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為吳立民《綠色交響》而遺憾惋惜

梧桐樹 

<p class="ql-block">為吳立民《綠色交響》而遺憾惋惜</p><p class="ql-block">霍潤豪</p><p class="ql-block">我與吳立民素昧平生,但通過網絡經常欣賞他獨樹一幟的畫作。最近他在邦瀚斯上拍的“綠色交響”,在令我擊節贊嘆之余,又不禁感到遺憾。對于此作,我個人的觀點是:</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block">這是一幅抽象畫作,我認為既然是抽象畫作,就不需要有“標題”來限制欣賞者的想象。作者題“綠色交響”,是引導觀賞者往交響樂的方向想象,由此給欣賞者帶來具有聲音的自然景觀,在我的想象中,可能是:“山石綠叢中,禽聲猿啼流水潺潺的景象”;抑或是“山間小溪,綠樹成蔭,鳥語花香、流水涓涓細流的場景”。</p> <p class="ql-block">如果你是一個熟悉交響樂的觀賞者,也許確實可以想象到畫作與交響樂的相關性。但交響樂并不是中國的經典音樂,所以,這幅畫作跳出了中國傳統文化的概念,它是一種中西文化融合的抽象藝術之作。只是作品仍是沿用了中國畫的習慣,以題款對畫面起“畫龍點睛”的作用,這源于中國水墨畫經典文化特色。</p> <p class="ql-block">但我認為,既然作品本身就是一幅抽象畫,就應該給欣賞者以“無限想象”,這才是最好的,點題就限制了觀賞者的想象空間。經典的標題點綴與抽象藝術概念顯然是不協調。 所以,如果沒有題款,這幅作品更加完美。沒有題款的作品,效果如下圖:</p> <p class="ql-block">可以設想,由于沒有標題的引導,我就有了自己無數的想象空間:</p><p class="ql-block">1.可能象是一幅黑山綠水作品;</p><p class="ql-block">2.可能象是一幅綠色山脈與叢林作品;</p><p class="ql-block">3.可能象是潛伏于綠水中的龍頭,神龍見首不見尾;</p><p class="ql-block">4.可能象是睡獅的獅子頭;</p><p class="ql-block">5.可能象是一條正在睡覺的哈巴狗似的狗頭;</p><p class="ql-block">6.可能象是山澗溪流潺潺中的鮭魚,躲在石縫中;</p><p class="ql-block">······</p> <p class="ql-block">當然,其他觀賞者可能有完全不一樣的想象景象。而這就是抽象藝術的魅力——無限的遐想空間,所以,無題正是最恰如其份的表達。</p><p class="ql-block">就音樂與作品的關系來說,</p><p class="ql-block">如果是一個熟悉交響樂的觀賞者,也許他可以想象到畫作與交響樂的相關性。</p><p class="ql-block">如果是一個鼓樂的觀賞者,也許他可以想象到畫作與鼓樂的相關性。</p><p class="ql-block">如果是一個吉他手的觀賞者,也許他可以想象到畫作與吉他音樂的相關性。</p><p class="ql-block">以上,是我對這件作品深感惋惜的原因。</p> <p class="ql-block">但我同時認為,以水墨畫混合油畫的風格,達到的這種抽象境界,可以堪稱是當下中國水墨畫中的梵高之作。</p><p class="ql-block">為什么我這樣評價呢?</p><p class="ql-block">讓我們對比看看梵高之作:</p><p class="ql-block">這是梵高的畫作,黑夜的天空中充滿許多月亮及水上月光倒影。</p><p class="ql-block">這顯然是“超現實主義”的風格,因為,第一,地球的天空中只有一個月亮,滿天的星空也不是這樣子的,梵高描繪的是他心中的星空。這是這畫作的新穎獨特魅力之一。</p><p class="ql-block">第二,水中有13個以上的似月亮又非月亮、似星星又非星星的倒影。現實中何以如此?但這恰恰是作品的點睛精妙之處,表達了梵高對光明的超極限渴望!</p> <p class="ql-block">我用觀賞梵高的作品的欣賞邏輯去欣賞吳老先生畫作的突破性:</p><p class="ql-block">第一:水墨山水畫與西洋油畫風格的融合;</p><p class="ql-block">第二:抽象藝術概念,變幻莫測;它既可以被想象理解為超現實主義的抽象藝術創作,也可以被想象理解為現實主義的抽象藝術創作,這是巨大的突破性!</p><p class="ql-block">第三:心靈鏡象之作!這同樣也是極大的突破性!</p>
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