鄭州看展（二）

二二山房

我看河南展區 □二二山房 全國第十三屆書法篆刻作品展覽，分了三個展區，河南展區負責楷書、隸書作品展。承辦展覽的鄭州美術館新館，同比國內的市級美術館，算是綜合功能比較突出的，不但建筑面積大，設計感也很博眼球。 從4月27號展覽開幕，到28號下午，我算是整整看了兩天。對大部分楷書和隸書作品，基本有一個初步的認知和印象。總體來說，楷書作品的水準，比隸書作品要好一些，后續被吃瓜群眾自媒體“曝光”的也微乎其微，稍有爭議的，多半是“同質化、千人一面”的模糊界定，這個問題不單單是體現在楷書、隸書作品上，行書、草書也很嚴重，篆書也存在，甚至連篆刻都擺脫不了“同質化”的窠臼。 這屆入展的楷書作品，小楷和魏碑幾乎占了五分之四。取法上，魏碑風格的幾乎占了半數以上，唐楷入展的，以小歐（歐陽通）的為多，褚遂良、顏真卿、虞世南的也有十幾二十件，最為特別的，還是出現了好幾件以“韭花帖”為基調的小字楷書作品。柳公權、歐陽詢風格的，基本為零。記得十二屆國展，有一件以九成宮取法的作品，寫得特別精彩，形式也做得很古樸，作者是浙江的一位三十歲不到的小青年，遺憾的是這屆見不到。另外，趙孟頫大楷風格的也出現了兩三件。 這屆國展，名家投稿的數量也不少，有的還是經常出現在國展評委名單里的中書協理事、專委會委員。浙江展區的篆隸書、篆刻、刻字，以及河南展區的隸書、楷書，都能見到。在楷書展廳里，劉京聞先生的八尺整張大楷作品，雖是一張不做任何形式的大白紙，卻很是搶眼。劉先生多體擅長，多以行書和楷書稱道書壇，他的這件大楷作品，以唐楷做底，略顯碑意，寫得輕松自如，不激不厲，個性不張揚，功力躍然紙上。熟悉書壇動向的書友們一眼就看出來了。不少書友爭相對著這件作品拍照，跟作品合影，一時間人潮涌動，嘆服聲絡繹不絕。 最讓我記憶猶新的楷書作品，是廣西書協選送的一件取法黃庭堅的八尺整張大楷作品，該作以黃庭堅行書的結字和取勢為基調，去除很多“長槍大戟、劍拔弩張”的恣意之勢，把黃庭堅行書原來的瘦勁筆畫增肥增厚，融入似有非有的“瘞鶴銘”一類的摩崖刻石筆意，轉折及方折折筆處寫得相對圓潤，使作品看起來平和溫潤了很多，既遵循傳統，又頗具個人新意，通篇氣勢恢宏，字字雄渾遒勁。一張大白紙寫成，章法簡練，字法變化豐富，首尾一氣呵成。從我內心欣賞程度來看，如果像十一屆國展之前的屆展有評獎的話，那這件大楷作品一定要獲獎！ 古人說過，書法（寫字）這門技藝，有些時候，真的是“無意于佳乃佳”，河北女書家翟欣女士這次入展的楷書作品，就是幾經復寫之后，最后還是投出第一次寫的那件作品成功“上岸”。整幅作品以墓志碑意為主調，融入唐楷，借鑒今人書風，使作品看起來輕松率意，天真爛漫，書寫性躍然紙上。盡管有好幾處旁邊打了小點點，也不影響評委們對她的高度青睞。她自己所總結得很到位:“思路決定出路，用腦子寫字，雖然這句是老生常談。取法有出處，更要有自己，要么精致要么獨樹一幟；技法豐富且要到位，震撼力除了風格獨特，核心就是線質；藝術要變化而統一；靜而不躁，有節奏的自然書寫，寫出書法的氣質和精神。”我跟她在作品前合影，她笑著告訴我“作品投出去后，本來不報很大希望，但看到入展名單里有我，自己都感到有點意外！看了展覽現場，我還是比較慶幸我的風格沒跟別人雷同。” 小楷作品，除了寫得精細外，形式上仍舊還是追求盡善盡美，無論是中堂、條幅還是冊頁，看了都讓人賞心悅目。不過，這次楷書作品的展廳，美中不足的是，小字大部分都放在了展廳玻璃櫥窗里，拍照都會反光，廣大書友都感覺特別讓人無語。 相對楷書展廳，隸書作品展廳，觀感就好了很多。隸書作品字徑大部分都是3厘米以上，字徑小于2厘米的，好像只有一件冊頁作品。還有一個現象，這屆國展入展作品，除了冊頁之外，楷書和隸書好像都沒有橫幅和手卷，記得征稿啟事上并沒有規定不允許投橫幅呀？ 