<p class="ql-block">桃紅李白，楊柳依依。盛京春天，候鳥云集。遼芭白天鵝一飛沖天，引來多少芭蕾藝術(shù)潤澤華夏大地，躋身世界主要流派的話題。</p> <p class="ql-block">白天鵝展翼飛翔的時空風(fēng)云變幻，美學(xué)價值、審美情趣的時空穿越，也許不僅僅涉及芭蕾藝術(shù)邂逅經(jīng)典、當(dāng)代呼喚中的古典主義、浪漫主義、現(xiàn)實主義風(fēng)格交織轉(zhuǎn)換，也許還有異時代異質(zhì)文明的沖突與共存當(dāng)中的借鑒包容，各美其美，美美與共。</p> <p class="ql-block">遼芭一飛沖天，始終堅持自律自強(qiáng)，守正創(chuàng)新，兼收并蓄，攀登高峰。</p><p class="ql-block">解讀遼芭白天鵝一飛沖天，我們贊譽(yù)演員個體成長為國內(nèi)外著名劇團(tuán)首席，演藝團(tuán)隊群星璀璨，在國內(nèi)外比賽屢獲大獎。</p> <p class="ql-block">更贊譽(yù)作為中國學(xué)派的中堅，咬定芭蕾藝術(shù)中國化，民族藝術(shù)國際化的大目標(biāo)，始終傾心中國原創(chuàng)優(yōu)秀劇作，讓芭蕾舞傳統(tǒng)技藝技巧融匯吸納中國元素，令人耳目一新；結(jié)構(gòu)織體，敘事哲思，中國特色鮮明醒目；情緒宣泄，心理解析，中國文化意蘊(yùn)表達(dá)感人至深；舞蹈音樂舞美相互呼應(yīng)協(xié)同沖擊，中國夢想引發(fā)共鳴感人至深。在世界芭蕾舞藝術(shù)流派的時代演進(jìn)中，中國原創(chuàng)品牌劇目和本土化再造世界經(jīng)典劇目，異軍突起，屢創(chuàng)佳績，享譽(yù)世界。</p> <p class="ql-block">一，從芭蕾藝術(shù)審美的眼界格局，解讀遼芭白天鵝飛多美</p><p class="ql-block">人們欣賞海報、畫報、攝影作品等平面媒體展示的遼芭芭蕾舞表演藝術(shù)美，大體是從畫面美、技藝美、意蘊(yùn)美三個層次作文化解讀，驚嘆舞者天賦異稟，技藝超群，肢體語言鮮明準(zhǔn)確優(yōu)美傳神。從攝影師的角度看，攝影作品注重通過舞蹈攝影展示人類美學(xué)，捕捉舞者的曲線動態(tài)美；柔軟與力量的結(jié)合，碰撞出剛?cè)岵?jì)的藝朮美感。</p> <p class="ql-block">人們走進(jìn)劇場，欣賞舞臺上的遼芭芭蕾舞劇表演美侖美奐，目不暇接；審美情景隨時空變換擴(kuò)展到古往今來多維空間，如夢似幻；審美元素加進(jìn)來音樂和舞臺美術(shù)，地域風(fēng)格文化淵源活靈活現(xiàn)；審美情趣隨故事情節(jié)發(fā)展，共情共鳴，心靈震撼；審美意境穿越文學(xué)名著、名曲交響、傳世名畫營造的詩意情境，讓你聯(lián)想多彩人生，心潮洶涌：那詩意浪漫生態(tài)情懷，那生離死別人文關(guān)懷，那愛恨情仇刻骨銘心；也許會讓你情不自禁吟誦：人生幾何，對酒當(dāng)歌；珍愛生命，敬畏自然；拷問自己：我是誰，從哪兒來？</p> <p class="ql-block">當(dāng)你走進(jìn)芭蕾舞團(tuán)，與策劃、編創(chuàng)、總監(jiān)、掌門促膝長談，與藝術(shù)家團(tuán)隊私聊漫談，看編導(dǎo)演員練功排演，搜集文獻(xiàn)資料，做一點(diǎn)比較研究，你會深切感受優(yōu)秀芭蕾舞藝術(shù)人才難得，萬里挑一，遼芭有幸聚攏一批又一批頂尖舞者，國內(nèi)外大賽爭金奪銀；國際馳名芭蕾舞劇排演難度超出想象，許多院團(tuán)望而卻步，遼芭勇挑重?fù)?dān)，幾大劇目一火十年；</p> <p class="ql-block">中國原創(chuàng)芭蕾舞劇舉步維艱，歷經(jīng)白紅藍(lán)多彩四大階段；遼芭十年磨一劍，創(chuàng)編“二泉映月”芭蕾舞劇里程碑；近十年，原創(chuàng)優(yōu)秀劇目碩果累累；芭蕾藝術(shù)中國學(xué)派從理想到實現(xiàn)，一代又一代中國芭蕾舞人獻(xiàn)出青春、獻(xiàn)出生命、獻(xiàn)出子孫；遼芭吸引國內(nèi)外大師強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，明確風(fēng)格，突出主題，統(tǒng)籌設(shè)計，精心策劃，特色編創(chuàng)，傾情排演，高歌猛進(jìn)。</p> <p class="ql-block">一些學(xué)者常說語言的盡頭是音樂，音樂的盡頭是舞蹈；而集舞蹈、音樂、美術(shù)之大成的芭蕾舞藝術(shù)，經(jīng)典劇目的原創(chuàng)、改編和排演，那是天才大師們嘔心瀝血創(chuàng)作，天花板級藝術(shù)家們攜手傾情演繹，說這是皇冠上的珍珠，真?zhèn)€實至名歸。