唐云繪畫藝術欣賞

君子羊

筆者最新編制的美篇《唐云繪畫藝術欣賞》，共選取唐云自1931年至1992年間的花鳥、山水等畫作近90幅，并匯集書畫界人士評述40余則。據此，或可大致領略唐云繪畫的精神面貌和獨特的藝術風采，并可感受其清新的時代氣息。是為序。（一群） 唐云《湖石繡球》 唐云《牡丹鴛鴦圖》 唐云《松竹梅》 唐云《荔枝松鼠》 唐云《蘭竹稚雞圖》唐云（1910-1993）中國書畫家。字俠塵，號藥城、藥翁、老藥、大石、大石翁，浙江杭州人。1938—1942年先后在新華藝術專科學校、上海美術專科學校執教。新中國成立后，曾任上海中國畫院代院長、名譽院長，中國美術家協會上海分會副主席，中國畫研究院院務委員、西泠印社理事等。擅畫花鳥、山水、亦能人物，融朱耷、石濤、金農、華喦、吳昌碩、齊白石諸家法，豪縱灑脫，自成面目，寫蘭竹功力尤深，臻于化境。書法長于草篆及行書。為“新花鳥畫”和“新海派”的代表人物。有《唐云畫集》等。（《大辭海·美術卷》） 唐云《紫綬金章》題款：略擬缶老、虛谷兩家筆意于大石齋。杭人唐云記。葉芃評述：畫面中淡雅繁密的紫藤花與艷麗生動的金魚形成對比。畫面具有一定的裝飾性與趣味性，雅俗共賞。（《巨擘傳世——近現代中國畫大家》） 唐云《紫霞佳趣》（1931） 唐云《紅蕖游魚》（1938） 唐云《山水》 唐云《竹龕讀書圖》（1938）題款：連山不可斷，沙水自熒舒。老木柴門里，一編黃老書。云光寒灑落，石氣畫溟蒙。秀削中天見，唯余直上峰。仿竹懶筆并錄其句，為秉甫先生屬。戊寅八月之望，作于頻羅廠中，唐云并記。此畫采用傳統構圖，近景竹林茂密，河邊景色繁而不雜；中景為山腳人家，房屋靠著江邊，后面是竹林與近山，環境優美；遠景為群山相交，煙云籠罩，猶如人間仙境。整幅作品大面積采用赭石，加上一些胭脂，繁用點苔，將初秋夏氣未去的景色表現得淋漓盡致。題款中自云“仿竹懶筆”，但從畫面之中不難看出早年受石濤的影響還深深地沉浸在他的畫作之中。此畫為唐云上品之作。（葉芃） 唐云《牡丹》（1939） 唐云《觀瀑圖》（1940） 唐云《翠濤綬帶圖》（1941） 唐云《松鼠葡萄》（1941） 唐云《月月有余圖》（1941）1941年是唐云在上海舉辦的第一次個人畫展。在畫展期間的一次聚會上，白蕉說：“唐大石確是一位純真的畫家，處處都能看到他的英雄本色。”（鄭重《唐云傳》） 唐云《芙蓉雙鳩圖》（1942） 唐云《松筠並茂》唐云的山水畫，秀勁蒼潤，意境深邃，吐云煙于筆底，收奇境于胸中。他自元四家入手，兼涉明清大家風格，大膽落墨，細心收拾，筆墨神韻并臻靈境，清麗瀟灑，設色秀妍，融北派厚重與南派超逸于一爐。（杭州“唐云藝術院”） 唐云《蒼巖聽泉圖》（1942）題款：為坐秋山洽幽興，不知煙翠濕人衣。壬午中秋，東原居士//又題：絕壁崚嶒天削開，清泉裂石凈蒼苔。涓涓盡日無言語，惟見幽人覓句來。此幅氣韻沉厚，頗似石溪和尚晚年筆，不知古人似我，我似古人。東原唐云又題于退思齋。此畫為唐云早期作品，畫面獨具清麗雅致之風。