什么才是真正的現代詩歌

荒原的馬蹄聲

作者簡介：自幼喜琴棋詩書，長年淪落天南。業余文字涂鴉。為湖南省作家協會會員。 　?。ㄟ@篇文字早就寫好了，一直在猶豫發還是不發。但最后還是咬咬牙，發！只要對我們的美篇平臺和一些美友們有好處，就是有人拿磚頭砸到我頭上，我也認了） 寫下這篇文字是有緣由的。 我來美篇的時間也不算短了。一開始，只是斷斷續續，不加入任何圈子，也當然就不向任何圈子投稿，只是把自己已經在報刊上發表過的和沒發表過的東西放在這里，也就是說，只把美篇當作保存自己作品的一個平臺。后來偶然發現，有極個別的人（不是常在美篇發文的美友）竟然偷我的東西，于是在這里就只發已經在報刊上發表過的作品，這樣，來美篇的時間就更少了。 最近，因為對傳統紙質刊物的失望，來美篇的時間就多了，也開始向幾個圈子投稿，閱讀美友們的作品也就多了。當然，讀的大多是加精的作品。 對于美篇里加精的作品，讀了之后，總體印象是，攝影、古典詩詞這兩塊，大多數質量比較高，有不少真正的精品。日常這一塊，很多短文小詩詞，雖短卻有韻致，很耐品。而散文和現代詩歌這兩塊的加精作品，就實在不敢恭維了。很多加精散文，敘事無致，抒情浮泛，無造境，也無深刻思想?，F代詩歌就更糟糕（當然也包括我們圈子里的好多作品）。不客氣地說，絕大部分加精的現代詩根本就不是詩。有一些東西，如果非要說是詩，那姑且就叫做現代自由體打油詩吧，呵呵。有一些東西，如果當作散文，還算過得去，卻非要分行排列，再加上幾幅網上美圖，就成了加精的現代詩精華作品，讓人啼笑皆非。（我還看過一個現代詩圈子的創建人——相當于主編吧——寫的所謂現代詩歌，也根本就不是詩！） 造成這種現狀的原因，我想應該不是我們美篇各圈子的絕大多數編輯老師們不懂散文和現代詩，而是我們許多美友還根本沒弄清楚什么才是真正的散文與現代詩。對一種文體的實質與特征都沒搞清楚，又怎么可能寫出像模像樣的東西來呢。而我們各圈子的編輯老師們好像生怕自己圈子的加精作品少于別的圈子，只要是還看得過眼的，都加精。這樣一來，許多美友對加精一事頗有微詞，也就不奇怪了（有個關于作品加精問題的討論話題里許多美友就大發牢騷）。 　　散文這塊先不去管它。今天，我不惴冒昧，來跟我們圈子里的愛好現代詩歌的美友們說說什么才是真正的現代詩歌，如何寫好現代詩歌。我自打高中時起就學寫現代詩，可以說與大多數文學愛好者一樣，是從愛詩寫詩開始走上文學道路的。大學時開始在報刊上發表作品，可惜那些東西，世易時移，現在不知塵埋何處，很是遺憾。后來，隨著年齡的增長，興趣漸漸轉向散文與小說，現代詩歌就少寫了，但也沒完全放棄，也在報刊上發表過一些東西。因而，對于現代詩歌，還是有些自己的體會的。今天我把自己的一些體會分享給各位圈友，希望能對想要寫好現代詩歌的圈友們有所助益。在這里，我不拿美友們的作品作例子分析，以免傷及美友們的自尊與積極性。 先來說說現代詩歌的語言。詩歌語言不同于散文小說，它是跳躍的，虛實結合的，具像化的，靈動的。說淺顯一點，就是不能像散文與小說那樣實打實地去寫（其實散文小說經常也需要上述寫法）。試以臺灣著名詩人鄭愁予的《錯誤》為例。 我打江南走過 那等在季節里的容顏如蓮花的開落 東風不來，三月的柳絮不飛 你的心如小小寂寞的城 恰若青石的街道向晚 跫音不響，三月的春帷不揭 你的心是小小的窗扉緊掩 我達達的馬蹄聲是個美麗的錯誤 我不是歸人，是個過客 這首詩的第一句，似乎很實，它后面可能跟著許多話。試想，打江南走過，作者會看過多少，想過多少？但作者都不寫，第二句一下子就跳到了“等在季節里的容顏”。至于一路上所思所見，都留下空白，任由讀者去想象。