<p class="ql-block">誤入文學(xué)的萬(wàn)花叢</p><p class="ql-block">——編輯《信陽(yáng)文學(xué)》2024年第1期的點(diǎn)滴感悟</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block">文/趙思芳</p><p class="ql-block">承蒙浉河區(qū)作協(xié)領(lǐng)導(dǎo)們的信任，讓我參與今年第一期《信陽(yáng)文學(xué)》的編輯和校對(duì)工作。一路走來(lái)，得到歷練和成長(zhǎng)，從中獲益匪淺。</p><p class="ql-block">這期雜志我主要編輯校對(duì)小說(shuō)作品這一塊，近幾年我對(duì)小說(shuō)創(chuàng)作很感興趣，每每遇到好作品我總是反復(fù)把玩、咀嚼。我們這期《信陽(yáng)文學(xué)》所選的作品，讓我想不到的是，幾乎篇篇是精品，在賞讀中我仿佛誤入文學(xué)的萬(wàn)花叢，只覺得眼睛不夠使了。</p><p class="ql-block">對(duì)每一部作品的思考，不同的人有不同的認(rèn)知。作者田君的《周末快遞》這部中篇的主人公是李馳，寫他和三個(gè)女人的情感糾葛，其實(shí)就是寫他的情感歷程。作者通過塑造李馳這個(gè)悲劇人物，似乎要告訴讀者要對(duì)家庭、情感有責(zé)任感，有擔(dān)當(dāng)，也啟示讀者締結(jié)婚姻不要摻雜更多的功利和物質(zhì)，主題是多元的。正如讀《哈姆雷特》，一千個(gè)人有一千個(gè)人哈姆雷特。</p><p class="ql-block">作者丁威的《無(wú)邊無(wú)際的午后》，也是一篇上乘佳作。關(guān)注這位年輕作家好多年了，從他身上我感悟到寫作是需要天賦的。幾年前，在《信陽(yáng)文學(xué)作品選》上讀過他的《麥苗青青》，寫的是一位年輕的農(nóng)村姑娘和農(nóng)村小伙的戀情，通篇讀下來(lái)，幾乎沒有情節(jié)，人物的心理活動(dòng)描寫得惟妙惟肖，和劉慶邦的小說(shuō)《鞋》有異曲同工之妙。《無(wú)邊無(wú)際的午后》這部作品，年輕的作者將寫作的視角投入到中年人的情感上。人到中年，夫妻情感彼此倦怠，這是很正常的，作品中的萬(wàn)芳和李明就是如此。在兒子沒有讀大學(xué)時(shí)，夫妻倆午后醒來(lái)，一心一意為兒子準(zhǔn)備隆重的晚餐，也是一家人一天之中在一起吃的唯一一頓飯。為了這頓飯，消耗了夫妻倆整個(gè)午后的時(shí)光。兒子讀大學(xué)了，夫妻倆再?zèng)]必要準(zhǔn)備隆重的晚餐，這一個(gè)個(gè)的下午無(wú)邊無(wú)際。午后的時(shí)光，李明宅在家里，萬(wàn)芳不是去打麻將就是跳廣場(chǎng)舞。打麻將時(shí)，認(rèn)識(shí)了街上賣五金的陳奎，對(duì)他有一絲絲的曖昧，以致于后來(lái)陳奎的老婆找李明鬧事，李明砍掉了萬(wàn)芳的食指，從此兩個(gè)人的情感陷入更大的僵局。這部作品的主題開掘得深邃，令人深思。</p><p class="ql-block">作者俠客飛鷹（本名陳春仁）的《秘方》，這部小說(shuō)故事的敘述很講究藝術(shù)藝，順敘、倒敘、插敘交叉使用，明暗線交錯(cuò)，故事情節(jié)跌宕起伏，扣人心弦。生動(dòng)的環(huán)境描寫、次要人物的巧妙烘托， 很好地完成了小說(shuō)主人公勇敢追求愛情的彥民形象。彥民是個(gè)悲劇人物，但他人性的光輝如陽(yáng)光般燦爛。小說(shuō)是以塑造人物形象為中心的，彥民這個(gè)人物形象的塑造無(wú)疑是成功的，他會(huì)久久地立于讀者心中。</p><p class="ql-block">作者牛沖的《童年二題》中兩個(gè)短篇可以說(shuō)是散文化的小說(shuō)，也可以說(shuō)是敘事詩(shī)，一幅幅多彩的農(nóng)村風(fēng)土畫，一串童年的歌謠。讀完這兩個(gè)短篇，我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴。我是在農(nóng)村長(zhǎng)大的，定居信陽(yáng)小城二十幾年了，但我一直懷念兒時(shí)的鄉(xiāng)村生活。《消失的地平線》，寫“我”和狗蛋以及鄉(xiāng)鄰“摸爬嚓”的故事。“爬嚓”就是蟬的幼蟲，可食用。在小說(shuō)里，狗蛋他們摸的爬嚓被送往城里的五星級(jí)酒店，供應(yīng)城里人享用，這對(duì)狗蛋村子里的人來(lái)說(shuō)，這是不可多的掙錢機(jī)會(huì)，于是他們趁著夜色摸爬嚓。