畫中叢林煙云掩映，使畫面更顯深遠清幽。隱者坐于蒼松之下，遠觀山林之景，其隱逸之感更顯文人雅士之情懷。（葉芃） 唐云《春波野屋》（1943）陸儼少曾題唐云山水畫曰：藥翁山水出于石濤，而一種生拙重秀為其獨得，故非石濤之所能盡也。 唐云《桃柳鴛鴦》（1943）題款：桃柳鴛鴦爭好春，落花蝴蝶迷芳草。耀庭仁兄屬擬華東園，筆于退思齋。癸未三月之望，杭人唐云并記。畫中的兩只鴛鴦栩栩如生，岸邊柳枝搖曳，桃花盛開，兩只蝴蝶翩翩起舞。此畫設色雅致，用筆流暢，無論是鴛鴦還是蝴蝶，都描繪得淋漓盡致。（葉芃） 唐云《凌霄松禽圖》（1943）郎紹君評述：唐云花鳥畫風格，亮麗而不俗艷，爽勁但不獷悍，飽滿卻不繁瑣。（《畫壇俊杰——唐云及其藝術》） 唐云《翠雀春柳》（1944） 唐云《富貴吉利圖》（1945）畫版評：以牡丹表富貴，畫家沒有選擇色彩熱烈的紅牡丹而是用紅蕊的白色牡丹花，更顯示氣派高雅。墨葉的搭配，凸顯白牡丹的亮麗，卷尾的紅鯉則有鮮活之感，體現畫家控制筆墨的超強功夫。整幅圖喜氣洋洋。（《富貴有余圖》） 唐云《富貴有余》（1945） 唐云《秋山訪友》江宏評述：山水是唐云繪畫的重要組成部分。他將宋元畫的傳統筆墨奉為山水畫的精髓，對其十分追崇，在此基礎上形成了自己花鳥畫與山水畫并重、互相成就的藝術特色。石濤山水的藝術特色牢牢地扎根在唐云心中，他將自身的筆墨實踐和體會融入石濤的框架之中，如“活石濤”一般。（《巨擘傳世——近現代中國畫大家》） 唐云《天中麗景》（1946）此畫描繪的是端午物象，畫面富有生活趣味，但也不失雅致。畫中色彩亮麗卻不俗艷，用色清淡的粽子、大蒜、茶壺與鮮亮的花朵、水果形成對比，趣味橫生。（葉芃） 唐云《美意延年》（1946） 唐云《芳圃秋容圖》（1946）題款：玉南先生之屬丙戌春二月，唐云。此畫為豎幅構圖，畫家用筆輕松、嫻熟，筆下竹葉堅挺，菊花花瓣用淡墨色分染后再罩白粉，層次分明。畫中菊花以石頭、青色竹葉和紅葉為襯托，各種物象有機交融，渲染出秋日芳圃的繽紛絢爛。（葉芃） 唐云、江寒汀、孔小瑜《有余圖》（1946）王悅陽評述：解放前就名聲大噪的唐云先生與江寒汀、張大壯、陸抑非一起被譽為海上花鳥畫的四位代表人物。他的繪畫藝術風格俊逸瀟灑，筆墨清健明潤，山水、花鳥、人物兼擅，尤以雋雅清麗的花鳥畫別開生面。（《海上生明月——上海書畫院畫師訪談錄》） 唐云《扶杖看松花》（1947）題款：松老陰濃白日昏，鶴雛啄破舊苔痕。紅塵不到云深處，萬壑千峰獨閉門。談禪獨向梵王家，來往山中每日斜。一徑云深春澗急，有人扶杖看松花。丁亥冬爾康先生雅教，杭人唐云。此畫采用深遠、高遠相結合的構畫方法表現畫中層疊的山川。近景松樹高高聳立；中景山石草木蔥郁，煙霞掩映，屋舍隱于其中；遠景山脈相連。整幅畫蒼勁卻又不失溫潤。（葉芃） 唐云《銀杏啄木》（1947） 唐云《凌寒獨立》（1947）唐云的花鳥畫，取法朱耷、金農、華喦各家之長，清新俊逸，拙樸渾厚，既具備以形寫神、妙奪造化的筆墨功力，又追求出神入化的文人意境，在花鳥畫史上極為罕見。