徐鎖榮小說《國寶》的暗示藝術

季錦程

徐鎖榮小說《國寶》這篇小說通過講述著名書畫鑒定家吳承墨在梅城的所見所聞及其內心變化，深刻探討了藝術、道德與人性的復雜關系，以及在金錢與誘惑面前，個人原則與職業操守的堅守與喪失。最令人印象深刻的便是小說的暗示藝術，反復閱讀，細細品味，為作者高超的暗示藝術傾倒。 先來了解一下什么是暗示。文藝作品的暗示，就是作者不直接地說明自己的創作意圖，而是通過具體真實、生動形象的描寫，把自己的主題思想，自然而然地顯現出來。很多人往往把暗示理解成含蓄，其實暗示與含蓄還是不大一樣的，暗示必含蓄，是一種創作技巧；含蓄則是一種藝術境界，可以通過多種途徑獲得。 外國著名小說家兼文藝批評家小泉八云，曾經對暗示有段非常經典的論述，他對愛好文藝創作的青年講過這樣一段話，對暗示的表達效果作了非常精辟的論述：“如果你善于暗示，那么它得出的聯想，較之明白地表達，就更能動人，因為你給想像留下了余地。并且，你雖然沒有直接地寫出來，但是讀者在閱讀它的時候，感情便會出現，而且以一種異乎尋常的力量出現。” 我們下面就以徐鎖榮小說《國寶》為例，談談小說的暗示藝術。這篇小說的暗示藝術非常巧妙，要反復揣摩，才能品味出其巧妙之處。其實小說開頭就暗藏先機，故事開篇以溫潤的小雨、梅城的梅花、王老板的熱情款待為背景，營造出一種溫馨而誘人的氛圍，暗示著主角即將面臨的誘惑。這些美好的表象之下，暗藏了對吳承墨道德底線的考驗。“掌心竟有些發熱發潮”的描寫，看出吳承墨和王老板握手時內心的緊張和忐忑，暗示了這次鑒寶的不尋常。 人物行為也有暗示。王老板的過分熱情與拖延戰術，如多次回避直接展示畫作，反而帶領吳承墨夫婦享受生活，參觀梅園、乘船游湖、贈送別墅等，這些行為不僅是為了拉攏吳承墨，更深層地暗示了其背后的目的并不單純。 情感與心理變化中也有暗示。吳承墨在賞梅、吟詩、享受美景與別墅的誘惑中，情緒逐漸放松，甚至有了落葉歸根的想法，這些情感變化預示著他內心防線的松動，為后續的妥協埋下了伏筆。 與鑒寶最有關聯的幾處便是專業細節的暗示。吳承墨對畫作的專業審視，特別是對印章印泥的質疑、墨中應有而未有的特殊氣味，這些細節不僅體現了他作為專家的敏銳，也暗示畫作存在問題，為最終的真相揭露做了鋪墊。 語言與動作的微妙變化也多次暗示所謂的國寶是贗品。吳承墨在決定簽字前的手抖、需要吳師母協助按章等細節，暗示了他內心的掙扎與不安，即使在外界壓力和誘惑下做出了違背本心的決定，其內心深處的道德沖突依然存在。 結局的反轉使得前面的暗示明了起來。新聞報道國寶為贗品的結局，不僅是對整個故事的戲劇性總結，更是對之前所有暗示的集中回應，強烈暗示了藝術鑒定中的道德風險與個人選擇的后果。通過這些暗示藝術的應用，小說《國寶》不僅講述了一個關于藝術品鑒定的故事，更深刻探討了在金錢與道德、個人欲望與職業操守之間的復雜博弈，引人深思。 暗示常常借用象征和襯托手法。 一、巧借象征。運用象征、比喻和比擬等手段，是進行暗示所經常采用的方法。蘇東坡有兩句詩道出了詩歌創作的訣竅：“作詩必此詩，定知非詩人。”寫詩需要暗示，因為寫詩直說其意，絕少暗示，便會使人覺得興味索然。運用象征、比喻和比擬等手法，不直接點明道破，就可以防止這種弊病。所謂“避開方圓說方圓”，也是這個意思。 二、間接襯托。我國古代畫家有這樣的經驗：“山欲高，煙霞鎖其腰；春欲活，花樹舞婀娜；水欲清，魚蝦寫分明；月欲妍，微云巧渲染。”這樣借寫煙霞，來暗示山峰的高峻；借繪花樹，來描摹春天的繁榮；為畫水清，就去寫魚蝦的歷歷可數；為畫月明，卻偏偏把云彩描繪得淡雅宜人！——這種暗示的手法，叫做間接襯托。 　　附原文： 國寶 徐鎖榮吳承墨剛走下站臺，梅城就用一場裹著梅花氣息的溫潤小雨款待了他。讓他感到溫潤的，還有王老板的那雙手。見面握手是一種常見禮節，可王老板握著他的手時，掌心竟有些發熱發潮。 下榻，洗漱，吃早茶。吳承墨迫不及待地問：“東西在哪里？”“不急不急。”王老板說，“您老剛下車，先在這里養養神。”“那是，養好了精神，看東西才不會走眼。”吳師母說。 午飯后，王老板就拉著吳承墨和師母直奔梅園。吳承墨的童年是在這里度過的，江南小城的梅花，曾給他帶來多少靈感與熏陶。