手札：我的書法興趣之（5）—技巧，傅氏三角書寫精要

獨步書壇

我的書法興趣之（5）——技巧，傅氏三角的書寫精要 <ul><li>孫過庭在《書譜》中對各種書體的特點進行了精辟的闡述；“篆尚婉而通，隸欲精而密，草貴流而暢，章務檢而便”，如果對楷書加一句的話，就是“楷宜方而正”。傅氏三角是角書，要和仄押韻就是“角求欹而力”。</li><li>傅氏三角定位為角書，和其他書體一樣，其結體，章法技法都有其自身的特點。需要在書寫過程中體會和把握。目前，傅氏三角書寫法制定了三大要素和二十一式技法，有了一個基本框架。重角是傅氏三角的主要特征，以角取勢，以角結體，以“五心”尋求平衡，以三角的穩定性承載著書寫的穩定。</li></ul> <ul><li>以角結體，以斜求正。</li><li>元代書法家趙孟兆頫說：“書法以用筆為上，而結字亦須用工”。漢字的結字，亦稱結構，結體，間架。漢字的結構，就是將各種筆畫合理組合，搭配成一個個美觀的漢字。而每個漢字都是由點，橫，豎，撇，捺，鉤等組成，如何把這些東西組合好，組合得美，就須要在結字上下功夫。</li><li>傅氏三角的結體是以角為主，在不影響認知的前提下，對字進行適度改變。因此在書寫過程中要做到意在筆先，隨字取勢。先確立好框架，才能駕馭好字的體勢。</li><li>一是造型以幾何謀篇。孫過庭《書譜》云：“一點成一字規，一字乃終篇之準”。角書在結字上，無論是獨體字，還是左右結構，上下結構，左中右結構，上中下結構的字，都要根據需要形成各種不同的角勢。一個或N個角體組成一個字，組成的字應形成一定的幾何狀態。這就需要在書寫過程中，根據每個字的結構進行靈活改變，而這個改變一定是靈活的，多角度的。</li><li>二是眾角以三角為主。傅氏三角，顧名思義就是以三角為主。三角按數學元素分，可分為銳角三角形，直角三角形，鈍角三角形，等腰三角形，等邊三角形等。按股市K線圖走向線條分，可以分成上升三角形，下降三角形，底部三角形，擴散三角形，收斂三角形。還有其它形態的三角形，如球面三角形，退化三角形，相似三角形等。這些不同的三角形，為角書提供了很多可變化的字態，為字型結構提供了廣闊的書寫空間。</li><li>三是以離散點構建三角。這是泰森多邊形在角書中的應用。任何一個點畫都是自由的，離散的，傅氏三角是以這些離散的點畫構建字態，形成以三角為主，他角為補充角書體系。角的種類很多，除了三角外，還有直角，銳角，純角，平角，周角。余角，補角，鄰角，夾角，正角，同位角，內錯角，對頂角等，這些角為字的造勢提供了各式各樣的變化可能。</li></ul> <ul><li>角為字眼，借讓簡省</li><li>傅氏三角在書寫中把角確立為字眼，突出角的地位和作用。</li><li>角的字勢很險峻，但也很有動感。點畫有楞角，字勢呈三角，造形狀幾何。在書寫過程中既要寫出筆畫的方棱峻峭，骨力外拓，還要寫得妍媚好看，把角的剛勁和書法的柔美結合起來，通過運筆的速度，字形的改變，在險中求美。</li><li>方框成角，勾折弦弧。方框成角，這是傅角三角的基本技法。根據點畫三分法的要求，把遇有帶方框的字，視情況情況寫成上三角，中三角或下三角。以角造勢，從險峻中產生動感。改變漢字四平八穩的狀態，打造三角欹勢。</li><li>其它筆畫，如鉤的種類較多，有橫鉤，豎鉤，彎鉤，斜鉤，臥鉤，豎彎鉤，橫折鉤，豎折鉤，橫撇彎鉤等，對這些鉤的處理，分三種情況：一是橫豎鉤的可寫成右弧角。二是遇豎彎鉤可寫成仰臥角。三是可視字情改成捺畫。總的原則是豎宜伸，方宜角，撇宜短，捺宜趟。</li><li>簡省借筆，欹側回穩。簡省，是傅氏三角書寫法的三大要素之一。傅氏三角以楷為本，就是在楷書的基礎上，對某些筆畫進行簡省。簡省包括簡化和省略。行書的簡省是鉤挑呼應，牽絲相連。和筆畫合并。傅氏三角是采取筆畫合并的方式，就是把鄰近的上下或左右的兩筆或者更多的筆畫用一筆來書寫。這實際是減省了筆畫的起筆收筆，將兩個或更多的筆畫直接合并在一起書寫，十分簡便快捷。如“高”下框的豎畫和口字的豎畫，用一筆豎畫來完成。原則是首筆不得簡省，次筆可直接省略或用牽絲連帶。</li><li>傅氏三角因由角結體，由角取勢，往往有的筆畫會大挪移。