</p> <p class="ql-block">作了12年副職、10年正職的遼芭掌門、藝術(shù)總監(jiān)曲滋嬌說，眼界格局，決定你的情懷有多大，決定你的團(tuán)隊能在成功的道路上走多遠(yuǎn)。有人喜歡拿遼芭、中芭、上芭說事。作為中國芭蕾的排頭兵，作為中國芭蕾舞劇的原創(chuàng)基地，作為芭蕾舞中國學(xué)派的中堅，各有所長。</p> <p class="ql-block">我們遼芭關(guān)注在國內(nèi)外改編巡演難度較高的世界芭蕾舞名劇，用名家名劇吸引芭蕾藝術(shù)精英聚焦遼芭品牌，完美芭蕾藝術(shù)形式，拓展受眾群體規(guī)模，繁榮芭蕾舞劇市場；更關(guān)注如何融創(chuàng)芭蕾藝術(shù)形式、結(jié)構(gòu)、抒情技藝，用獨(dú)特風(fēng)格的作品，講好中國故事、民族情結(jié)、文化自信，讓中國原創(chuàng)芭蕾舞劇走出國門，世界巡演，為國爭光；讓國際芭蕾舞臺的中國學(xué)派，與時俱進(jìn)，特色突出，光輝耀眼。</p> <p class="ql-block">二，從芭蕾藝術(shù)審美的坐標(biāo)系，比較研究遼芭白天鵝飛多高</p><p class="ql-block">一些專家說，文化先進(jìn)與否，不應(yīng)該以處于東方、西方的方位來評估，更應(yīng)該以處于中心、邊緣的格局來評估。</p><p class="ql-block">在全球化的語境中，討論文化自信，評估文化軟實力，一個重要方面是在國際層面對話、交流等領(lǐng)域的話語權(quán)、影響力，是在內(nèi)核還是在外沿層級。</p> <p class="ql-block">芭蕾舞作為一門藝術(shù)形式，孕育于十四世紀(jì) 意大利文藝復(fù)興時期,誕生于十七世紀(jì)后期路易十四的法國宮廷,十八世紀(jì)在法國日臻完美,到十九世紀(jì)末期,在俄羅斯進(jìn)入最繁榮的時代。芭蕾在近五百年的持久歷史成長過程中,對世界列國影響很大,傳布極廣,形成世界公認(rèn)的六大芭蕾學(xué)派 ：意大利、法國、俄羅斯、丹麥、英國、美國。</p> <p class="ql-block">芭蕾舞藝術(shù)在國際文化交流中的地位該如何界定，在中國特色文化現(xiàn)代化的歷史進(jìn)程中如何推演評估，引發(fā)業(yè)界內(nèi)外廣泛關(guān)注。</p><p class="ql-block">遼寧芭蕾舞團(tuán)通過對外文化交流活動中的精彩演出，以及在國家芭蕾大賽上摘金奪銀，獲得國內(nèi)外專業(yè)人士與廣大觀眾的高度贊譽(yù)，已經(jīng)有越來越多的世界級舞蹈家關(guān)注遼芭，陸續(xù)來到遼芭指導(dǎo)編創(chuàng)排練，協(xié)助遼芭創(chuàng)作藝術(shù)精品。</p> <p class="ql-block">例如，2014年第七屆維也納國際芭蕾舞大賽中，遼寧芭蕾舞團(tuán)演員于川雅、張海東雙雙獲得比賽最高獎——特別大獎。時任評委會主席的馬拉霍夫?qū)晌恢袊輪T的實力贊賞有加，決定與遼芭合作，創(chuàng)編第二十五版《天鵝湖》。</p> <p class="ql-block">再看后備隊伍，2024年第52屆洛桑國際芭蕾舞比賽，遼芭舞校張歌涵、李卓桐、張德思翰、張楚強(qiáng)同學(xué)出色地完成了“古典芭蕾課堂比賽”、“現(xiàn)代舞課堂比賽”、“古典芭蕾舞劇選段”和“現(xiàn)代舞規(guī)定劇目”這四個賽事中的比賽，展現(xiàn)中國芭蕾的精神風(fēng)采和蓬勃活力。其中張德思翰同學(xué)展露鋒芒、披荊斬棘，成功闖入決賽。</p> <p class="ql-block">國際大賽的一次一次歷練，對芭蕾舞蹈形體、技巧、表達(dá)的比較審美，對芭蕾藝術(shù)眼界格局胸襟志向，理解逐層深化，知不足而奮進(jìn) ，望遠(yuǎn)山而前行；少年自當(dāng)扶搖上 ，攬心弦月逐日光。</p> <p class="ql-block">特別值得關(guān)注的是，遼芭積極同國際大師聯(lián)合打造“新經(jīng)典”：與國際芭蕾泰斗格里戈羅維奇聯(lián)合制作演出了《斯巴達(dá)克》、《羅密歐與朱麗葉》，填補(bǔ)了中國芭蕾史上的空白；與世紀(jì)舞者馬拉霍夫聯(lián)合編排了定制版《天鵝湖》，國內(nèi)巡演連創(chuàng)票房紀(jì)錄；與國際知名編導(dǎo)合作打造新古典主義芭蕾舞劇《巴黎圣母院》探索中國芭蕾藝術(shù)的融合發(fā)展。