<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">水墨寫生圖卷縱47.3厘米，橫814．1厘米</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span>北京故宮博物院</span></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 《水墨寫生圖》是南宋畫家牧溪創作的紙本墨筆畫，現收藏于北京故宮博物院。</p><p class="ql-block"> 牧溪，俗姓李，佛名法常，號牧溪，四川人，大概時間為宋末元初，具體生卒年月不祥，但有資料記載牧溪于公元1281年逝世。代表作品有《老子圖》《松猿圖》《遠浦歸帆圖》《瀟湘八景圖》。</p><p class="ql-block"> 二圖卷繪果蔬、花木禽鳥、魚蟹果蔬有石榴、桃、梨、枇杷、蘿卜、茄子；禽鳥有燕子、喜鵲、鵲鴿、赤麻鴨；水族有魚、蝦、蟹等全卷水墨勾染，不施顏色，在南宋畫壇極其罕見，為寫意花鳥開創了新路。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">水墨寫生圖卷 局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">水墨寫生圖卷 局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 該卷是法常的一副寫生隨性之作，卻又高度寫實、生氣靈動。該卷無作者款印，沈周定為“真宋物也”。徐邦達先生認為，沈周題跋中“牧”字有挖改痕跡，是“似牧非牧之畫”（法常號牧溪）。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">水墨寫生圖卷 局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">水墨寫生圖卷 局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 牧溪的繪畫，有不少取材于平時人們司空見慣的日常生活，但獨能于平淡天真之中揭示生命意識的真諦。《水墨寫生圖卷》所繪折枝花果、禽鳥、魚蝦及蔬果，筆墨簡淡，平平常常，在畫幅上隨隨便便地擺放在一起，看來就是最為常見的與我們現實生活息息相關的景象，但是卷中墨色的氤氳、排列的錯綜、變化的神奇，卻又分明深蘊著禪機。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">水墨寫生圖卷 局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">水墨寫生圖卷 局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 這些平常物象的背后是不著筆墨的大片空白，這種“知白守黑”、“計白當黑”的處理，使得畫面中本不相關聯的事物各自相對獨立又可合而為一，畫意更為完整而富于張力，給觀者以想象的空間，正所謂“于無畫處皆成妙境”。整幅作品充滿著一種寧靜、自省、淡泊的內在精神，使觀者有“萬物靜觀皆自得”的會心感受，耐人尋味。牧溪的繪畫，寫生功底極深，此幅亦是“肖似形類，并得其意”的形神兼備之作。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">水墨寫生圖卷 局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">水墨寫生圖卷 局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block"> 在中國本土，法常作品的藝術成就也逐漸為人們所認識，如明代的項元汴即謂法常“狀物寫生，迨出天巧，不惟肖似形貌，并得其意象”，給予了很高的評價。但是相比之下，最早發現法常繪畫中的真正價值和革命性意義者，則為吳門畫派的領袖沈周。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><span style="color:rgb(128, 128, 128); font-size:15px;"> 沈周《水墨寫生圖卷》題跋釋文：余始工山水，間喜作花果、草蟲，故所蓄古人之制甚多，率尺紙殘墨，未有能兼之者。近見牧溪一卷于大匏庵吳公家，若果有安榴、有來擒、有秋梨、有蘆桔、有薢茩；若花有菡萏；若蔬有菰蒻、有蔓青、有圓蘇、有竹萌；若鳥有乙舄、有文鳧、有脊梁；若魚有鱣、有鮭；若介蟲有郭索、有蛤、有螺。不施彩色，任意潑墨瀋，儼然若生，回視黃筌、舜舉之流，風斯下矣。且紙色瑩潔，一幅長三丈有咫，真宋物也。宜乎公之寶藏也歟。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">水墨寫生圖卷 局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px; color:rgb(22, 126, 251);">?</span></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;">水墨寫生圖卷 局部</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="color:rgb(22, 126, 251); font-size:15px;"><span class="ql-cursor">?</span></span></p>
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