【徐紅】萬里長征，千古壯歌——紀念長征出發90周年重讀《七律·長征》

美友

毛澤東在長征期間的詩詞作品大多是詞，律詩只有一首，那就是1935年10月所寫的《七律·長征》。1965年7月21日毛澤東在致陳毅的一封信中說到，“我對五言律，從來沒有學習過，也沒有發表過一首五言律。”又說：“我偶爾寫過幾首七律，沒有一首是我自己滿意的?！倍渲械摹镀呗伞らL征》則是毛澤東流傳最廣、影響最大的一首詩，應該被視為其詩的代表作。說是不滿意，固然體現了毛澤東過人的謙虛，也反映了他精益求精的創作態度。一是比較了自己的詩作和詞作之后，就兩者的總體滿意度而言，二是對于自己的律詩（包括這首《七律·長征》在內）反復修改較多。今年恰逢紅軍長征出發90周年，讓我們再來共同欣賞這首千古壯歌：七律·長征紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑。五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。 中國工農紅軍的長征，是人類歷史上空前偉大的創舉。1934年8月，紅軍第六軍團奉命西征，拉開了長征的序幕。10月，中央紅軍開始長征。隨后，紅軍第二十五軍、紅軍第四方面軍和紅軍第二方面軍（原第二、六軍團）也分別離開原來的根據地踏上長征之路。在兩年時間里，各路紅軍以無與倫比的英雄氣概，粉碎了國民黨上百萬軍隊的圍追堵截，克服了自然界難以想象的艱難險阻，縱橫馳騁14個省，跨越萬水千山，終于相繼到達陜甘寧革命根據地。1936年10月，中國工農紅軍第一、二、四方面軍會師會寧城，宣告長征勝利結束。而毛澤東這首《七律·長征》寫于1935年10月，這是他率領的中央紅軍先期到達陜甘寧蘇區的時間，詩的主要內容也取材于紅軍第一方面軍的長征行動。著名作家魏巍為此專門寫成一部長篇小說，把紅軍長征走過的路線，形象地比喻為“地球的紅飄帶”；在美國記者、中國人民的好朋友埃德加·斯諾的筆下，長征則是“驚心動魄的史詩”；在毛澤東看來，“長征是歷史紀錄上的第一次，長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機……長征是以我們的我們勝利、敵人的結果而告終。”“長征一完結，新局面也開始了”。毛澤東長征期間的其他詞作，大多是寫一場戰斗，一景一地，一朝一夕，并就此一抒情懷，而這首七律，是寫整個長征的經過與自己的感受，用八句五十六個字，高度概括了紅軍兩萬五千里征程，抒發了紅軍和無產階級革命領袖的英雄氣概和大無畏的革命精神。這首氣壯山河的偉大史詩，是革命現實主義與革命浪漫主義相結合的典范，是革命英雄主義的宏偉樂章。首聯“紅軍不怕遠征難，萬水千山只等閑”，總寫紅軍長征這一歷史壯舉。既講清了是工農紅軍的遠征，是為了抗日的北征，是歷盡艱險的苦征，又贊美了紅軍不怕困難、不畏艱險、勇往直前的革命精神?！安慌隆倍诛@英雄本色，“等閑”二字見豪邁氣概，為全詩定下了革命英雄主義的基調，營造了遼闊的客觀地理空間和宏大的主觀心理空間。頷聯“五嶺逶迤騰細浪，烏蒙磅礴走泥丸”，承接上文，先說紅軍征服“千山”?！扒健辈荒苋既朐?，于是作者選擇了“五嶺”和“烏蒙”兩大山脈作代表。“五嶺”綿延在江西、湖南、廣東、廣西四省邊境，“烏蒙”橫跨云南省東北部和貴州省西部，都是紅軍長征翻越過的大山。