</p> <p class="ql-block">1，遼芭版《斯巴達(dá)克》，舞臺呈現(xiàn)之完美 業(yè)界罕有匹敵，火爆10年</p><p class="ql-block">世界經(jīng)典芭蕾舞劇《斯巴達(dá)克》是國際芭蕾藝術(shù)家格里戈羅維奇的代表作品，在莫斯科首演。記者朱忠鶴報道，2013年遼芭把版權(quán)引入中國，成為國內(nèi)唯一一個可以演出這一經(jīng)典劇目的舞團(tuán)。</p> <p class="ql-block">這一年遼芭演員們在國家大劇院開啟了《斯巴達(dá)克》首場演出。沖突激烈的劇情、粗獷豪邁的風(fēng)格、震撼人心的恢宏場景，轟動京城。此后，在國內(nèi)多個城市巡演，大獲成功。</p><p class="ql-block">在版權(quán)引進(jìn)中國的第七個年頭，遼芭年輕的舞蹈演員們開啟了世界巡演。首站放在了俄羅斯，俄羅斯著名指揮家和馬林斯基劇院交響樂團(tuán)鼎力支持，恢宏的現(xiàn)場演出大放異彩，好評無數(shù)。此后，這一經(jīng)典舞劇又登上了墨西哥的舞臺。</p> <p class="ql-block">2023年遼芭經(jīng)典代表作，交響芭蕾《斯巴達(dá)克》在北京天橋藝術(shù)中心連演3場，場場爆滿。遼芭團(tuán)長曲滋嬌評論：如果說宏大主題、精彩編劇為《斯巴達(dá)克》的成功奠定了堅實基礎(chǔ)，那么，年輕演員扎實的基本功、國內(nèi)罕有匹敵的充沛的舞臺呈現(xiàn)張力，以及對人物的深度理解與演繹，也是這部世界級經(jīng)典芭蕾能夠持續(xù)火爆10年的重要原因。</p><p class="ql-block">在這10年的演出中，年輕的芭蕾舞蹈演員們用極具張力的舞臺表現(xiàn)，讓獨(dú)舞、雙人舞、群舞等在交響樂的烘托下相互交織，與全劇渾然一體，展現(xiàn)出了史詩般的藝術(shù)氣質(zhì)，蕩氣回腸。</p> <p class="ql-block">2，融進(jìn)中國元素的《天鵝湖》二十五版在遼芭出爐，五國混血舉世無雙</p><p class="ql-block">2014年第七屆維也納國際芭蕾舞大賽的評委會主席馬拉霍夫，因為贊賞獲得特別獎的于川雅、張海東兩位中國演員的實力，親臨遼芭指導(dǎo)。兩年后，以總編導(dǎo)的身份帶領(lǐng)他的團(tuán)隊為遼寧芭蕾舞團(tuán)編排了出新版《天鵝湖》。</p><p class="ql-block">馬拉霍夫說：“演員們的表現(xiàn)讓我可以把內(nèi)心對《天鵝湖》的感受充分運(yùn)用到舞劇中，這對我的二度創(chuàng)作幫助很大，我完全把自己的潛能發(fā)揮出來了。”</p> <p class="ql-block">“世紀(jì)舞者”馬拉霍夫來華任總編導(dǎo)，由中國、烏克蘭、俄羅斯、德國、古巴藝術(shù)家聯(lián)袂打造的遼寧芭蕾舞團(tuán)新版《天鵝湖》，2023年在遼寧首演，后來在上海與觀眾見面。</p><p class="ql-block">記者施晨露報道馬拉霍夫的感言：“《天鵝湖》是全世界觀眾最熟悉的芭蕾舞劇，在我的舞者生涯中，曾經(jīng)跳過24個版本。這次是我個人的第25個《天鵝湖》，是我專為遼芭定制”，“新版《天鵝湖》充分回歸舞蹈本體，刪掉了許多啞劇動作，完全運(yùn)用芭蕾舞語匯講述故事，并且根據(jù)舞劇原有的音樂基調(diào)對結(jié)尾做出重大修改”。</p> <p class="ql-block">德國藝術(shù)家迪特爾·艾森曼負(fù)責(zé)舞美設(shè)計，新版《天鵝湖》摒棄了奢華炫目的舞美，改用簡潔的線條設(shè)計布景與道具，采用了明亮色調(diào)、充滿立體感的歐洲宮廷、花園實景，襯托芭蕾演員的精致表演。</p><p class="ql-block">遼芭演員說，馬拉霍夫版《天鵝湖》強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)的處理，手、腳、頭的角度位置，演員的每一個眼神，以及舞蹈與音樂的所有相契點(diǎn)都被反復(fù)推敲。來自俄羅斯莫斯科克里姆林芭蕾舞團(tuán)的指揮家孔德拉紹夫·謝爾蓋，指揮遼寧交響樂團(tuán)現(xiàn)場演奏，賦予舞劇唯美悲壯的力量。</p> <p class="ql-block">3，雨果直面鐘樓駝俠，遼芭版《巴黎圣母院》“新典”悲劇，異彩紛呈</p><p class="ql-block">芭蕾舞劇《巴黎圣母院》是按雨果小說情節(jié)逐步推演的一部悲劇，讓你在悲情和痛楚中感受現(xiàn)存生命的意義和自我存在的價值?