尋覓雨巷

錢塘潮

《雨巷》是戴望舒的成名作，也是中國現(xiàn)代象征派詩歌的開山之作?！队晗铩钒l(fā)表后，得到葉圣陶先生的極力推崇，戴望舒也因此而名噪一時，被時人稱譽為"雨巷詩人"。 戴望舒與張?zhí)煲?、杜?蘇汶)是發(fā)小，都是杭州宗文中學(xué)(杭十中)的前輩校友。后來戴先生相繼就讀于上海大學(xué)、復(fù)旦大學(xué)，張先生則進了北京大學(xué)。上大學(xué)時，三個人與同為杭州老鄉(xiāng)的施蟄存一起創(chuàng)辦文學(xué)期刊，南北唱和，從事白話文學(xué)創(chuàng)作。 1925年，戴望舒、張?zhí)煲?、杜衡、施蟄存一起加入共產(chǎn)主義青年團，同時加入國民黨。1927年蔣介石發(fā)動"4.12"政變，轟轟烈烈的大革命從勝利歸于失敗。戴、張、杜等人均被國民黨上海黨部、浙江黨部列入共黨嫌疑分子名單，進行搜捕。三人被廹回杭州躲避，隨后又潛往上海松江，躲藏在施蟄存家。是年夏天，向往革命的戴望舒在迷惘和徬徨中寫下了《雨巷》。詩中狹窄陰沉的小巷，徘徊的獨行者和那個像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。暗喻當時黑暗的社會現(xiàn)實、失敗的革命者和對光明的向往。這些意象含蓄地反映了作者既迷惘感傷，又有所期待的情懷，給人一種朦朧而又幽深的美感。 <h3>下圖:我的母校杭州第十中學(xué)，原宗文中學(xué)，距戴望舒故居僅一箭之遙。</h3> 　　詩中的雨巷到底在哪?那位"結(jié)著愁怨"的丁香姑娘又是誰?1978年以來，隨著戴望舒詩集、著述的不斷重印、再版，引來無數(shù)少男少女和愛好者的遐思、探究。據(jù)說每到雨季，都有不少癡迷者夾一把舊式油紙雨傘，專程到杭州來尋覓詩人當年的足跡。 戴望舒和張?zhí)煲怼⒍藕獾热松蟼€世紀二十年代初都在宗文中學(xué)(杭州十中)讀書，當時戴家住在大塔兒巷11號。學(xué)校所在的皮市巷長約一里，南通解放路(中正街)，北通慶春街。出校門往南走一、二百步，右手邊橫著的那條小巷便是大塔兒巷，巷口進去不遠便是11號。當年戴望舒上、下學(xué)只需步行五、六分鐘，這么短的路程不會有踽踽獨行、彳亍徘徊的情形。有人言之鑿鑿地稱"雨巷"就是大塔兒巷，其實不然。因為此巷甚短，難言悠長，現(xiàn)在只殘存20多米，一眼便能望穿。皮市巷雖悠長，卻是連接南北的要道之一，人來人往，談不上寂寥。所以，我以為"雨巷"其實是戴望舒對母校周邊眾多小巷的抽象。若從詩中描摩的意境看，更像是母校附近那條拐了三、四道彎的烏龍巷。 烏龍巷寬僅丈余，路面兩側(cè)鋪的是拳頭大小的鵝卵石，中間是三尺長一尺半寬的青石板。巷子兩邊都是一、二丈高的粉墻烏瓦，隔二十來步便有一個黑漆大門緊閉的墻門，墻門之間有高高的馬頭墻分隔，界墻下鑲嵌著一米多高的界碑，上面刻著堂號姓氏。每到春秋雨季，霪雨霏霏，數(shù)百條細細的涓流順著白墻上的瓦棱飛落下來，濺起串串水花。路面被雨水沖刷得不染纖塵，路兩邊的鵝卵石間積下一汪汪清水，清洌得可以直接掬起來喝。下雨時，巷子里只聞雨聲，不見人影，顯得既寂寥又悠長，偶爾從拐角處閃出一頂碎花綢傘，那意境像極了望舒前輩筆下的雨巷。我想，當年他肯定經(jīng)常在這條巷子里穿行。 　　至于詩中那位倏忽而至、倏忽而去的"結(jié)著愁怨"的丁香姑娘，有研究者稱其原型是施蟄存的大妹施絳年，這倒是有跡可尋的。 前面已提到， "4.12"以后，戴望舒、張?zhí)煲?、杜衡還有馮雪峰為避黨禍曾匿居松江施家閣樓，其間戴望舒一廂情愿地愛上了施絳年。而施絳年嫌戴臉上有天花留下的小坑(杭俗稱為"麻子")，對戴毫無愛意。戴竟以自殺相挾，施家勉強同意訂婚，但條件是戴必須留洋，學(xué)成回來有了職位才能完婚。戴被廹遠去法國，學(xué)未成，便聽聞施小姐愛上了一個修冰箱的(當時很吃香，堪比現(xiàn)在搞lT的)，遂回國，見面搧了施小姐一巴掌，從此分手。但望舒是個執(zhí)著之人，至死不忘施絳年。在他寫《雨巷》時正避居施家，剃頭挑子一頭熱，對施絳年可望難及，因此在詩中將其幻化，是極有可能的。 戴望舒、張?zhí)煲怼⑹┫U存、杜衡同為杭人，在中國現(xiàn)代文學(xué)史上都占有一席之地，但命運沉浮，歸宿迥異。 戴望舒生性憂郁，后來一門心思開書店、辦文學(xué)期刊，屢遭國民黨查禁。1941年底更因宣傳革命被捕入獄。1949年6月應(yīng)邀北上，參加在北平召開的中華文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會，后任新聞出版總署國際新聞局法文科科長。1950年在北京病逝，享年45歲。安葬于北京香山萬安公墓，茅盾親筆題寫“詩人戴望舒之墓”。戴望舒早年就追求革命，但在很長一段時間里，他從文壇消失了。原因是他是現(xiàn)代派詩人，與施蟄存、杜衡等人關(guān)系密切，而這二位都與魯迅有隙。在魯迅獨步文壇的階級斗爭年代，哪還有他們立足之地。直至文革結(jié)束，撥亂返正，戴望舒及其作品才重新受到研究者和讀者的關(guān)注與喜愛。 注：本文在美篇審稿時被省去兩大段，成了＂斷尾巴蜻蜓＂。 <h3>附: 　　《雨巷》戴望舒 　　 撐著油紙傘， 獨自彷徨在悠長、悠長 又寂寥(liáo)的雨巷， 我希望逢著 一個丁香一樣的 結(jié)著愁怨的姑娘。 她是有 丁香一樣的顏色， 丁香一樣的芬芳， 丁香一樣的憂愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷(páng)徨； 她彷徨在這寂寥的雨巷， 撐著油紙傘 像我一樣， 像我一樣地 默默彳（chì）亍（chù）著， 冷漠、凄清，又惆悵。 她靜默地走近 走近，又投出 太息一般的眼光， 她飄過 像夢一般的， 像夢一般的凄婉迷茫。 像夢中飄過 一枝丁香的， 我身旁飄過這女郎； 她靜默地遠了，遠了， 到了頹(tuí)圮(pǐ)的籬墻， 走盡這雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的顏色， 散了她的芬芳 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆悵。 撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長、悠長 又寂寥的雨巷， 我希望飄過 一個丁香一樣的 結(jié)著愁怨的姑娘。</h3>

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