再拍《繁花》匠心 出境模特：伊夢<div>攝影：匠心</div><div>燈光：落翼</div><div>同行攝影師：自由飛翔</div> <h5> 再拍繁花人像片，總結有以下幾點值得注意：色調復古，構圖經典，大量運用倫勃朗光塑造人物性格。前期的人物裝造也要符合人物自身特點。</h5> <h5> 《繁花》中出現的大量框架構圖讓我影響深刻。運用門窗、鏡面等元素形成框架構圖，增強視覺焦點，豐富劇情層次和畫面故事感。</h5> <h5> 黃金分割法的構圖方式、三分法、對稱法，使每一幀的畫面都具有強烈的視覺平衡感，有助于引導觀眾的視線，并且營造出穩定而和諧的畫面效果。</h5> <h5> 攝影是平面的，通過前景、中景和背景的結合，構建出多層次的立體空間，增強畫面層次感，更能感受到畫面傳遞的情感和主題。</h5> <h5> 通過人物在畫中的位置、距離和動作方向，揭示人物間微妙的情感互動和沖突，有時利用大空間表現疏離和矛盾，讓靜態的畫面講述生動的故事。</h5> <h5> 用色調的冷暖關系，營造強烈的環境氛圍感。精細的控制光線投射角度、強度和色溫來劃分畫面區域，使每個角度都充滿情感和故事，同時與色彩搭配共同構建情緒氛圍，從而使得整體構圖更具意境和情感沖擊力。</h5> <h5> 用倫勃朗布光，塑造人物立體感。《繁花》選擇了單機位拍攝，這對于演員的表演和團隊的協作要求更高，但同樣，它也更利于光線的控制和調整。這種拍攝方式無疑為影片賦予了一種復古、文藝、緩慢而華麗的視覺感受，這很符合王家衛一貫的審美風格。</h5> <h5> 拍攝以側面光線為主，把倫勃朗光運用得淋漓盡致，影調的敏感對比明顯。克制地用光，“三分靠打光七分靠遮光”，除了打光，在“遮光”上用的功夫更多。同時通過側逆光、背景光等來控制影調變化，畫面明暗交錯，營造神秘與故事感。</h5> <h5> 《繁花》不僅在劇情上吸引人，更在視覺藝術上帶給觀眾極大的震撼，這種刀鋒上的美感，除了王家衛，還有幾個劇集導演能做到呢？對于電視劇行業來說，《繁花》再次提升了觀眾的審美。</h5> <h5> 本片于2024年2月拍攝于哈爾濱。</h5>