（杭州“唐云藝術院”） 唐云《梅枝棲鳩圖》（1947）題款：丁亥花朝。大石居士唐云寫于尺庵。此畫創作于1947年，屬于唐云早期花鳥作品。整幅畫運用小寫意畫法，梅花以沒骨法畫出，枝枝點點仿若入春；鳩鳥立于樹上，形態生動活潑，使整幅作品情趣盎然。（葉芃） 唐云《春江水暖圖》（1948）題款：坡公詩意。戊子秋，唐云。唐云這幅《春江水暖圖》描繪的是春暖花開、萬物復蘇的場景。桃樹和柳樹從河岸邊探出了頭，鴨子在水上劃過，留下波光粼粼的水面。此作品筆法細膩，色彩雅致，構圖上空間開闊，桃花、柳葉與鴨子相得益彰。（葉芃） 唐云《菊開蟹肥》（1948）題款：黃菊花時蟹正肥。戊子十月，大石居士唐云此畫以豎幅構圖，筆法張馳有序，墨色深淺有秩。白菊以墨色為主要用色，葉子添加綠色和赭石色使其層次分明。整幅畫面有留白，因此看上去畫面雖很豐富，但繁而不亂，給人以有序的空間感。（葉芃） 唐云《春江松釣圖》（1949）題款：天空云盡絕波瀾，坐穩春潮一笑看。不釣白魚釣新綠，乾坤鉤在太虛端。己丑十一月，大石居士唐云畫于退齋。此畫為唐云早中期作品，筆墨溫潤，淺絳設色，表現了江南山水之美。構畫采用平遠法，房舍掩映在山林之中，隱士垂釣于輕舟之上，更顯清淡隱逸之風。（葉芃） 唐云《溪山春色圖》（1949）郎紹君評述：唐云《觀瀑圖》、《仿石濤山水圖》、《蒼巖聽泉圖》、《扶杖看松花》、《荷香清賞圖》、《溪山春色》、《雨后峰翠圖》等這些早期山水，在重點學習石濤的同時，也轉益多師，廣收博采，進行著多樣的探索，個人風格還沒有完全成熟，但其秀潤、儒雅而瀟灑的氣質，已經凸現出來。（《畫壇俊杰---唐云及其藝術》） 唐云《青山策杖》（1949）題識：數椽架樹臥溪唇，山色悠然太古春。綻葉為衣花作歷，如今重見葛天民。己丑春日寫于退齋，杭人唐云。 唐云《喜鵲登梅》（1950）喜鵲叫聲婉轉，象征吉祥、好運與福氣；梅具四德，象征五福。唐云以流暢的筆法描繪梅花的枝干，濃墨與淡墨的運用使得喜鵲這一動態形象栩栩如生。（葉芃） 唐云《谷蛙圖》此圖為唐云中期的作品，畫面描繪的是在清幽的山谷間，青蛙在水塘邊悠然棲息的狀態。畫面采用“半邊式”構圖，右邊的蘆葦占據了大半的畫面，所畫線條具備一種金石韌性且勾畫精準，蘆葦葉穿插有致，既符合實物的形態質感，又不失筆墨高格，絕無含糊之處。畫面中下方畫有兩只青蛙，十分生動，似乎是母親帶著孩子玩耍。畫面主體明確，盈尺之間盡顯氣格宏大。背景用淡花青點染，烘托出山谷小溪寂靜悠遠的意境。唐云作畫雖顯粗率老辣之氣，卻在點化間注重寫生細節，常于細節中顯功夫。如畫中的青蛙結構精準又不失筆墨，精彩至極。（葉芃） 唐云《午瑞圖》（1952）（90o旋轉視角）題款：午瑞圖。達人老兄屬畫，壬辰天中節，大石居士唐云記于尺庵。該畫面中央放一茶壺，淙子、菖蒲、蒜頭等物散落在一旁，一根紅繩綁住了一只癩蛤蟆，畫面生動，生活氣息濃郁。此畫用沒骨手法，兼工帶寫，在此類畫中自成一格。