王波/科技鹽究員 長焦到底能不能拍風(fēng)光？<br>拍風(fēng)景用廣角，這幾乎是不會(huì)攝影的人也都知道的“常識”。<br><br>愛好攝影的你們，都用超廣角鏡頭拍些什么？<br><br>因?yàn)閺V角給人帶來寬廣視野，比如下面這種風(fēng)光照片。 <h5>澳洲 大峽谷</h5> <h5>澳洲 Mungo國家公園</h5> 到攝影網(wǎng)站去看看，大多風(fēng)光的照片也是超廣角拍攝的。<br><br>比如下圖，前景的石頭顯得特別大，近大遠(yuǎn)小的透視被超廣角進(jìn)一步放大，顯得很有縱深感。 而攝影網(wǎng)站一直很熱門的星空照片，基本也都是用廣角拍攝的。 但是，如果我們?nèi)ヒ恍╋L(fēng)光攝影師比較喜歡去的旅行地，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)，好多人在那兒揣著個(gè)“70-200大炮”，一字排開拍風(fēng)光。 <h5>新疆禾木 圖中攝者所持就是著名的佳能70-200白炮</h5> 為什么都說拍風(fēng)光要廣角，但那么多人卻用長焦呢？<br><br>長焦到底能不能拍風(fēng)光？<br><br>這個(gè)要結(jié)合實(shí)際場景，才比較好理解。我下面舉2個(gè)實(shí)際的例子來說明。<br><br>內(nèi)蒙的壩上草原<br>首先讓我們看看內(nèi)蒙的壩上草原。<br><br>這是攝影圈呼聲很高的一個(gè)地方，因?yàn)殡x開北京很近，去的人也是非常的多。<br><br>壩上影視基地，是壩上攝影景點(diǎn)中的經(jīng)典。這里為什么吸引了大量的攝影師呢？除了建筑有特色以外，更重要的是因?yàn)檫@里中間低洼，周圍一圈山。所以霧氣在夜間聚集，不易散開，很容易形成晨霧。另外周圍有一圈山，讓拍攝有高點(diǎn)可以取景。而且背景也因?yàn)橛猩剑@得層次豐富。這幾個(gè)要素的結(jié)合，成就了影視基地這個(gè)攝影人心中的經(jīng)典。<br><br>登山山頭，下面非常開闊，人眼視角看上去是這樣的（30mm焦距）。 如果我們只用廣角鏡頭拍攝，可以選取的構(gòu)圖真的不是很多。<br><br>但是如果我們用長焦拍攝，那么這個(gè)畫面里，可以提煉和組織的細(xì)節(jié)，可就太多啦。 <h5>忽聞海上有仙山 山在虛無縹緲間</h5> <h5>天地間 一騎絕塵</h5> <h5>光影 寨門</h5> <h5>晨霧 車</h5> <h5>大帳 清晨</h5> 隨著霧氣的飄動(dòng)，光線的移動(dòng)，以及沖進(jìn)來的車，用長焦構(gòu)圖，總能找到很多的興趣點(diǎn)，不管是光影，線條，還是層次等等。<br><br>壩上好地方很多，有時(shí)候，有些地方，哪怕人眼表面看上去不怎么樣，但是也能用長焦拍出一些還不錯(cuò)的取景。<br><br>比如壩上的東溝，人眼看上去是這樣的（焦距15mm拍攝），好像有點(diǎn)亂和臟，同去的朋友一看，撇撇嘴說道，這有啥好拍的。 <h5>同一個(gè)地方，我用長焦取景，拍攝的畫面是這樣的。</h5> 這樣的 還有這樣的 是不是覺得我在一堆垃圾里撿到寶了？長焦取景，確實(shí)有慧眼識珠的效果。<br><br>福建霞浦<br>霞浦也是攝影圈里的一個(gè)老法師聚集地。<br><br>站在霞浦的各個(gè)攝影點(diǎn)，是很容易發(fā)現(xiàn)70-200一字排開的攝影師的。<br><br>下圖是當(dāng)年我在霞浦小皓拍攝過程的記錄照片，就這么隨手的照片，都可以看到好幾個(gè)70-200，可見傳聞的攝影師喜歡用70-200，也并非空穴來風(fēng)。 這樣的場景下，用廣角拍出來，就是連周圍的房屋，背景的山坡草地都拍進(jìn)去了，有點(diǎn)亂糟糟，似乎并不值得拍。<br><br>然而，如果我們用長焦拍攝灘涂，就可以避開周圍的房屋，山坡草地，眾多雜亂，只突出在逆光下高反差的灘涂和勞作的人。<br><br>讓我們看看這個(gè)場景，長焦取景拍出來是什么樣的。 是不是和廣角很不一樣？而且隨著勞作的人的走動(dòng)，和地面灘涂的光影斑駁，組成了千變?nèi)f化的點(diǎn)線面構(gòu)圖。