不僅如此，第二句接著再來一次跳躍，從“容顏”一下子到“如蓮花的開落”。這中間，容顏以前美麗后來憔悴等等，都不寫，讓讀者從蓮花開落這一意象里去想象。我們國畫書法講留白，現代詩歌同樣要講留白。就是語言跳躍，留下豐富的空間讓讀者去想象。不是說詩歌里不能有實寫的句子，而是實寫的句子盡量少用。都實打實地去寫，就不是詩了。 剛剛講到詩歌語言要虛實結合，那這首詩的第一二句也是虛實結合的典范。第一句實寫，第二句“如蓮花的開落”就是想象，虛寫。一實一虛，詩味就濃郁了。 　　順便說一下詩歌語言的典雅與樸素的問題。其實這不是個問題，因為作者的學養愛好等等的不同，有人善于典雅，有人擅長樸素。但路子雖不同，實質卻一樣。千萬不要誤以為樸素的語言就是實打實的去寫，不需要上面所說的要素，那就大錯特錯了。我們以大家熟悉的海子的《面朝大海，春暖花開》為例?？此牡谝还潱?lt;/p> 從明天起，做一個幸福的人 喂馬，劈柴，周游世界 從明天起，關心糧食和蔬菜 我有一所房子，面朝大海，春暖花開 大家想想，做一個幸福的人，幸福有多少種？海子都不寫，下面兩句，只選取了四個具有代表性的意象，喂馬，劈柴，周游世界，關心糧食和蔬菜。第四句，一下子又跳到了有一所房子，面朝大海，春暖花開。這中間，有多少跳躍與虛實的空間要讀者去用想象填補？ 確實，海子的詩，語言和意象都與前面鄭愁予的典雅不同，樸素到了極點，但我們也應該看到，它也美到了極點。其語言之跳躍虛實，蘊含之豐富，值得我們去好好學習探究。說實話，學養好的，學典雅還相對容易一些，做到樸素而美，其實很難。 說了語言，我們來說說詩歌的抒情與造境。如果說語言從大體上講屬于表層與技法上的東西，那抒情與造境就是詩歌的靈魂。熟悉古典詩詞的人都知道，古人一般不喜歡把情感直接說出來，除非到了非說不可的時候，才會用直接抒情的字眼。詩貴含蓄，這是我們這個詩歌國度一直以來的優良傳統。詩歌靠意象與意境說話，而不是直接說上一堆思念啊，想你啊，悲愁啊，傷感啊，等等。這些東西一堆砌，就不是詩了。有人可能會問，你上面舉的海子的例子，第一句不是直接把幸福說出來了嗎？是的，直接抒情的字眼可以有，但與語言的虛實一個道理，宜少不宜多。我們要看到，海子第一句之后，馬上就把幸福意象化了，而且讓人意想不到，樸素中有奇趣。 意象主要分自然景象與生活細節。我們要善于捕捉那些有詩意的自然物與景，也要注意觀察生活中有詩意的細節（海子可是說是捕捉生活詩意細節的高手）。當然，意象也可以來自于書里和前人的詩文，但這需要自己的加工再創造。我前些日子發在美篇里的《東坡與赤壁》、《夜讀〈聊齋〉》，其意象都源自前人書本與詩文?！墩f說湘西》組詩里，也大量用了古人詩文中的意象。這些道理一說出來，其實大家都懂。 這里主要說說意象的詩意。 所謂詩意，無外乎兩種。一是意象能夠為詩歌營造出一種濃濃的氛圍，二是要有新奇之趣，不要老是陳詞濫調。 在古典詩歌中，意象渲染氣氛是常用手法。比如“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”、“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”，短短十來個字，幾個意象，就造就出濃濃的意境，且已經景中有情。這種手段，是我們寫現代詩歌的人特別值得學習借鑒的。古典詩詞與現代詩歌只是形式上的差別，本質上是一樣的。 在意象的選取上，還要注意出新。不是說人們常常采用的意象不可以用，但老是用古人今人用濫的意象，你的作品就達不到一定的高度。這里我舉幾個例子。 