<p class="ql-block">前段時(shí)間，中央美術(shù)學(xué)院靳尚誼老院長在觀看2024年畢業(yè)作品展時(shí)，因在展廳中沒見到大寫意作品，小寫意作品也很少時(shí)，說了一句“國畫系怎么成這樣了”，引起軒然大波。</p><p class="ql-block">靳先生可能做夢也沒想到，他的一句評論就把中央美院國畫系推到了風(fēng)口浪尖。這個(gè)事件看似直指國畫系，實(shí)際上指向整個(gè)美術(shù)界，即“現(xiàn)在中國畫的寫意精神去哪了？”</p><p class="ql-block">在感嘆自媒體的威力之余，也反映出大眾對當(dāng)今美術(shù)界沉悶、內(nèi)卷狀態(tài)的不滿和無奈。</p> <p class="ql-block">雖然大眾對當(dāng)前以制作為主流的工筆畫現(xiàn)狀十分不滿，但由于在加入美協(xié)會(huì)員、單位考核的驅(qū)動(dòng)下，入選各級展覽成為可以證明創(chuàng)作才能、穩(wěn)固社會(huì)地位的重要途徑。在作品的視覺沖擊力成為評判優(yōu)劣的展覽系統(tǒng)中，工筆畫是最穩(wěn)妥的一種創(chuàng)作方法。由于工筆畫的可制作性，特別是在去“筆法”的工筆畫創(chuàng)作觀念下，工筆畫可以不用線，也可以用鉛筆線代替毛筆勾線，這樣大大降低了工筆畫的創(chuàng)作難度。同時(shí)，工筆畫形態(tài)的創(chuàng)作與寫意畫相比，更有利于借鑒外來藝術(shù)樣式，如油畫、巖彩畫、裝飾畫等，如果不特別說明的話，有的作品根本分不出是裝飾畫還是照片。</p> <p class="ql-block">而寫意畫則不同。由于寫意畫必須書法用筆，寫意畫之線不可能用鉛筆線條代替，因此需要經(jīng)過嚴(yán)格的筆法訓(xùn)練，而筆法的訓(xùn)練需要與書法相結(jié)合。如果從學(xué)習(xí)書法的角度講，沒有十年五載的訓(xùn)練，根本無法完成一幅像樣的書法作品創(chuàng)作（集字或摹拓除外）。</p> <p class="ql-block">另一方面，由于寫意畫“似與不似”的特征，首先必須有對人和物結(jié)構(gòu)的理解，造型的訓(xùn)練。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">既要有高度的概括能力，又能將書法用筆運(yùn)用到造型上，不是短期訓(xùn)練就能解決的。更重要的是，寫意畫的是“心中之意”，它更需全面的文化修養(yǎng)，否則所畫只能是亂涂亂畫，也無法完成一幅較大尺寸的寫意畫作品。</p><p class="ql-block">從展覽的評審機(jī)制看，為了體現(xiàn)公正性，往往采用投票制（筆者并不反對投票制）并請不同專業(yè)方向的畫家做評委，有時(shí)也會(huì)請行政官員參與。在這種機(jī)制下，評選出的作品是人人都滿意的作品，但往往較難選出有前瞻性、創(chuàng)新性的作品。有時(shí)，評審人員因顧慮別人的想法而改變自己的評判標(biāo)準(zhǔn)，況且個(gè)別人的意見很難被采納。</p> <p class="ql-block">特別是在以視覺沖擊力作為衡量作品優(yōu)劣的重要標(biāo)準(zhǔn)下，工筆畫由于投入的時(shí)間較多而更能打動(dòng)評委，所謂的“沒有功勞也有苦勞”。而寫意畫中的“筆法”，對于沒有寫意畫創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的人來說則較難判斷其優(yōu)劣與造型能力。特別是在“內(nèi)卷”盛行的當(dāng)下，寫意畫優(yōu)劣標(biāo)準(zhǔn)的模糊性使得寫意畫越來越難以在展覽中入選，這種趨勢進(jìn)一步抑制寫意畫的發(fā)展，使得寫意畫在全國性的畫展中所占的份額越來越少而進(jìn)入惡性循環(huán)。今年是第十四屆全國美展舉辦之年，從各省展推薦的作品看，寫意畫作品的入選率可能比上屆更少。</p> <p class="ql-block">由于上述種種原因，中國畫創(chuàng)作出現(xiàn)了工筆畫一枝獨(dú)秀的現(xiàn)象。然而，當(dāng)下工筆畫的繁榮并非真正意義上的繁榮，照片摳形、呆板的造型、機(jī)械的制作抑制了工筆畫畫家的思想。</p> <p class="ql-block">理論上講，中央美院是全國數(shù)一數(shù)二的美術(shù)院校，理應(yīng)引領(lǐng)美術(shù)發(fā)展的方向。當(dāng)靳尚誼老院長看到工筆畫“一枝獨(dú)秀”時(shí)，下意識的驚訝使他發(fā)出“國畫系怎么成這樣了”的感嘆。畢業(yè)展上寫意畫的缺失使我想起當(dāng)下的一個(gè)流行字——“卷”。不知從何時(shí)起，“卷”成了人們?nèi)粘Ｔ捳Z中的時(shí)髦，似乎說話不帶一個(gè)“卷”字就不過癮。在知識界也出現(xiàn)了“卷文憑”“卷學(xué)歷”“卷項(xiàng)目”等專有名詞，“內(nèi)卷”似乎成了當(dāng)今社會(huì)的重要現(xiàn)象，工筆畫一枝獨(dú)秀的現(xiàn)狀也是書畫界求穩(wěn)、固步自封的“內(nèi)卷”表現(xiàn)。</p> <p class="ql-block">筆者認(rèn)為，靳尚誼先生強(qiáng)調(diào)的寫意畫，是中國畫的“寫意精神”，這種寫意精神其實(shí)是陽明學(xué)“得之于心”的創(chuàng)新精神和百花齊放的文化氛圍，而不是一枝獨(dú)秀式的內(nèi)卷和缺乏創(chuàng)新精神的固步自封。在歷史上，文化的變革往往是社會(huì)變革的先導(dǎo)。藝術(shù)家理應(yīng)擔(dān)起文化變革的重任，從改變畫風(fēng)做起實(shí)現(xiàn)文化的變革，重新回歸思想的創(chuàng)新和畫風(fēng)的轉(zhuǎn)變。</p> <p class="ql-block">（作者系中國美術(shù)學(xué)院教授）</p>
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