鄉(xiāng)村夏夜的環(huán)境描寫、人物形象的描繪都非常生動(dòng)形象，好一幅鄉(xiāng)村夏夜圖！但也有不和諧的音符摻雜其中，為了讓爬嚓不浮在水上，村民們?cè)谂类甑募贡成喜迳翔F條，好賣給收爬嚓的老頭，忠厚淳樸的民風(fēng)在喪失，影響到未成年的“我”和狗蛋，讓人惋惜。這一點(diǎn)可能就是年輕的作者要告訴讀者的東西。</p><p class="ql-block">《飛鳥劊子手》通過寫狗蛋和“我”各自撫養(yǎng)斑鳩雛鳥的故事，小說(shuō)情節(jié)跌宕起伏，童趣十足。綠水青山就是金山銀山，保護(hù)自然，關(guān)愛動(dòng)物可能是讀者要揭示的主題。兩個(gè)短篇各自獨(dú)立又渾然一體，尾聲余響不絕。</p><p class="ql-block">本期的《信陽(yáng)文學(xué)》上的幾篇散文，我參與了第二次編輯校對(duì)。作者胡亞才的《一只有理想的雞嬔的蛋》是一篇很好的敘事散文，但單看標(biāo)題就引人入勝。這篇散文切口小，通過班主任在課上讓剛?cè)雽W(xué)的小學(xué)生談理想，寫“我”與眾不同的回答，引出奶奶對(duì)孩子的“我”個(gè)性的呵護(hù)。這篇文章給了從事教育工作的我很多啟迪。故事扣人心弦，人物形象鮮活，我覺得這篇文章可以當(dāng)作一篇小說(shuō)化的散文來(lái)讀。尤其文章語(yǔ)言活泛，讀來(lái)妙趣橫生。關(guān)注這位知名作家很久了，近幾年，我發(fā)現(xiàn)他的散文重視以人物為中心展開，或者說(shuō)注重人在其中的參與、人在其中的存在，增強(qiáng)了作品帶入感、閱讀的感受度。</p><p class="ql-block">作者遠(yuǎn)山（本名姚峻）的《上土城走筆》和作者語(yǔ)哲（本名余道金）的《圓夢(mèng)信陽(yáng)海》，這兩篇散文，可以說(shuō)是文化散文，在我的眼里這是大手筆。兩位作者為了完成創(chuàng)作，一次次走訪，一次次查閱資料，反復(fù)斟酌、醞釀，才下筆寫作。這種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度令人欽佩。他們的作品表現(xiàn)出作者對(duì)家鄉(xiāng)信陽(yáng)熾熱的情感。</p><p class="ql-block">作者張弘的《能飲一杯無(wú)》，這是一篇感人至深的文本。最突出的特點(diǎn)就是遵循一個(gè)“真”字，緊抱生活中的“真”字，“真”才實(shí)，“真”才善，“真”才美，“真”才具有可讀性，“真”才具有感染力。可以說(shuō)，作者將心交給了讀者。我讀這篇散文后很久，仍然沉浸其中，作者的真性情躍然紙上。</p><p class="ql-block">作者李梅的《山頂》和作者花鈺婷（本名花婷）的《游心錄》，這是兩位女作家的文章。我感受最深的是，作家豐富的想象力，深沉的思考。可以說(shuō)這樣的作品全在乎作者心中有丘壑。讀完后我想，這精靈般的文字背后的作者有怎樣的蘭質(zhì)蕙心。</p><p class="ql-block">一位好的作家一定是一位優(yōu)秀的閱讀者。我雖不能至，但心向往之。欣賞這些優(yōu)秀篇章，就如一次沒有規(guī)劃的旅行，不經(jīng)意間看到很多絕美的風(fēng)景。由此得知，我們的編委對(duì)選稿是慎重的，是認(rèn)真的，所選作品彰顯出信陽(yáng)文學(xué)的水準(zhǔn)。</p><p class="ql-block">文章千古事，得失寸心知。無(wú)奈才疏學(xué)淺，說(shuō)了一些不成熟的想法。不當(dāng)之處，請(qǐng)各位老師斧正。</p><p class="ql-block">另，作為一個(gè)編輯，我想說(shuō)一下校對(duì)文字時(shí)遇到的常見問題，很多作家文學(xué)修養(yǎng)很高，但作品中標(biāo)點(diǎn)符號(hào)錯(cuò)的過多，常見的“的”“地”“得”的用法分不清，病句多，思維不嚴(yán)密。下次再征稿時(shí)要強(qiáng)調(diào)作者自己把文稿校對(duì)好，不然，我們編輯的工作量太大。</p><p class="ql-block"> 信陽(yáng)浉河 2024年3月9日</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"> 作者簡(jiǎn)介：趙思芳，教師，河南省作協(xié)會(huì)員。</p>
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