（葉芃） 唐云《石榴鳴鵲圖》（1954）題款：余廿年前為鯉庭弟所作畫稿，辛酉新秋復索題記。杭人唐云。唐云以花鳥見長。此畫為豎構圖，畫中的鳥栩栩如生，與石榴交相輝映，意氣縱橫。題款與畫面和諧統一，線條流暢，水墨淋漓。（葉芃） 唐云《捕雀圖》（1956） 唐云《新柳鳴雀》（與江寒汀合作）（1956）唐云擅長花鳥、山水、人物，可謂詩、書、畫、印皆臻妙境，尤以花鳥聞名，與江寒汀、張大壯、陸抑非并稱為“海上四大花旦”。（杭州”唐云藝術院） 唐云《牡丹鴛鴦圖》（1956）題款：一九五六年五月廿日，杭州唐云畫于上海。此畫設色明麗，圖中牡丹前面一株的葉子顏色較為鮮艷，后面一株的葉子顏色較為灰暗，這樣前后對比拉開空間；一對鴛鴦浮在水面，姿態優美，栩栩如生。兩株牡丹在堅硬的巖石的襯托下更顯明媚嬌艷。整幅畫面呈現出一派自然歡愉之景。（葉芃） 唐云《紅蕉、玉米、紫葡萄》（1958） 唐云《天中即?》（1958）題款：天中即?。一九五八年五月。杭州唐云。此圖一只大鵝站在水塘邊，不知在呆呆地回望什么，而它身邊的木芙蓉開得正好，似乎又在看著這只轉頭張望的鵝。生活中隨處可見的一個小場景被畫家記錄下來，寥寥幾筆勾出了大鵝神態，可見畫家是一個很熱愛生活并善于觀察生活的人。（葉芃） 唐云《松鼠筍石》（1958） 唐云《牡丹圖》（1959）題款：頌先進，鼓干勁。總路線，放光明。力爭上游，多快好省。社會主義優越性，全民意氣沖天頂。遍地齊開躍進花，筆歌墨舞寫不盡。一切歸功黨領導，人人幸福無止境。唐云，一九五九年十月三十日。 唐云《紅葉棲鳥圖》此畫采用豎構圖的形式，鳥兒居于畫面的偏上位置，濃墨設色，紅葉圍繞在小鳥四周，突出了畫面的主題物；樹枝流動延伸，用筆灑脫，生動描繪了自然之一景。（葉芃） 唐云《浮安山色》（1960年代） 唐云《竹雀圖》（1960年代） 唐云《新安江上》（1960年代） 唐云《竹雀圖》（1961） 唐云《枇杷熟候》（1961）題款：一九六一年枇杷熟候畫于大石齋中。杭州唐云試赤霞山氏硯遂初堂墨。此畫筆墨酣暢瀟灑，皴擦用筆，枇杷和下面的竹子形成三角構圖。枇杷樹上的鳥兒穩穩地上面棲息，靜靜地等待枇杷成熟。（葉芃） 唐云《紅荷》（1962） 唐云《普陀山色》（1963） 唐云《竹林棲雀》（1964） 唐云《竹石圖》（1964）唐云繪畫的特點就是雅俗共賞，能將雋秀的文人畫筆墨與大眾喜愛和諧亮麗的色彩、個人的藝術趣味與時代的審美主調融為一體，寓剛健于婉約，含新巧于古雅。這是他對時代的貢獻。（郎紹君） 唐云《雄雞一唱》（1966） 唐云《荔枝小雞》（1973）題款：鄭重同志屬。一九七三年七月唐云畫。此畫看似構圖簡單，但疏密有致，顏色明快，用筆酣暢流動，幾只小雞在安靜地吃食，紅色的荔枝與墨色的小雞形成畫面的色塊對比，營造出祥和的氣氛。（葉芃） 唐云《韶山農民運動舊址》（1973）題識：毛主席考察韶山農民運動的舊址，一九七三年夏，唐云。 