兩句的前四個字，“五嶺逶迤”和“烏蒙磅礴”，是如實描寫山脈的綿延不絕和高大雄偉，而后三個字筆鋒一轉，卻接著寫出了“騰細浪”和“走泥丸”，出人意料地形成強烈的對比：高低起伏的“五嶺”群山，只不過像大海中騰起的微細的波浪，氣勢磅礴的“烏蒙”諸峰，只不過像斜坡上滾下來的泥丸。一個“騰”字和一個“走”字，把靜止的群山畫面，寫成動態的活動場面，賦予了生命的無窮力量；把橫跨數省的巨大山脈，寫成微細的浪花和滾動的泥丸，更顯示了紅軍的博大胸襟。此曲只應偉人有，凡人能得幾回聞！正是：任你千山阻，我看只等閑！頸聯“金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒”，接著說紅軍征服的“萬水”。征服“萬水”，最典型的莫過于巧渡金沙江和強渡大渡河。金沙江水面寬闊，急流拍岸，渡船悉數被敵軍掠到江北。1935年5月，中央紅軍先頭部隊以一天120里的急行軍，搶占金沙江的皎平渡口，利用敵人停在此岸的兩條偵察木船，奇襲彼岸守軍一個連和一個保安隊，在江北建立了渡江指揮部。然后，依靠7條木船，連續奮戰7天7夜，確保中央紅軍第一、第二、第五軍團3萬多人全部渡過金沙江，把國民黨幾十萬大軍甩在了江南，取得了戰略轉移的決定性勝利。金沙江的拍岸驚濤，未能攔住紅軍的巧妙轉移，五月的炎熱加上勝利的喜悅，氣候感知加上心理感受，覺得云崖也暖，可說毫不為怪。大渡河更是天塹。當年太平天國翼王石達開率領的大軍來到大渡河，恰逢山洪突然暴發，河水猛漲數丈，糧盡力疲的7千將士慘死在清軍刀下。而紅軍也在此時渡河，17勇士組成突擊隊，駕一條從敵人手中奪下的小船，成功強渡安順場渡口。因此處船少人多，急需開辟新的渡場。接著，主力紅軍先頭又火速趕到距離安順場320里的瀘定橋，由22名英雄組成突擊隊，奮不顧身，沿著抽掉木板的鐵索攀援過河，從火海中沖進瀘定縣城，引導大隊人馬渡過瀘定橋。前面“水拍”，后面“橋橫”，一動一靜；前面“云崖暖”，后面“鐵索寒”，一熱一冷。30丈高的鐵索空懸激流之上，寒光閃閃，令人不寒而栗；百里之外的雪山冰水洶涌而下，寒氣襲人，也使常人膽寒?？梢?，用此“寒”字，恰到好處，并非杜撰。盡管如此，英雄的紅軍還是勝利渡過了河，沒有成為石達開第二！正是：千山擋不住，萬水又奈何？尾聯“更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏”，抒發紅軍征服大雪山之后的歡樂心情，勝利的喜悅溢于言表。開頭講“不怕”，結尾講“更喜”，前有呼，后有應。也正如毛澤東在對《菩薩蠻·婁山關》一詞批注中所說的那樣：“過了岷山，豁然開朗”。作者以“盡開顏”收結全詩，主題得以強化，詩意到此升華。這是革命英雄主義的最強音，同時也預示了即將到來的長征的最后勝利。1958年作者對本詩作批注時曾說：“三軍：紅軍一方面軍，二方面軍，四方面軍。不是海、陸、空三軍，也不是古代晉國所作上軍、中軍、下軍的三軍?！边@一說法應視為作者后來的解釋。毛澤東1935年10月所寫的長征詩中說到的“三軍”，應該是軍隊的通稱。因為毛澤東這首《七律·長征》通篇寫的都是紅一方面軍長征的歷程，他寫作這首詩時，紅四方面軍由于張國燾推行錯誤路線，已下川康邊境；紅二、六軍團尚未開始長征，而且至1936年7月才組建為第二方面軍。三個方面軍勝利會師，那是作者寫這首詩一年后的事情。這首詩屢經修改。對最后一次修改，毛澤東1958年12月21日在《毛澤東詩詞十九首》大字本書眉上曾經作過這樣的批注：“水拍：改浪拍。這是一位不相識的朋友建議如此改的。他說：不要一篇內有兩個浪字。是可以的。”