從平水韻談格律詩押韻的要求與松綁

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詩歌要求押韻，古今中外概莫能外，不同的是對押韻限制的多少，比如現(xiàn)代詩對押韻的要求是比較寬松和自由的，押韻可以講究，也可以不講究。但不管如何，對押韻的要求是詩歌同其他類型文學(xué)體裁的最大區(qū)別。一、什么是“平水韻”？跟《切韻》、《唐韻》有什么關(guān)系？押韻是為了增強詩歌的音樂性和節(jié)奏感。近體詩為了使聲調(diào)和諧、便于記憶，十分講究押韻。唐代以后的詩人，通常使用官方頒布的專門指導(dǎo)押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合璧》等，其中以南宋王文郁、劉淵編撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂的“平水韻”。為什么叫“平水”呢？其實因撰寫人籍貫是平水（今山西臨汾）而得名。《平水韻》根據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成107個韻部，每個韻部包含若干字，作為格律詩創(chuàng)作的“金科玉律”。作律絕、律詩時用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯用。那么這107韻部是怎么來的呢？其實這是站在前人“肩膀”上的成果。隋朝陸法言的《切韻》有206韻，但區(qū)分過于細(xì)，唐代作詩規(guī)定相近的韻可以合用，所以《唐韻》實際簡化版為一百九十三韻。南宋平水人劉淵，在著《壬子新刊禮部韻略》時將同用的韻合并，成107韻。同期山西平水官員金人王文郁著《平水新刊韻略》，為106韻。清代康熙年間編的《佩文韻府》把《平水韻》并為106個韻部，上平聲十五部，如一東、二冬、三江、四支等；下平聲十五部，如一先、二蕭、三肴、四豪等；上聲二十九部，如一董、二腫、三講、四紙等；去聲三十部，如一送、二宋、三絳、四寘等；入聲十七部，如一屋、二沃、三覺、四質(zhì)等。這就是后來廣為流傳的“平水韻”。從《切韻》、《唐韻》簡化而來的，所以真實地反映了唐宋時代人們作詩用韻的實際發(fā)音情況。二、格律詩的“押韻規(guī)則”“平水韻”最重要的使用場景就是作律詩和絕句。律詩要求二、四、六、八句押韻，絕句要求二、四句押韻。這一規(guī)矩我們歸結(jié)為“偶句押韻”。無論律詩還是絕句，首句可以押韻，也可以不押韻。下面以杜甫七律經(jīng)典《登高》為例分析：風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。按照平水韻的標(biāo)準(zhǔn)，杜甫這首詩的韻腳：哀、回、來、臺、杯，都在【十灰】韻部。符合平水韻的詩，也符合唐韻。再來看一首絕句，我們列舉杜牧的《寄揚州韓綽判官》：青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。這首詩是第一、二、四句押韻。又如陶弘景的《詔問山中何所有賦詩以答》：山中何所有，嶺上多白云。只可自怡悅，不堪持寄君。這首詩首句并不入韻，第二、四句押韻。一般來說，五言詩首句不入韻較為常見，七言詩大多首句入韻。除了“偶句押韻”的規(guī)則，律詩還有以下規(guī)則，大家做好筆記喔：1.只押平聲韻。近體詩只能押平聲韻，這幾乎是詩詞格律中的“金科玉律”。如果韻腳押仄聲讀起來會感覺非常拗口，所以古人都能夠自覺遵守這一規(guī)則。2.一韻到底，中間不換韻。古風(fēng)，即古體詩允許中途換韻，但近體詩不允許這樣。3.忌重韻。即不允許同一韻字在一首詩的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃詩家之大忌。4.避免同義字相押。如一首詩中同時使用“花”“葩”“芳”“香”等押韻，是不可以的。5.避免出韻。“出韻”指在律詩偶句韻腳上不用本韻之字，而用鄰韻或它韻中的字，出韻與格律詩一韻到底的要求不合，是詩家之大忌。要檢驗一首詩是否出韻，要參照與其同時的韻字歸部情況。三、押韻規(guī)則的“松綁”與鄰韻標(biāo)準(zhǔn)的格律詩，一般都要求一首詩只能押一個韻，這種嚴(yán)格要求有時會給詩的創(chuàng)作帶來一些不便。于是唐代中期以后出現(xiàn)了一點松綁的現(xiàn)象，引入了“鄰韻”的概念。“鄰韻”是指韻音相近的韻，因在韻書排列上相鄰，故稱“鄰韻”。值得注意的是，只有韻音相鄰就為鄰韻。如“江”“陽”互為“鄰韻”，但位置排列上卻相差甚遠(yuǎn)。宋代出現(xiàn)了“襯韻”。即律詩第一句若用韻，就用鄰韻，以襯托后面的本韻。這種使用鄰韻的方式僅限于第一句，被當(dāng)時的大多數(shù)詩人接受并風(fēng)行一時，成為了一種正格。近代，魯迅等人將鄰韻的使用擴大到全詩各句，不再限于首句。王力先生在《詩詞格律》中也對這種廣泛使用鄰韻的方式給予認(rèn)可。其中寫道：今天我們?nèi)绻矊懧稍姡筒槐鼐心嘤诠湃说脑婍崱２坏拙溆绵忢崳褪瞧渌捻嵞_用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。其實，在古人詩中也不能找到鄰韻通押的情況。袁枚在《隨園詩話》中指出劉長卿、杜甫、李商隱等人的詩作中不乏鄰韻通押的情況，且“唐人不以為嫌也”。下面以杜甫的《客舊館》舉隅：陳跡隨人事，初秋別此亭。重來梨葉赤，依舊竹林青。風(fēng)幔何時卷，寒砧昨夜聲。無由出江漢，愁緒月冥冥。這首詩的第六句韻腳是“聲”，屬于庚部，其他韻腳亭、青、冥都屬于青部。仇兆鰲說這是“孤雁出群格”，這是中間第三聯(lián)押了鄰韻。說在最后的話：形式與內(nèi)容權(quán)衡，是文藝創(chuàng)作永恒的命題。語言是不斷向前發(fā)展的，我們也應(yīng)該與時俱進(jìn)，有所創(chuàng)新，以使古老的詩歌在今天仍能煥發(fā)出新的生命。若一味食古不化，原地踏步，最終只能自絕于現(xiàn)實，走入詩歌創(chuàng)作的死胡同，這對近體詩的發(fā)展是極為有害的。《紅樓夢》中有一章寫了香菱學(xué)詩的一些趣事，不僅展示了香菱的聰慧，也道出了學(xué)詩的門徑。香菱向黛玉討教作詩之法，黛玉道：什么難事，也值得去學(xué)！不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對子，平聲對仄聲，虛的對實的，實的對虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。感興趣的詩友，可以點擊下面鏈接看看林黛玉教你寫詩。 素材來源官方媒體/網(wǎng)絡(luò)新聞

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