唐云《紅荷蜻蜓》（1973） 唐云《林澗群雀》（1974）啟功先生曾經在藥翁早年一幅花鳥畫作上題詩曰：瓦雀曾經上竹竿，繪林擱筆嘆奇觀。如今彩筆成珍羽，舉座誰知得寶難？（鄭重） 唐云《飛雪迎春》（1974）（水墨紙本）（對屏） 唐云《養雞場一角》（1975） 唐云《韶山》（1976） 唐云《夾金山》題識：夾金山。紅軍在毛澤東思想指引下，以超乎尋常的毅力，戰勝了軍事上和自然界的無數艱險，越過了人跡罕到的夾金山古棧道。夾金山在四川西北境內，是長征中第一道雪山。 唐云《秋色爛漫》（1976） 唐云《蘭竹》（1976）鄭重記述：昔日去大石齋，聽藥翁談畫、論書、品茗、賞壺，還聽他說詩。在上海畫家中，能做到這樣的屈指可數。藥翁的詩清新樸實，和他的畫一樣，詩句中透露著靈氣，而且是自出機杼。如他的七絕《蘭竹石為友人作》詩曰：午晴睡起小窗幽，人事閑來對茗甌。解識東風無限意，蘭言竹笑石點頭。 唐云《西山紅葉》（1977） 唐云《芭蕉竹鳥》（1978） 唐云《桃花鱖魚肥》 唐云《蓮塘魚戲圖》（1979） 唐云《果蔬圖》（1979）題款：飽飯黃昏無個事，且來園里聽秋聲。杭人唐云畫，時年七十。此圖白菜、蘿卜都是生活中常見的蔬果，從作者題款來看這些蔬果都是他自家園里的。白菜，可以取諧音“百財”，亦可取寓意清白。 唐云《菖蘭蛺蝶》（1980年代） 唐云《紅柿八哥》（1982）此圖構圖令人想起宋畫中的全景花鳥。樹枝多以中鋒用筆，體現了畫家深厚的書法功底；紅杮落筆沉穩，設色艷而不俗；兩只八哥一只在樹枝上，一只在石頭上，互相對望、呼應，眼神間流露出自然生物的靈性，寥寥數筆，神形皆現，鮮活生動。（葉芃） 唐云《海棠幽鳥圖》（1980年代）藥翁的七言律詩也寫得瀟灑傳神，如《偶興即題山水》詩曰：偶然下筆惹詩魂，老去閑情蘸墨痕。山色亂侵春草綠，波光明射晚煙昏。壯心不已尊邊劍，皓月才升犬守門。欲此歸來成小睡，奈他庭院鬧兒孫。在他那名士風流外延中蘊涵著豪情。（鄭重） 唐云《呈祥赤鯉圖軸》（1985） 唐云《螃蟹》（1987）有評論說，唐云的作品就像一壇陳酒，一品芳香，再品醉心，有一股激情在里面。（唐逸覽） 唐云《松鼠秋柿》（1988）此圖以長幅形式拉開賓主之間的距離，使松鼠的動作顯得更具張力。側鋒兩筆組成一張葉片，枝干用墨濃淡結合。畫面捕捉了松鼠迫切想摘杮子的瞬時動態，用破筆絲毛法加上淡彩的斡染將松鼠的特征描述得更加直觀。（葉芃） 唐云《秋蟲秋卉圖》（1980年代）此圖，菊花表秋意，一盆用墨色雙勾出花瓣，線條流暢，層次分明，淡而不寡；另一盆用紅色寫出，艷而不妖。作者于花盆的設色也用心呼應了菊花的顏色。紅白菊花一主一從，氣勢交于畫面上方，下方兩只蟋蟀在花拱下追逐嬉戲，意趣盎然。（葉芃） 唐云《竹雀圖》唐云繪畫天賦高，悟性強，成熟快。他早年取法百家，以清新俊逸的面目給當時畫壇帶來了青春活力。中期畫風亮麗、飽滿而又酣暢，是一位激情型畫家。這個時期，唐云脫離了早期以臨摹古代大家的學習探索性質，轉向極具個人藝術審美的創作，彰顯個性成為其藝術創作的主宰。