所以這里即便是被那么多人拍了無數(shù)遍，還是有很多人一次又一次的來，因?yàn)榕牡牟粫?huì)重復(fù)啊！每天的灘涂都會(huì)變化，光影也有變化，勞作的人的走位也有變化，攝影師的取景取舍也有變化。所以真還是一個(gè)學(xué)習(xí)攝影的好地方。<br><br><br><br>通過上面兩個(gè)例子，我們可以發(fā)現(xiàn)，長焦完全可以用來拍旅行風(fēng)光。在有些地方，長焦要比廣角更能拍出有意思的畫面。 <h5>長焦拍攝的希臘圣托里尼</h5> <h5>長焦拉遠(yuǎn)拍攝，pai的奇幻漂流</h5> 除了拉遠(yuǎn)以外，我們到底可以如何用長焦拍風(fēng)景呢？<br><br>我總結(jié)了以下三點(diǎn)：<br><br>登高 - 營造透視<br>長焦風(fēng)光之所以對大家來講比較難，是因?yàn)殚L焦風(fēng)光，十之八九是需要登高拍攝。而絕大多數(shù)人，從小生活的城市是平地，所以缺乏登高俯瞰的視覺經(jīng)驗(yàn)。<br><br>那么俯瞰，和我們平時(shí)習(xí)慣的平視又有什么不同呢？<br><br>假設(shè)地面有一個(gè)村莊，我們在村子里平視，那么我們只能看到最靠近我們的房子，后面的房子都會(huì)被前面的擋住。而如果我們在村子外面的山上俯瞰村子，那么村子的房屋會(huì)層層疊疊具有層次感的展現(xiàn)在我們眼前。<br><br>讓我們看兩個(gè)實(shí)際的例子。<br><br>下圖是在新疆的禾木村內(nèi)拍攝，這個(gè)村子很大，有非常多的小木屋。因?yàn)槿嗽诖鍍?nèi)，所以是平視拍攝，請注意觀察下圖，我們只能看到離開我們最近的木屋，其他后面的木屋都被擋住了。 <h5>新疆禾木村</h5>再看一下我爬到村子邊上的山上，俯瞰拍攝的畫面。<br><br>先用廣角還原一下當(dāng)時(shí)人眼大致看到的景色。可以看到，因?yàn)楦┮暤年P(guān)系，森林、木屋、山脈以上下攤開的方式，展現(xiàn)在我們的眼前，只是現(xiàn)在整個(gè)畫面中的木屋村莊有點(diǎn)小。 <h5>新疆禾木觀景臺 焦距24mm</h5>讓我們用長焦再現(xiàn)這個(gè)畫面。這個(gè)時(shí)候，前后的木屋因?yàn)楦╊年P(guān)系，上下錯(cuò)開了，表現(xiàn)出了很好的層次感。 <h5>冬季禾木 焦距122mm</h5>因?yàn)檫@個(gè)層次感是通過上下錯(cuò)開表現(xiàn)出來的，而豎構(gòu)圖上下空間更大，所以相比橫構(gòu)圖能表現(xiàn)更多的層次。 冬季禾木 焦距140<br>讓我們由近及遠(yuǎn)（從下往上）看，解析一下豎構(gòu)圖的層次：1. 村前的森林 2. 兩個(gè)木屋 3.薄霧隔開了前后的木屋 4. 三四個(gè)零星的木屋 5. 一條路通向后排的木屋 6. 村子主體的大量木屋 7. 村子的主路蜿蜒向后延伸出村 8. 村后的森林 9. 出村以后的平雪地 10. 暗面預(yù)示這是一個(gè)坡，可以看到逆光打在坡頂 11. 背后可以看到略有模糊更巨大的山影 <h5>冬季禾木的層次感 焦距140</h5>這張豎構(gòu)圖的最后一個(gè)層次11，巨大的山坡，已經(jīng)不是那么清晰，但是略微的模糊會(huì)更明確的告訴我們這個(gè)山坡離開村莊非常的遙遠(yuǎn)。<br><br>從這個(gè)例子也可以看出，畫面的層次感并不是要增加景深，讓前后景都十分清晰，而是要觀察景物的空間關(guān)系、光線明暗關(guān)系，通過改變攝影師是高低、前后、左右、仰俯角，來讓取景的畫面，盡量容納不同空間位置上的景物，從而達(dá)到豐富層次的目的。<br><br>我們再來看一個(gè)例子。<br><br>比如江蘇興化的水上油菜花景區(qū)，雖然水上油菜花垛很有特色，但是無奈江南地形非常平，如果平視過去，并不能感受到水中千垛黃的特色。<br><br>下圖就是走在花田里，往四周看。可以看到前面的花會(huì)擋住后面的花，而且根本無法看出來靠近我的油菜花和遠(yuǎn)處的油菜花之間，還隔了一條河。 <h5>這是走在油菜花田里看周圍 焦距128m</h5>所以開發(fā)方在景區(qū)兩頭各建了一個(gè)登高建筑，這樣登高以后，水上油菜花的特色和層次才一覽無遺。 <h5>景區(qū)兩頭建了登高建筑方便觀賞</h5>登高后往下俯瞰，油菜花在畫面中上下鋪開層次，水中千垛黃一覽無遺。 從登高塔俯瞰水上油菜花 焦距128mm<br>2. 簡潔 - 突出主題<br><br>登高以后，本來平視無法展現(xiàn)的層次出現(xiàn)在眼前。<br><br>層次雖然豐富了，但是很多情況下，畫面可能比較亂，攝影師要做的，就是在混亂之中發(fā)現(xiàn)秩序，發(fā)現(xiàn)簡潔和能突出主題的構(gòu)圖。<br><br>下面這張照片攝于新疆喀納斯，爬坡上觀魚亭的途中，邊上就是美麗的喀納斯湖。照片用24mm焦距拍攝，非常接近人眼觀感。景色非常漂亮，面對這樣的場景，我們長焦可以如何取景呢？ <h3>喀納斯湖 焦距24</h3>下圖是我用128mm焦距在同一地點(diǎn)拍攝的畫面。畫面僅僅截取了湖岸的一段曲線，并加上一艘在湖中行駛的船，非常的簡潔和優(yōu)美。曲線和點(diǎn)、藍(lán)和黃，形成了簡潔而又純粹的對比，起到了小中見大的效果。 <h5>喀納斯湖 焦距128</h5>讓我們再來看一個(gè)例子。<br><br>還是新疆的禾木。進(jìn)了禾木以后，雪就一直不停，早上的雪還不算特別大，我們不想放棄一切拍攝的機(jī)會(huì)，還是冒雪來到了觀景臺，往下看去，下面白茫茫的一片。如果按照一般的思路，肯定覺得這次要顆粒無收了。 我打開長焦環(huán)顧四周，在一個(gè)角落里發(fā)現(xiàn)了一個(gè)人正驅(qū)馬在雪地里走，天空茫茫大雪，正好把環(huán)境弱化了，而長焦又讓畫面更加簡潔，頗有一種孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪的禪意，我趕緊拍下了這個(gè)畫面。 <h5>大道至簡 焦距120mm</h5>3. 對比 - 襯托氣勢<br><br>長焦拍攝的風(fēng)景，透視關(guān)系相對于人眼透視，偏向于“壓縮”景物間的距離。<br><br>如果我們在畫面里放入熟悉的人、動(dòng)物或者景物作為對比，則可以烘托出背景的宏大。<br><br>讓我們也來看兩個(gè)例子。<br><br>下面這張圖拍攝于冬季的新疆喀納斯神仙灣。雪原、晨霧、森林、大山，一幅不錯(cuò)的風(fēng)景畫。 <h5>新疆喀納斯神仙灣 焦距135mm</h5>But...沒有“對比”就沒有傷害。<br><br>同樣的圖，多了人和馬，是不是感覺完全不同了？ <h5>世界盡頭和冷酷仙境</h5>因?yàn)槲覀兎浅Ｊ煜と撕婉R的大小，所以會(huì)以人和馬的大小來衡量雪原、森林、晨霧的大小，從而覺得畫面中的景物環(huán)境極為宏大寂靜。<br><br>不但如此，觀圖者的第一視覺注意力，也從單純的注意風(fēng)景，轉(zhuǎn)移到人，并產(chǎn)生了代入感，仿佛我就是那個(gè)圖中騎馬的人，策馬揚(yáng)鞭在林海雪原，周圍晨霧的仙氣飄飄，好一個(gè)世界盡頭和冷酷仙境，一幅靜態(tài)的風(fēng)景片就這樣被點(diǎn)活了。<br><br>讓我們再看一個(gè)例子。<br><br>下圖拍攝于內(nèi)蒙古巴丹吉林沙漠，是一個(gè)非常優(yōu)美而雋永的沙丘。 <h5>沙丘 焦距110mm</h5>同樣，沒有“對比”就沒有傷害。<br><br>當(dāng)我們在沙丘的下方出現(xiàn)了一個(gè)抬頭觀望的人，再看這個(gè)畫面，感覺是不是不一樣了？ <h5>仰望沙丘</h5>第一個(gè)畫面由于沒有任何對比物，所以沙丘到底有多大，其實(shí)我們并不清楚。<br><br>第二張畫面中出現(xiàn)了我們熟悉的人，在畫面中是那么的小，作為對比，眼前的這個(gè)沙丘原來那么高大！讓人有看了不禁有“哇”一聲的感受。<br><br>不但如此，因?yàn)槿说募尤耄覀円矔?huì)情不自禁的產(chǎn)生代入感，隨著畫中人一起仰望沙丘，產(chǎn)生對自然的敬畏感，從而達(dá)到風(fēng)光片最高的追求：共情。<br><br><br><br>總結(jié)，長焦拍攝風(fēng)景一般難在我們?nèi)狈Ω叩睾颓鹆甑匦胃╊囊曈X經(jīng)驗(yàn)。
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