；趾甑拇蠼烫门c虛狹偏執(zhí)人性的交織，丑陋與美善進(jìn)行著愛與恨、情與仇、生與死的較量，遼芭的主創(chuàng)和演員與國際芭蕾舞知名編導(dǎo)帕特里克共同探索超越前人的藝術(shù)表現(xiàn)設(shè)計。</p><p class="ql-block">記者馬役軍報道，無論是代入式的劇前戲，還是劇中雨果先生“移步”舞臺融入劇情之中，讓人耳目一新?？ㄎ髂喙蛟谟旯_下，是祈求改變小說情節(jié)讓美麗善良的艾斯米拉達(dá)不死，還是詛咒弗羅洛為代表的惡勢力覆滅？</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">尊重原創(chuàng)，不拘泥原創(chuàng)，把原有故事打碎揉搓，加創(chuàng)編者新思維的認(rèn)知，讓新創(chuàng)在情節(jié)、音樂、編舞、舞美等方面發(fā)生讓人耳目一新的藝術(shù)變化。</p><p class="ql-block">帕特里克曾是芭蕾舞臺上的首席男星，后轉(zhuǎn)入編劇。與遼芭合作，共同編創(chuàng)《巴黎圣母院》，是東西方藝術(shù)家用各自理解的芭蕾藝術(shù)語言理解雨果大師的創(chuàng)新性實踐。</p><p class="ql-block">演出的謝幕時刻，帕特里克跪謝全體演職人員，并向國家大劇院舞臺和所有觀眾致單跪親吻禮。芭蕾舞劇《巴黎圣母院》，是東西方藝術(shù)智慧在新時代背景下的融合，是中國藝術(shù)走向世界、世界藝術(shù)走向中國的一級新的臺階。</p> <p class="ql-block">國際大賽、國際巡演、大師來團(tuán)指導(dǎo)排練、專家團(tuán)隊合作創(chuàng)作，如何應(yīng)對審美價值評價坐標(biāo)系的巨大差異。</p><p class="ql-block">記者 王臻青說：世界芭蕾經(jīng)典劇目，既有《吉賽爾》、《天鵝湖》這類由“浪漫”而成為“古典”的作品。也有《斯巴達(dá)克》、《奧涅金》這類由“現(xiàn)實”而建立“新典”（意指超越“古典”而創(chuàng)建“新的經(jīng)典”）的作品?！靶碌洹钡膭?chuàng)建在芭蕾藝術(shù)國際化的進(jìn)程中，意味著芭蕾“新的學(xué)派”的建立。</p><p class="ql-block">也許用這個坐標(biāo)系，更能科學(xué)評估遼芭版天鵝湖、斯巴達(dá)克斯、巴黎圣母院等芭蕾舞劇藝術(shù)價值的歷史方位、核心外沿、文化品位。</p> <p class="ql-block">三，從芭蕾藝術(shù)的時代演進(jìn)歷程，中國學(xué)派理想的孕育成長，看遼芭白天鵝飛多遠(yuǎn)</p><p class="ql-block">大型芭蕾舞劇的創(chuàng)作，在我國的舞劇創(chuàng)作中歷來是一道難題。清點(diǎn)當(dāng)代中國芭蕾創(chuàng)演的足跡，王臻青劃分出“白芭蕾”、“紅芭蕾”、“藍(lán)芭蕾”和“多彩芭蕾”四個階段。</p> <p class="ql-block">“白芭蕾”是指上世紀(jì)50年代末60年代初，以排演《天鵝湖》等劇目為代表的“描紅”階段?！凹t芭蕾”是指上世紀(jì)60年代中葉以來的芭蕾創(chuàng)作，以《紅色娘子軍》、《白毛女》為代表，中國芭蕾的獨(dú)特追求階段?！八{(lán)芭蕾”是指上世紀(jì)80年代初葉的芭蕾創(chuàng)作，大多由《祝福》、《家》、《雷雨》等文學(xué)作品改編而來?！岸嗖省彪A段，是指芭蕾編導(dǎo)的創(chuàng)作取向、創(chuàng)作旨趣多樣化，舞劇創(chuàng)作“風(fēng)起云涌”之時。</p><p class="ql-block">從紅芭蕾階段起，我國的芭蕾藝術(shù)家就有著建立芭蕾“中國學(xué)派”的理想。</p> <p class="ql-block">《二泉映月》《八女投江》《花木蘭》等原創(chuàng)芭蕾舞劇享譽(yù)世界，遼芭用中國風(fēng)格芭蕾講好中國故事，用特色劇情結(jié)構(gòu)、風(fēng)味芭蕾語匯架構(gòu)中國文化自信，譜寫中國學(xué)派對世界芭蕾藝術(shù)里程碑式的貢獻(xiàn)。</p> <p class="ql-block">1，草根盲人音樂家和名曲“二泉映月”在遼芭原創(chuàng)成四幕芭蕾舞劇，用人類舞蹈文化精粹，塑中華民族藝術(shù)精魂；熔鑄中國先進(jìn)芭蕾文化的里程碑</p><p class="ql-block">從一曲凄美而幽婉的“二胡獨(dú)奏”啟程，營造了一出博大而凝重的“芭蕾交響”，在對街頭藝人悲劇人生的揭示中，細(xì)膩刻劃草根音樂家徹骨的哀痛和不屈的人格。</p> <p class="ql-block">遼芭深刻認(rèn)識到，芭蕾“中國學(xué)派”的建立，必須堅持中華民族題材選擇和現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法。