這種挪移形成的欹側很險峻，把握不好會造成重心偏離，字不穩固，這就需要“三線求點”進行平衡，起到點壓千斤的作用。如“必”當豎彎鉤變成直畫后，其最后的那個點，就要下墜，這樣才能在書寫過程中解決欹側不穩的問題。 </li><li>書寫重角，字態多變。傅氏三角強調角為字眼。在書寫過程中就要重視對角的處理：</li><li>（1）在結構上，加大橫豎畫的傾斜度，增強整個字的動勢；單筆看可能是東倒西歪，整體看必須是四平八穩。</li><li>（2）在運筆上，起筆露鋒殺入，筆尖貫力，中鋒行筆，出鋒收筆，寫出的線條要遒勁有力。</li><li>（3）在筆順上，有意識地改變正常的書寫順序。有的字由于橫不平，豎不直，需要改變筆畫的書寫順序才能平衡字勢。如寶蓋頭的字，通常是先寫一點，再寫一豎，最后寫橫折鉤，角書為了強調角為字眼，將橫折鉤的書寫順序前提，寫完點后，就寫橫折鉤，將橫折鉤右肩下壓，左肩上翹，最后拋擲小豎點。</li></ul> <ul><li>角力剛勁，字字見刀</li><li>角書是講究勢的，這個勢是動態的，角如刀！</li><li>孫過庭書譜：“假令眾妙攸歸，務存骨氣” 意思是說假若能使眾妙筆歸納具備，一定要致力于追求骨氣。傅氏三角以角取勢，制造點畫大挪移，是在變中求美，是通過書寫，讓其變出靈活，變出力量，變出美感。</li><li>首先是，融各種書體的角力于點畫。</li><li>在傳統書法中，傅氏三角吸收了篆書的波磔體。弧畫傾斜，藏鋒內轉，側鋒入筆，起筆收筆都是尖的；甲骨文的尖鋒入筆，刀契之痕；金文的頭重腳輕；隸書的方筆；魏楷的點畫三角，字態方密，用筆輕盈飄逸，靈活自然，鉤畫捺畫出鋒尖銳，爽利，出鋒露鋒，見楞見角。</li><li>“折釵股”，在三角中運用也很廣泛。就象姜夔【續書譜】說的那樣，“折釵股欲其曲折圓而有力”，用力彎折而不斷，其筆畫在轉折處呈圓弧狀，線條圓實，遒勁爽利，表現出很強的力感美。傅氏三角的折筆，多寫成帶有一定弧度的弦筆。</li><li>其次是，集洛勒，培恩洛茲三角的視覺沖擊力于一體。</li><li>勒洛三角形，也叫弧三角，又稱為畫粉形或曲邊三角形。是除了圓形以外，最簡單易懂的勒洛多邊形，一個定寬的曲線。也就是將一個曲線放在兩條平行線中間，使之與這兩平行線相切，則可以做到，無論這兩個曲線如何運動，只要它還是在這兩條平行線內，就始終與這兩條平行線相切。</li><li>培恩洛茲三角形，將三條長方形以不同的視角使其錯位地交織在一起，在三條長方體不合理（透視）銜接中，不可思議地創造一種視覺扭曲線，將一種強力的視覺穿透力躍然于紙上，仔細觀察其視角將被換成三個角度，按常理應得出不同時空的三個圖形。</li><li>傅氏三角在書寫過程中，變形弧畫的線條，既有折釵骨的影子，也有弧三角的形態。更有多種角的錯位穿插，掌握好了，寫出來的字就會相互咬合，產生視角錯位，形成強有力的視角沖擊力。</li><li>第三是，用“五心”平衡字勢。</li><li>角書字勢兇險。除了平時在書寫時要注意去火去燥，還要利用三角形的“五心”定律去化解風險。五心定律是三線求點，就是要根據各種字型結構找到其極端點，將字的內心（三條角平分線的交點），垂心（三條高的交點），重心（三條中心線的交點），旁心（外角平分線的交點）和外心（三邊垂直平分線的交點）準確地嵌入字體之中。如獨體字在寫時就要對準中心，四面照應，掌握重心，疏密勻稱等。對左右結構，左中右結構，上下結構，上中下結構，包圍結構等都要認真揣摩，找到其“心”，包括每個斜的筆畫要斜到什么程度，角的度數是多少，力求在書寫過程中要做到“內心要準，重心要穩，垂心要正，旁心要奇，外心要露”。特別是一些大挪移的點畫，就要象雜技演員在高空表演“直掛云帆”的雜技一樣，五心就象托舉整個人體重心的支點，支撐著整個字體。支撐點穩了，不管你在上面做什么動作都會優美，險絕，好看。</li><li>角書是一個新創的書體。有其自身的書寫技法，不得隨意聚墨成形，不得放任信筆為體。其刀痕之力在用筆上，通過勁發力，使筆的彈性在紙上逆勢絞轉，滾動，使其點畫有力道，有彈性，有三維立體質感。</li></ul>

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