隸書作品取法，大部分還是集中在禮器、封龍山、好大王、鮮于璜、曹全碑上，石門頌、“大開通”等也有零星幾件。直接取法當代名家的，似乎不像前幾屆那么明顯，雖有幾件作品能窺見其中若有若無的“二Z”的影子，但并不是“一眼假”之類赤裸裸的表現出來。隸書入展作品中，我印象最深的，是湖南伍劍先生的八尺整張隸書大字作品，一張純白宣，沒做任何形式，橫無列豎有行，大小字錯落有致，墨色粗細變化豐富，越看越有味。在觀展的時候，恰逢伍劍先生在作品前給書友們講解，我隨即邀約他接受“浙東書院”的視屏專訪。他聊得很開心，視頻后來發出來的效果也特別好，他自己的視頻號轉發后，瀏覽量一下子就破萬，粉絲也增添了不少。還有多年好友、福建永春趙炳坤兄的八尺隸書大字作品，融入了很多漢碑信息，書友們看過之后也廣為稱頌。后來微信聊天，他告訴我: “這件作品以漢碑為主基調，融入漢金文寫法，創作時自然書寫，不過于強調夸張變形。好像只有寫兩遍，就定稿了。”作為“老司機”，趙炳坤二三十年來一直專注于隸書的探索研究，近十幾年來的大展幾乎沒落下。 當然，觀眾們對寫得一般般的作品，會毫無顧忌的對事不對人，當場表達觀感，偶爾也會引起身邊書友的附和，展廳里笑聲不斷:“這件這么差，搞不懂是怎么入展的，難道評委眼瞎了？”也有不服罵娘的。 評委和名家特邀作品單獨設立一個展廳。總體來看，評委的作品要比入展作品差一些，三分之一以上的基本屬于“對付”或“應酬”作品，這讓很多吃瓜群眾很憤怒！評委水平決定入展作品水平，這是最淺顯的道理。十二屆和今年的十三國展評委，都采取“召集人”的方式組成書體評委隊伍，說實話，個人覺得這種方式弊大于利，不說絕對公平，但說沒有私心，這誰信？什么時候能做到全國書友票選評委，那就是真正走向公平、公正的開端。我曾在微信朋友圈曬過某著名老牌評委的“大作”，并提出質疑: 到底好在哪里？幾乎無人就作品談作品，敢直面“權威”的人寥寥無幾，徒增幾分悵然: 貴圈很多人實在是缺乏獨立人格！當然，評委和特邀作品當中，不乏很認真，寫得很精彩的，譬如孫曉云主席的六尺對開楷書條幅，馮印強的隸書四言大對聯，王增軍的六尺整張隸書等等。說句題外話，評委寫得好是應該的，隨便對付就是不守職業道德！ 在展廳碰見面試評委劉成先生，他告訴我，主辦方邀約的作品，規定在六尺整張以內，對于擅長寫大字的書家來說，某種程度上限制了發揮，作品掛在墻上，從視覺效果來說，肯定不如入展作品的沖擊力那么大！我在想，特邀作品是不是按平尺付費的？（此處可以省略一萬字） 同在一座美術館的展覽，同比國展的楷書、隸書展，河南省書協配套的三個大展人氣卻比較低迷，觀展的人寥寥無幾，以至于事后有網紅大V吐槽: 歷代經典作品不去關注，倒是被當代的一些抄書作品迷得五迷三道，真的是世風日下呀！我也覺得有點羞愧，配套的三個經典展廳，我只看了兩個，漏看了最為精彩的千唐志齋館藏的從隋代到宋代墓志拓片展，很是遺憾。 總的來說，河南展區的楷書、隸書作品展，從現場的作品裝幀和燈光的配套，展示效果已經很不錯了，盡管個別幾件作品本身存在些許瑕疵，但瑕不掩瑜，對于諸如我這樣幾十年如一日對書法執著熱愛的票友來說，收獲還是很大的。 2024.05.08，21:56時整理。 注: 配套十三屆國展河南展區的三個大展 一、“漢字中原——漢三闕暨豫地漢碑特展”，展出嵩山漢三闕拓片24件、豫地漢碑拓片20件； 二、“文明的微笑——龍門二十品特展”，精選洛陽龍門造像題記作品60件； 三、“從法度到意趣——千唐志齋唐宋碑志特展”，精選千唐志齋博物館藏的從隋代到宋代墓志拓片作品90件。 （二二山房，湖南靖州人，苗族，70年代初出生，雜志藝術編輯，藝術策展人，自由撰稿人，書法、攝影、音樂發燒友。藝術品、文房四寶網絡小攤販。VX: 1414951526 ）

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