時的暢談,果然解決問題。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">(導演顧問孫渝烽、導演童國雄和筆者)</span></p> 要玩就玩沒玩過的 <p class="ql-block">開口我就向蔡琨老實告白:“我雖碼字無數(shù),但從未寫過劇本,十足的戲劇小白!”他一開口就拋出他的蔡式玩語:“我說吧,好奇心害死貓,認真還能把人逼瘋,劇本把你害苦了,你太認真,就是要把你給逼瘋!其實,好奇,就是一個玩意兒,玩玩就是了,但要玩就玩沒玩過的,要玩就玩?zhèn)€心跳!”蔡琨的話雖說得調(diào)侃,卻直戳我的心底,一下子,讓我斂聲歇語,蔡琨見我不語,他乘勝追擊:“玩,是人的天性,玩就要放松心態(tài),好奇和認真,會一路陪你走下去的。”</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> (主要演員相互鼓勁)</span></p> <p class="ql-block">接著他話鋒一轉(zhuǎn):“其實,世上許多藝術,都是騙人的玩意兒,魔術騙人,戲劇首先要騙自己,魔術與戲劇,都有一副奇幻特別的面具而已。”蔡琨古怪精靈,說話幽默,又不愧是文化學者,學涵深厚,深入淺出,其實跟我講的是,創(chuàng)作戲劇劇本的奇與偶。</p><p class="ql-block">他說的戲劇奇與偶,不是數(shù)學意義上的奇和偶。這里的奇,是指傳奇性;偶是指偶然性。戲劇,在古代稱為傳奇,演的是寫奇人、奇事、奇情、奇趣。因此,戲劇創(chuàng)作中,眼遵從事物發(fā)展的偶然際會、人物性格沖突,表現(xiàn)個別情景的偶然性。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;"> (劇照集錦)</span></p> <p class="ql-block">用血與火、信仰與執(zhí)著,懸念與沖突來編織情節(jié)</p> <p class="ql-block">蔡氏說話,風格調(diào)侃,但態(tài)度嚴肅,思路嚴謹,他再三強調(diào):好戲把人看醉,壞戲把人看睡。</p><p class="ql-block">戲出偶然,誤會與巧合是戲劇是戲劇的永恒,小說是讀的藝術,劇本是看的藝術,小說有小說的邏輯,戲劇有戲劇的邏輯,不能有太多的文學味兒。寫戲,要用文字調(diào)動觀眾的聽覺、觸覺、嗅覺,讓觀眾很快融入故事情境。</p><p class="ql-block"><span style="font-size:15px;">(劇中舅媽扮演者顧萍,工作人員與蔡琨)</span></p> <p class="ql-block">電話里,我們還探討了“三主”——主題、主角和主線方面的問題。</p><p class="ql-block">他提出了“切口要小,挖掘要深,以小見大,以情動人”的總體思路,對主題他的建議是:從黨的隱蔽戰(zhàn)線獨特視角出發(fā),通過隱蔽戰(zhàn)線英雄背后普通家庭、家人親情、平凡家事、的敘述,來詮釋習近平主席:“共產(chǎn)黨打江山、守江山,守的是人民的心”宏大主題。</p><p class="ql-block">劇本的主角,既不是蔡琨的父親與蔡琨本人,而是蔡琨忍辱負重的母親,淳樸得像沂蒙山小草一樣的“舅媽”(保姆)、不相識的“叔叔阿姨”(組織上派來聯(lián)絡的同志)至于主線,就是蔡琨成長的過程。</p><p class="ql-block">蔡琨老師的一席話,給我底氣和膽量,讓我斗膽開筆寫起了劇本,但怎奈何,狀況還是不斷發(fā)生。</p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(237, 35, 8);">(欲知后事如何,且有下回分解!)</b></p>
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