在芭蕾這種浸透著西方審美觀念的樣式化的藝術(shù)中，中國芭蕾舞劇創(chuàng)作的突破點(diǎn)，一是題材風(fēng)格的“民族化”，二是抒情結(jié)構(gòu)的“戲劇性”。有人認(rèn)為，上世紀(jì)八、九十年代的舞劇呈現(xiàn)線性結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)向塊狀構(gòu)成。舞劇《二泉映月》是“線性結(jié)構(gòu)的塊狀表現(xiàn)”：有一條清晰的人物性格變化成長的線索，悲情的“戲劇性”層層推進(jìn)，在結(jié)構(gòu)上建立了一種很強(qiáng)的“尖銳對立”的形式感，體現(xiàn)了編創(chuàng)者“在美的氛圍中來表現(xiàn)悲、在悲的沖突中來涅槃美”的創(chuàng)作意圖。</p> <p class="ql-block">為打造精品，編劇李寶群修改劇本20遍。</p><p class="ql-block">編導(dǎo)門文元根據(jù)同名二胡獨(dú)奏曲的兩個主題、五次變奏的結(jié)構(gòu)方式，編導(dǎo)出四幕芭蕾舞劇，巧妙地將聽覺藝術(shù)轉(zhuǎn)換為視覺藝術(shù)。</p><p class="ql-block">該劇首演后大獲成功，榮獲“第二屆全國舞劇觀摩演出”“優(yōu)秀劇目獎”，入選“2006-2007年度國家舞臺藝術(shù)‘精品工程’”并獲評“十大精品劇目”。</p> <p class="ql-block">十年磨一戲，作為中國芭蕾里程碑式作品，《二泉映月》實現(xiàn)了兩個突破，一，在中國芭蕾舞臺上，讓雙目失明的民間音樂家成為主角，這對于芭蕾舞劇創(chuàng)作是一項巨大挑戰(zhàn)。二，首次實現(xiàn)了歐洲芭蕾與中國民族音樂經(jīng)典的交匯。芭蕾舞劇《二泉映月》是根據(jù)中國經(jīng)典民樂作品的樂曲結(jié)構(gòu)與藝術(shù)風(fēng)格創(chuàng)編的故事情節(jié)，從本質(zhì)上說就是從中國傳統(tǒng)文化中汲取養(yǎng)分進(jìn)行芭蕾舞劇創(chuàng)作。時任遼芭團(tuán)長王訓(xùn)益感慨道：“每當(dāng)回首那十年的創(chuàng)作之路，我既欣慰又遺憾。欣慰的是，我們?nèi)硇耐度雱?chuàng)作出一部芭蕾舞劇《二泉映月》，遺憾的是，我們只創(chuàng)作出一部芭蕾舞劇《二泉映月》?！?lt;/p><p class="ql-block">值得慶幸的是高舉接力棒的曲滋嬌，這十年帶領(lǐng)遼芭進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作上的高峰期。</p> <p class="ql-block">2，《八女投江》蕩氣回腸，難忘抗聯(lián)將士十四年鐵血悲壯</p><p class="ql-block">白山黑水林海雪原里的抗聯(lián)將士，用鮮血和生命譜寫中華民族十四年決一死戰(zhàn)的英雄氣概。你也許記得趙尚志、楊靖宇、李兆麟、趙一曼等將領(lǐng)的名字，你還記得士兵群體氣壯山河的故事嗎？</p> <p class="ql-block">原創(chuàng)芭蕾舞劇《八女投江》從歷史和生活中汲取靈感，向時代和人民敬獻(xiàn)精品，用芭蕾的靈動語言、厚重的藝術(shù)韻致，講述“中國故事”，弘揚(yáng)“中國精神”，將東北抗聯(lián)“八女投江”驚天地泣鬼神的悲壯之舉，演繹得生動感人，蕩氣回腸。2016年獲得第十五屆中國文化藝術(shù)政府獎——文華大獎。</p><p class="ql-block">2017年獲得中宣部第十四屆精神文明建設(shè)“五個一工程”優(yōu)秀作品獎。2020年入選文化和旅游部“百年百部”傳統(tǒng)精品復(fù)排重點(diǎn)扶持作品。</p> <p class="ql-block">舞劇《八女投江》在2017年和2019年曾先后兩次受邀赴俄羅斯開展“一帶一路”國家文化交流演出，創(chuàng)下當(dāng)?shù)貏≡鹤铋L謝幕時間紀(jì)錄。唯美的藝術(shù)語言讓俄羅斯觀眾感受到了中國英雄的偉大。</p><p class="ql-block">芭蕾舞作為起源于歐洲的藝術(shù)，當(dāng)?shù)厥袌鲋徽J(rèn)劇目不認(rèn)人。遼芭團(tuán)長曲滋嬌回憶，當(dāng)年俄羅斯演出商來談合作，聽到《八女投江》就直搖頭，他們只想要有電影背景和知名度的另一部原創(chuàng)作品《末代皇帝》。我就請他一定到劇場來看一看《八女投江》。