這位不相識的朋友，指山西大學歷史系教授羅元貞。建議毛澤東改詩是1952元旦的事。他讀到毛澤東這首長征詩，看到第三句“五嶺逶迤騰細浪”和第五句“金沙浪拍云崖暖”中都出現“浪”字，且含義相同，似欠妥當。他感到律詩中的頷聯和頸聯應該特別考究，如果將第五句的“浪拍”改為“水拍”，就較為合適。這樣即使與第二句“萬水千山”中的“水”字重復，也比在對仗句中重復為好。于是他就在元旦這天給毛澤東寫了信，講了自己的建議。過了半個月，羅元貞收到毛澤東1月9日接受建議的復信，信中說：“一月一日來信收到，感謝你的好意。”后來，毛澤東又把另一處“懸崖”改成了“云崖”。從毛澤東這首詩不同時間的手書來看，在此之前，他還作過若干次修改。1937年12月上海出版的《宇宙風》第55期刊登的一篇報道，提到毛澤東1936年春天曾經抄錄過這首長征詩，當時作者記錄的是“紅軍不畏遠征難，萬水千山似等閑。五嶺參差翻細浪，烏梁磅礴走泥丸。金沙浪迫懸崖暖，大渡橋橫鐵索寒。更喜岷山萬重雪，三軍過后盡開顏?！贝蠹s寫于三十年代的那件手書，“金沙水拍云崖暖”，原來為“金沙浪拍懸巖暖”； “更喜岷山千里雪”，原來為“最喜岷山千里雪”。毛澤東為這首詩寫的手書很多，我們現在所能看到的至少有八件。早在1936年10月，在宋慶齡幫助下來到延安已經連續采訪了4個月的美國記者埃德加·斯諾，再次請毛澤東談談自己的革命經歷。每天晚上九點多鐘來到毛澤東住的窯洞，先與毛澤東一起就辣椒吃饅頭，然后談到凌晨兩點多鐘結束。一天晚上，當毛澤東講完長征故事后，提筆書錄了這首《七律·長征》，送給斯諾。斯諾接過墨寶，不禁脫口說：“你真是一位書法家！”毛澤東笑著搖搖手說：“我哪里稱得上書法家！”這是毛澤東第一次將自己的詩詞書法送給外國人。1937年10月，斯諾出版的《紅星照耀中國》一書引用了這首詩。1938年出版中譯本，更名為《西行漫記》，斯諾在該書結尾時寫道：“我用毛澤東主席——一個善于領導征戰又善于寫詩的叛逆者——寫的一首關于六千英里長征的舊體詩作為結尾?！苯又浟嗣珴蓶|這首長征詩。而我們最熟悉也是最值得稱道的一件手書，是1962年4月毛澤東寫給跟隨自己十五年的衛士長李銀橋的。李銀橋將調到天津工作。他特地用一個月的工資從榮寶齋買了個最大最長的書法折子，請毛澤東題詩留念。4月21日，毛澤東在中南海游泳池住地設晚宴，餞別李銀橋全家。合影后，毛澤東對李銀橋說：“銀橋，你讓我給你寫的字寫了，近來沒有新詩，寫了一首舊詩給你吧?！崩钽y橋拿起榮寶齋精致的折子，打開一看，是毛澤東手書的《七律·長征》。詩后落款為“毛澤東一九六二年四月二十日”?；丶液螅钽y橋忽然發現“大渡橋橫鐵索寒”這句中，少寫了一個“索”字，便說：“明天我去請主席再補上這個字。”第二天，他拿著折子去見毛澤東，毛澤東笑了笑，當即在“鐵”右邊字補寫了一個六分之一大小的“索”字。李銀橋看后非常滿意，后又請許多中央首長在折子上題了詞。郭沫若又推薦許多著名畫家在折子上畫了畫。李銀橋到了天津，這件手書最早由河北省委書記林鐵介紹發表在省報上。1965年7月31日，《解放軍報》《光明日報》也刊登了毛澤東這件手書。這件手書豎寫橫幅，行草書體，取大草氣勢。通篇加標點符號，與文字渾然一體。用筆以中鋒為主，兼用側鋒，結字欹側程度比從前減少，仍帶有大小參差的風格。用筆圓潤遒勁，稍帶澀筆，氣魄浩大，自然流美。是毛澤東書風成熟后杰出的代表作。

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