到了晚年，唐云通過運用老辣的筆墨與濃艷的色彩形成對照，重拙的用筆與一定的細節描繪相結合，粗重奇拙，在一定程度上接近了大寫意風格。（郎紹君） 唐云《大吉圖》（1990）1990年，陳佩秋在題寫唐云《花鳥冊》時曾說：這是唐云五十歲前后所作，頗具新羅清新秀潤姿致，近歲更兼齊白石粗豪濃艷之筆，一掃曩昔清雅恬淡風貌，此作合新羅白石二家筆墨于一堂，殊屬可貴之作。 唐云《芭蕉小鳥》（1991）題識：映窗葉葉芭蕉綠，啼鳥數聲新雨余。八十二翁杭人唐云畫。唐云早年、中年時期畫風清新、飄逸、靈秀、瀟灑，晚年作品老筆紛披，縱橫奇崛，拙樸逸放，有一種剛柔相濟、雄秀兼蓄的風格，厚實而不板滯，沉雄而不霸悍。縱觀其作品，無論小品還是巨幅，均呈現一脈靈氣。唐云的書法瘦硬而神韻豐贍，縱橫如意，自成一派。唐云以其瀟灑敦厚的人格魅力，清新俊逸的畫風和深厚的筆墨功夫，在中國現當代美術史上占有一席之地。（杭州“唐云藝術院”） 唐云《蘭石圖》（1992）陸儼少評述：唐云的樹石小景，高格逸韻，非一般畫手所能及。 唐云繪畫藝術欣賞（一群）神采煥然老藥翁，氣格雋朗雅趣童。疏秀明潔花鳥情，潤澤遒勁蘭竹功。豪邁壯闊筆墨間，清俊曠達翰硯中。任意揮灑暢今韻，細心收拾存古風。 唐云《清塘蛙鳴》（1992） 杭州“唐云藝術館”現場 唐云畫風吟詠（一群2024年6月1日）婉約寓剛健，古雅含新奇。高格變逸韻，爽勁化生機。飽滿蓄酣暢，清雋透麗姿。重拙趨老辣，彩筆總相宜。 唐云收藏部分“文房古玩”（《唐云百年》） 圖文來源/參閱文獻：1.《唐云精品集》（上海人民美術版2011年11月）2.《海派百年代表畫家系列作品集·唐云》（上海書畫版2013年7月）3.《巨擘傳世——近現代中國畫大家》高等教育版2017年9月）4.《朵云真賞苑·名畫抉微：唐云花鳥》（上海書畫版2019年8月）5.《唐云?富貴有余圖》（上海書畫版2007年7月；上海畫報版1990年8月）6.《唐云課徒稿》（上海書畫版2004年9月）7.《朵云軒藏品第九集》（上海書畫版2017年8月）8.《西泠印社中國書畫名家作品（2006迎春書畫藝術品）》9.鄭重《唐云傳》（東方出版中心2018年5月）10.《文化上海·典藏: 海派美術藏品精選/唐云》（上海古籍版2015年12月）11.《朵云軒“獻愛心·捐藏品·為老齡”老干部捐贈書畫藝術品慈善活動》（2007年10月）12.鄭重《丹青行》（東方出版中心2012年9月）13.王悅陽《海上生明月——上海書畫院畫師訪談錄》（上海文化版2015年8月）14.《朵云軒“金石緣——金石家書畫”》（2013年7月）15.《大辭海·美術卷》（上海辭書版2012年12月）16.杭州“唐云藝術院”藏品 謝謝大家的關注！

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唐云繪畫藝術欣賞

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