結(jié)果，看了上半場，他說‘藝術(shù)不分國界，我被感動了’；看完下半場，他就決定要接下《八女投江》。”說起這段故事，曲滋嬌滿是自豪，“我們在俄羅斯演一場《八女投江》，比演一場《天鵝湖》更有意義?！?lt;/p> <p class="ql-block">3，中國元素融合芭蕾藝術(shù)，《花木蘭》讓男權(quán)社會里的巾幗英雄一幟獨(dú)樹</p><p class="ql-block">2018年7月，遼芭原創(chuàng)芭蕾舞劇《花木蘭》首演。舞蹈界對該劇的評價是：芭蕾舞劇《花木蘭》姓“芭”也姓“花”。</p><p class="ql-block">芭蕾舞劇《花木蘭》中的中國元素，包括古樂府詩詞的意境，中國舞蹈的精華，都被充分運(yùn)用。以芭蕾的表現(xiàn)手法提煉、演繹，中國古典文化之美躍然芭蕾舞臺之上；始終把握中國芭蕾藝術(shù)獨(dú)特的風(fēng)格，不斷探索中國舞蹈藝術(shù)與芭蕾相融合，綜合運(yùn)用多舞種進(jìn)行編舞，使其作品在全國乃至世界舞壇獨(dú)樹一幟。</p> <p class="ql-block">遼芭團(tuán)長曲滋嬌表示，舞劇《花木蘭》在創(chuàng)編過程中努力探索“中國芭蕾如何走向世界，如何向世界講好中國故事。”概括起來，一是該劇深入挖掘中國傳統(tǒng)文學(xué)中適合舞蹈化的素材，準(zhǔn)確找到了芭蕾藝術(shù)的典雅品格與花木蘭高尚情操之間的契合點(diǎn)，因而得以用芭蕾語匯向世界述說中國故事。二是舞劇的情境營造，做到了以舞演劇、劇在舞中，編創(chuàng)者融舞蹈風(fēng)格的多樣性、舞蹈氛圍的情態(tài)化和舞蹈敘事的多重性于一體，以極其豐富的舞蹈表現(xiàn)手段與情態(tài)化敘事，跨越國界，傳播中國故事。</p> <p class="ql-block">2019年，舞劇《花木蘭》作為中宣部“文化走出去”重點(diǎn)項目，以65人超大隊伍奔赴美國和加拿大多個城市進(jìn)行國際巡演，受邀進(jìn)入世界頂級藝術(shù)殿堂——林肯藝術(shù)中心，并成為紐約“中國日”開幕展演作品，所到之處均掀起中國文化熱潮。</p><p class="ql-block">《花木蘭》的國際巡演足跡遍布亞洲、歐 洲、 美洲、 非洲， 深受國內(nèi)外觀眾喜愛。 2020 年獲評中國服務(wù) 示范案例， 2021 、 2023 年獲評國家文化出口重點(diǎn)項目。</p> <p class="ql-block">4，難忘共和國群英譜里，黑土地石油大會戰(zhàn)《鐵人》們錚錚鐵骨壯志凌云</p><p class="ql-block">激情燃燒的歲月，東北作為中國現(xiàn)代工業(yè)的搖籃，涌現(xiàn)出孟泰、王崇倫、尉鳳英、王鐵人等一大批勞動模范。謳歌共和國中流砥柱的博大胸襟、無私情懷，原創(chuàng)芭蕾舞劇《鐵人》讓工業(yè)題材與足尖藝術(shù)完美對接，用 芭蕾語言講述 “ 鐵人 ” 的故事。 </p><p class="ql-block">2021年遼芭創(chuàng)排的《鐵人》大膽地將中國古典舞、民族舞、現(xiàn)代舞進(jìn)行大幅度融匯，舞蹈與劇情結(jié)合得更緊密，舞種的融合更具邏輯性。</p> <p class="ql-block">作品 2022 年獲得中宣部第十六 屆精神文明建設(shè)“五個一工程 ” 優(yōu)秀作品獎。</p><p class="ql-block"> 作品片段《我們的 田野》 受邀登上中央廣播電視總臺 2023 年春節(jié)聯(lián)歡晚會。 大年三十晚上，來自遼芭的24位芭蕾女孩，用足尖踮起平凡、觸碰燦爛，用近4分鐘的舞蹈演繹著四季中金色的記憶，用熱鬧中的恬靜展示著自然與人文相遇的浪漫。這一美妙動人的舞蹈引來全國觀眾的好評，“這個舞蹈堪稱美輪美奐，真的很棒!”</p> <p class="ql-block">5，擔(dān)當(dāng)奉獻(xiàn)青春閃光，《榜樣》照亮人生夢想</p><p class="ql-block">勤奮敬業(yè)勇于擔(dān)當(dāng)?shù)钠胀ㄒ槐?，公益事業(yè)天使，孜孜不倦的社會志愿者《榜樣》雷鋒，讓你思考如何能讓每個人都能自由而充分發(fā)揮自己的才能。</p><p class="ql-block">“雷鋒”作為現(xiàn)代中華美德的文化標(biāo)識，榜樣的力量超越時空，他讓我們懂得個人社會價值最大化離不開信念的能量、大愛的胸懷、忘我的精神、進(jìn)取的銳氣，實干的品行，他幫我們找到讓每個人的能力都能自由而充分發(fā)揮的路徑。</p><p class="ql-block">《榜樣》巧妙地從《雷鋒日記》中抽取“一線光、一粒種、一滴水、一塊磚、一顆釘”這五大關(guān)鍵詞，通過幾十名平均年齡只有15歲的青少年演員進(jìn)行精彩詮釋。