我的一個朋友，已故著名詩人湖南蟈蟈（筆名），在他的《如果把黃巖倒過來》一詩中這樣寫道： 如果把黃巖倒過來 能抖落多少杜鵑的花瓣？ 如果再把黃巖立上去 落下的花瓣是否會重新長到枝上 和原來的一樣紅？　　把一座大山倒過來又立上去，這樣的想象多么新鮮！　　我在前幾天發在圈子里的《說說湘西》一詩中寫王昌齡：“有人說他狠毫一提就滴落滿地的清詞麗句”，寫李白“袍袖一揮，長安朝堂上玉帶朝笏驚落一地”，《里耶》里寫屈原、蘇秦、張儀們“一個呵欠之后，都端坐成一個個小篆，在一片片竹簡里修身養性”，也算得是比較新穎了。有了這些新穎的想象得來的意象，一首詩就能撐得起來，詩意就出來了。 最后我們再說說古人常說的“詩趣”。情濃意切者得情趣，意蘊深厚者得意趣，思想深刻出新者得理趣，想象新奇者得奇趣。這四者，其實很多時候不能切分。這樣分只是為了說明的方便。前三者好理解，這里主要提一下奇趣。 奇趣實質上就是前面所講的意象與立意新穎，想人之所未想，出人之所未出。這個說起來容易做起來難，經?？康氖庆`感突發。但是，也有方法。比如，一些意象選取與詞語組合上，不按常規出牌，進行“無理組合”，就能收到意想不到的效果。前面所舉的鄭愁予的《錯誤》中“我達達的馬蹄聲是個美麗的錯誤”，這里“美麗的錯誤”就是一種表面上看來毫無道理的組合。然而，從全詩來看，它卻是極具新意的有內在邏輯的組合。江南春日的馬蹄聲本身美，整個詩的意境美，但我經過時的馬蹄聲卻驚擾了那位思婦的心緒，讓她誤以為是日思夜想的人歸來，愁上加愁，這又是一種錯誤。所以，“美麗的錯誤”就成就了大詩意。如果說成“我達達的馬蹄聲是個錯誤”，那這首詩的詩意便大打折扣。 我前幾天發的《說說湘西》組詩里，《路過邊城》最后一句：“一只白鷺梳洗完畢，戀上水邊一塊清瘦的石頭?！边@句詩里，“白鷺戀上石頭”、“清瘦的石頭”也是“無理組合”。如果說成白鷺站在石頭上，或者白鷺棲息于石頭上，詩意就都沒了。 再舉一個例子，就是我前面提到的湖南蟈蟈的一首《一朵小白花》里的兩句： 一朵小白花，開在路旁 只有憂傷那么小 各位，有沒有體會到，小白花只有憂傷那么小這里面的“無理之趣”？如果實打實地寫成，一朵小花開在路旁，她那么小，那么憂傷，就不是詩了。 總起來說，寫詩，語言，意象選取與組合，都不能太實，要巧妙，要大膽，要求新，這樣才是詩的寫法。我《路過邊城》里有一句“遠方銜在一只子規的嘴里”，如果老老實實說成子規鳴叫著飛向遠方，就沒有意思了。還有一句“風起的時候，她就拉住江水上潤滑平靜的日子”，拉住日子，就是一種還算得上虛實結合的巧妙的組合。 　　最后，說一下怎么才能寫出真正的現代詩歌。首先得多看，多體會，多研究好詩，弄清楚好詩究竟好在哪。如果連好的現代詩都不多讀，就談不上寫了。這里我推薦幾位詩人，各位美友們可以把他們的詩作找來好好讀讀，應該會有所啟發：余光中，洛夫，鄭愁予，海子，北島，女性作者可讀讀席慕容的詩。 　　在讀的基礎上再去寫，多寫，還要多改。寫的過程中，特別注意改掉過去的“非詩”的寫法，這樣我們就有可能寫出真正的現代詩來。 　　發出這篇東西，其實我心中是有些忐忑的。我無意炫耀我自己在詩歌方面的造詣，也無意說自己的詩寫得有多好。只是想讓我們圈子里的愛好現代詩歌的美友們都能寫出真正的好的現代詩歌作品。 　　各位圈友，文中的這些東西，如果你以為說得對，對你有益，好好想想，做起來。如果你不以為然，那就一笑而過。如此，就好。同時也特別歡迎各位圈友對我的詩作進行批評。

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