進了梅園，他一看到滿園盛開的梅花，竟高興得孩子似的手舞足蹈，當場吟就一首詠梅詩；不為浮華動，月下獨自開。吟吟低淺唱，一枝報春來。剛剛吟完，王老板就拍手贊嘆。吳承墨詩興大發，又接連吟了好幾首。 第二天早餐桌上，吳承墨又問起東西在哪里。王老板還是說：“不急不急。我聽收藏圈里的人說，您是國寶級的大師，您只要閉著眼在書畫前走一走，用鼻子聞一聞，就能鑒定出是真品還是贗品。”“那都是人家瞎吹的。”吳承墨說。 早餐后，王老板租了一條觀光船，沿著古運河一路游覽，還請來了兩位評彈演員。老兩口品著時鮮，喝著美酒，聽著琵琶的伴奏和美女的清唱。吳承墨真的有些醉了，是被鄉情陶醉了。陶醉之余，竟自言自語道：“看來，老了還是回江南來定居，江南的山水養人。”“這是古今常理，落葉歸根嘛，大師！”王老板附和。 閑談中，王老板終于提起了那件東西。竟是一代國畫宗師八大山人的一幀山水長卷。吳承墨下意識地發出一聲嘆息：“哦！”這些年，他過目的書畫不少，但能鑒定如此有分量的國寶，還是頭一回。 第三天早茶后，王老板帶吳承墨夫婦驅車駛入一個新建小區。一幢幢別墅在湖光山色中隱現，路邊，一株株春梅正含苞欲放。王老板領著兩人走向湖邊的一幢獨體小別墅——這是一座典型的江南仿古建筑，門前就是鶴湖。轉到三樓露天陽臺，王老板朝湖面一指，道：“大師，您作首詩吧。”此刻，波光瀲滟的湖面上，一群白鶴正飛上飛下，盤旋起落。吳承墨頓時詩興大發，脫口吟道：岸邊梅花湖中鶴，哪是青來哪是白？天上嫦娥樓上客，哪是人來哪是仙？王老板又是拍手贊嘆：“好詩好詩！吳師母，喜歡這里嗎？”“豈止是喜歡，我都不想走了！”吳師母笑道。“如果師母喜歡，我就送給你們！”王老板說。話音剛落，吳承墨就說：“這么貴的小樓，你就是敢送，我也不敢收啊！”吳師母看了他一眼。 下午，王老板將二老接到了拍賣公司，從保險柜里拿出一個用黃緞裝裱的軸盒，從里面取出一個裝裱精致的卷軸，緩緩將其打開。吳承墨就像一個上手術臺的主刀大夫，穿上白大褂，戴上白手套，圍著長案緩緩轉了一周，然后走近，俯身向展放在案上的墨寶。畫面上有江南的群山、曲水、春梅，依山臨水傍梅的，是一間小小的草寮。八大山人畫草寮，只是草草數筆，淡墨上漂一層赭石，極其傳神，似乎住在草寮里的人，都不食人間煙火。 吳承墨特別喜歡八大山人的畫，只要一看到八大山人的作品，渾身就會似過電一般。可這回，這種感覺卻沒有。他拿起放大鏡細細審讀起來，用筆，用墨，包括題款，都沒有任何破綻。他將放大鏡瞄準了題款下面的那方印章。這是鑒定書畫的最后一道關口。那是一方八大山人常用的印章，只是印泥稍稍淡了一些，略顯淺薄。他又站到了畫前，將鼻子湊近畫面，做著一次次深呼吸。目光又在那方印章上停留了足有數分鐘，隨后輕輕點了點頭，呆立在那里。 晚上吳師母就跟他吵了一架。吳師母道：“你今天吃錯藥了？你頭都點了，怎么就不肯落筆？”“我還是有點吃不準。”他說，“那方印章看上去沒問題，只是印泥按說不應該那么淡。而且八大山人早年用的墨里都混有冰片和麝香，可是這張畫上，一絲氣味也聞不到。”“你這是雞蛋里挑骨頭！”吳師母道。“看來，還得再看一遍。”吳承墨小聲說。 三天后，他又將畫面上的筆墨以及題款、印章細細看了一遍，再將鼻子一次次湊近畫面。起先，看山是山，看水是水；可是看到后來，山也是山，水也是水，只是山水間的草寮，卻變成了小別墅。里面傳出一個聲音：“就你清高？就你圣潔？就你不食人間煙火？” 吳承墨轉身拿筆蘸墨的時候，手似乎有點發抖。緊挨著他的吳師母說：“承墨，你隨便寫，就當平時練字。”這么一說，他的手就不抖了。 剛在鑒定書上簽了字，吳師母已將撳了印泥的那方大章遞了過來。他接過后，手似乎有點不聽話，微微發顫。吳師母就捏住他的手腕，朝下按去。 第二天，吳承墨夫婦就要返京了，王老板掏出一串鑰匙：“師母，這是一點小小心意。”回到北京，吳承墨就住院了。醫生說他是因為太勞累，再加上心理壓力太大。一個多月后，吳承墨才出了院。早晨，他從剛送來的報紙上看到一則新聞：梅城市博物館花重金從私人手中購得的一件國寶——八大山人山水長卷，經鑒定竟然是贗品。 吳承墨一屁股坐在沙發上，眼前一黑……

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