讓青少年詮釋青少年，讓青少年影響青少年，《榜樣》首演大獲成功。</p> <p class="ql-block">2023年遼寧芭蕾舞團(tuán)青少年芭蕾舞團(tuán)的原創(chuàng)芭蕾舞劇《榜樣》，走進(jìn)上戲、復(fù)旦、同濟(jì)、海大 ，雷鋒精神攜手高雅藝術(shù)進(jìn)校園展演完美收官。</p><p class="ql-block">小演員們在雷鋒精神藝術(shù)表達(dá)的過程中不斷成長，傳承之光不熄，奉獻(xiàn)之火永存。追逐光、傳播光、染亮光、閃耀光。</p> <p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block">四，從芭蕾舞國內(nèi)外巡演交流，看遼芭白天鵝飛多潮</p><p class="ql-block">曲滋姣說，用藝術(shù)語言開拓芭蕾外交，讓世界認(rèn)識遼寧，認(rèn)識中國，遼芭出品必屬精品。我們每一部作品從動議到登臺，都要用兩到三年的時間：堅持選題要有格調(diào)、有筋骨、有情懷，形式要有情味、意味、韻味，內(nèi)容要能給人以力量；堅持經(jīng)典作品的逢演必改和常演常新。這些感動人、引領(lǐng)人的作品屢獲文華獎、“五個一工程”獎、中國服務(wù)示范案例等國家級榮譽(yù)，也讓遼寧芭蕾舞一次次登上世界舞臺，巡演足跡遍布世界五大洲，多個國際巡演項目成為商務(wù)部文化出口重點(diǎn)項目，成就了“遼寧芭蕾舞團(tuán)”這張亮麗的文化名片。</p> <p class="ql-block">2020年，遼芭以“文藝演出+非遺展示”的新文化組合交流方式出訪俄羅斯，將更加豐富多元的中國文化、遼寧文化在當(dāng)?shù)赝茝V傳播，受到俄羅斯觀眾的歡迎和喜愛。 </p><p class="ql-block">在這些促進(jìn)國與國、民與民之間交流的有益嘗試中，遼寧芭蕾舞團(tuán)正在成為中國文化、遼寧文化傳承發(fā)展的實踐者，成為中國故事、遼寧故事的最美講述者。</p> <p class="ql-block">總結(jié)經(jīng)驗，一是培育優(yōu)質(zhì)作品，打造文化品牌。堅持“定制引進(jìn)”和“打造原創(chuàng)”并行的創(chuàng)作發(fā)展理念，不斷用名家名劇實現(xiàn)以芭蕾講好中國故事和遼寧芭蕾的國際化發(fā)展目標(biāo)。為國際經(jīng)典打上“遼芭定制”標(biāo)簽，讓中國經(jīng)典的“遼芭符號”鮮明，以作品提升院團(tuán)的國際知名度和影響力。二是探索全新形式，深耕國際市場。積極采用政府扶持與商業(yè)運(yùn)作相結(jié)合的運(yùn)營模式，創(chuàng)造性推出“芭蕾+”文化組合，不斷推進(jìn)“經(jīng)紀(jì)代理制”的國際化發(fā)展，確保文化輸出的適銷對路。讓“遼芭現(xiàn)象”成為國際演出市場的票房保障。三是推動產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，實施國際傳播。挖掘院團(tuán)核心價值，深度謀劃藝術(shù)衍生架構(gòu)，開拓藝術(shù)傳播新載體，構(gòu)建主流媒體與新媒體融合、線上與線下一體、內(nèi)宣與外宣聯(lián)動的國際傳播新格局，打造遼寧芭蕾國際化全媒體宣傳系統(tǒng)，助力中華文化國際傳播持續(xù)發(fā)力。</p> <p class="ql-block">2012年至今，遼寧芭蕾舞團(tuán)的國際巡演足跡遍布世界五大洲，總演出場次達(dá)150余場。其中原創(chuàng)芭蕾舞劇《花木蘭》獲2021-2022年度國家文化出口重點(diǎn)項目，2019年在美國、加拿大的國際巡演入選中宣部“文化走出去”重點(diǎn)項目和中國服務(wù)示范案例。遼寧芭蕾正在以高度文化自信，在世界舞臺展現(xiàn)獨(dú)到的魅力和品位。</p><p class="ql-block">芭蕾藝術(shù)風(fēng)格異彩紛呈，浪漫主義與現(xiàn)實主義，古典主義與新古典主義，現(xiàn)代主義與當(dāng)代主義的呈現(xiàn)，交相輝映。我們不妨以現(xiàn)代芭蕾舞劇《化蝶》為例，回顧遼芭扎根沃土，賡續(xù)文脈、嫁接融匯現(xiàn)代芭蕾技藝，勤奮探索大數(shù)據(jù)時代中國原創(chuàng)品牌與時俱進(jìn)，時尚而新鮮的歷程。</p> <p class="ql-block">2017年遼寧大劇院一場不同于遼芭以往風(fēng)格的現(xiàn)代芭蕾盛宴，展示出遼芭與國際接軌、緊跟芭蕾藝術(shù)潮流的新成果。</p><p class="ql-block">遼芭讓中國的故事與西方的藝術(shù)表現(xiàn)手法相融合，兼具現(xiàn)代芭蕾風(fēng)范和強(qiáng)烈的中國色彩。這種創(chuàng)新嘗試，讓國人能夠不出國門，就領(lǐng)略到世界芭蕾藝術(shù)最前沿的現(xiàn)代芭蕾作品。</p><p class="ql-block">來自葡萄牙的資深編導(dǎo)瑞，曾為多個國家的國際藝術(shù)節(jié)和一些著名芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)芭蕾舞，作品風(fēng)格多元善變，往往充斥多種文化內(nèi)核交融碰撞的張力。</p> <p class="ql-block">這一次他的編排將古典芭蕾和現(xiàn)代舞相結(jié)合，創(chuàng)新采用模擬電影放映的方式，選擇了幾個重要場景來講述古老而凄美的愛情故事，重點(diǎn)刻畫、突出表現(xiàn)中國女性面對家庭和愛情、理性和感性沖突時的承諾和堅韌。</p><p class="ql-block">他將每個舞蹈動作夸張、放大，讓全新的舞蹈編排，賦予每一個肢體動作不同的意義和生命；新穎的舞臺布景、服裝設(shè)計，配以以色系劃分的燈光，兼具現(xiàn)代時尚氣息和中國傳統(tǒng)特色；舒緩的經(jīng)典旋律和節(jié)奏感極強(qiáng)的現(xiàn)代音樂相輔相成，敘事抒情的眾多元素和風(fēng)格有機(jī)疊加，一臺熟悉親切中不失驚喜、意外的全新《化蝶》，帶你領(lǐng)略芭蕾藝術(shù)穿越時空隧道的奇妙、魅力。</p> <p class="ql-block">五，鵲橋七夕，詩意朦朧，未完待續(xù)</p><p class="ql-block">從小到大，遙望夜空，我們都在揣摩古典愛情的三重意境：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。相見時難別亦難，青鳥殷勤為探看。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。</p><p class="ql-block">那種似乎只可意會 ，不可言傳的詩意朦朧美，能在芭蕾舞臺上鋪陳渲染，沁人心脾嗎？</p><p class="ql-block">遼芭團(tuán)長曲滋嬌，正全力以赴頂級策劃國際團(tuán)隊，創(chuàng)編芭蕾舞劇《七夕》。</p> <p class="ql-block">用芭蕾舞語匯勾勒詩意棲居，情書閃光；七夕鵲橋，夢境天堂。創(chuàng)編團(tuán)隊藝術(shù)家文化背景、藝術(shù)展現(xiàn)的風(fēng)格、手法各異。作為藝術(shù)總監(jiān)，曲滋嬌說，既要高屋建瓴總體把握創(chuàng)作宗旨，充分溝通，達(dá)成共識，有一個精確的設(shè)計任務(wù)書。細(xì)節(jié)決定成敗，我們必須沉到創(chuàng)作一線，跟緊每一幕的舞美、音樂、舞蹈設(shè)計，詳盡切磋推敲評估舞蹈技藝、劇情結(jié)構(gòu)、意境表達(dá)的資源優(yōu)化組合，最優(yōu)路徑選擇。</p><p class="ql-block">《七夕》天上人間的場景，是中國人美夢成真的時空審美體驗，沒骨工筆、潑墨寫意、小橋流水、粉墻黛瓦、飛檐翹角、如翬斯飛等中國元素，是舞美設(shè)計的地域文化淵源標(biāo)識，不會是《羅密歐與朱麗葉》的哥特式教堂、巴洛克風(fēng)格花園、羅馬廊柱的組合。</p> <p class="ql-block">2024年3月，《七夕》主創(chuàng)團(tuán)隊在中國集結(jié)，中外籍創(chuàng)作人員初次見面，期待滿滿；線下創(chuàng)作闡述，言簡意賅；線上選角，萬里挑一；試動作，是驚喜又是炫技；與劇場親密接觸，用數(shù)碼創(chuàng)造“魔法”</p><p class="ql-block">；蘇杭采風(fēng)，博物館探秘，細(xì)數(shù)中國文脈風(fēng)情；放眼世界，參悟音樂與舞蹈的時空碰撞，如何寫好這份情書，主創(chuàng)團(tuán)隊精益求精，不眠不休。</p><p class="ql-block">2024年8月10日，遼寧芭蕾舞團(tuán)全新原創(chuàng)芭蕾舞劇《七夕》將帶你走近傳說中的“天上人間”，感受傳統(tǒng)文化的時代新意。</p> <p class="ql-block">感謝遼芭攝影家的精彩劇照，人民網(wǎng)、人民政協(xié)報、遼報、百度文庫等媒體發(fā)布的相關(guān)作者文章，讓我能夠編寫出這期美篇。</p>
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