《江漢曲苑》散曲專論（二）

仙桃散曲

南廣勛先生散曲精品選評李傳學一·〔正宮?塞鴻秋〕勵志之“映雪” 開春兒買了本兒連環畫，精心放在雕花架。朝來暮去常牽掛，何時“映雪”留佳話？抬頭看看天，跺腳聲聲罵：“他媽的、今天這雪還不下！”曲評：借古諷今法 《三字經》有云：“如囊螢，如映雪，雖家貧，學不輟。”晉代車胤家窮，夏天夜里讀書，買不起點燈的油，便用紗布裝著螢火蟲照明，最后官至吏部尚書；晉代孫康家窮，冬天夜里讀書，買不起點燈的油，便借著雪光照明，最后官至御史大夫。 此曲巧設“映雪”之典，卻荒謬地得出一個結論：天不下雪，怎能讀書？所以只能看天跺腳，怨天尤人，實在叫人忍俊不禁。此曲辛辣地諷刺了那些崇尚空談、不愿實干，并以種種借口不愿讀書、不學無術的人。其中以“國罵-他媽的”（見魯迅《論他媽的》）綴于曲尾，極具辛辣味。魯迅在該文中說道：“無論是誰，只要在中國過活，便總得常聽到‘他媽的’或其他類的口頭禪......假使依國人所說，牡丹是中國的‘國花’，那么，這就可以算是中國的‘國罵’了。”“他媽的，簡直已醇化為‘我的親愛的’了。”可見，作者以“國罵”置此，不僅無傷大雅，反而更具主人公裝腔作勢的典型特征。 這首諷喻曲以一人稱張本，貌似尋找孫康“映雪”的注腳，鬧出的將是“葉公好龍”的笑話，借古諷今，妙趣橫生。二·〔雙調·水仙子〕在遂昌金礦抱金磚 京城阿物老頑童，見到金磚就眼紅，全然不顧輕和重，咬牙抱在胸，喘吁吁累的腰疼。興將盡，力用空，放下才感輕松。曲評：一語雙關法 遂昌金礦，位于浙江省遂昌縣花園嶺。占地面積70多萬平方米，是一條集采、選、冶為一體的現代黃金礦山企業。作者有幸到此一游，只見遍地黃金，不覺兩眼放光：“京城阿物老頑童，見到金磚就眼紅，全然不顧輕和重，咬牙抱在胸，喘吁吁累的腰疼”，以白描手法敘述情節：老頑童抱金磚，起初很激動，中途很賣力，最后卻體力不支！“興將盡，力用空，放下才感輕松”，這是作者的感受和議論：余興已盡，殘力已空，一切該放下了，一語雙關，哲人哲語。 佛曰：懂得放棄，就能灑脫。若擁有或執著演變為一種傷害，放棄便是最好的歸宿，也是轉向最好的起點。看破放下，隨緣自在，它讓我們心境恢復平靜。我們要看破世間的無常和紛擾，放下執念和妄想。“看破”是智慧的表現，“放下”是心靈的選擇。此曲敘議結合，水到渠成，用作者“抱金磚”的切身體驗，給讀者以人生啟迪，主題深邃、透辟。三·〔中呂?山坡羊〕年后返程后備箱 香腸熏肉，干鮮肥厚，茶油米面花生豆。茶油米面花生豆。左一兜，右一兜，爹先裝過娘隨后。若非怕說耽誤久，山，裝上走；河，裝上走。曲評：承接翻轉法 城中的兒媳帶著娃崽回鄉下過年了。是的，父母在哪兒，年就在哪兒呀。返城之日，二老戀戀不舍，傾家中所有，悉數裝上后備箱：“ 香腸熏肉、茶油米面花生豆”，外加“左一兜，右一兜，爹先裝過娘隨后”，忙個不迭。前是細寫，后是概述。語言流暢，情景在目。行文至此，似乎無話可說了。然而作者以一假設句“若非怕說耽誤久”，另拓新境：“山，裝上走；河，裝上走”。此曲“羊尾”一半實寫：再現父母對兒孫無私奉獻、在所不惜的動人場面；一半虛寫：這滿滿當當的一車，裝的分明是二老深深的愛、沉甸甸的情！不是嗎？父親就是那巍峨的“山”，母親就是那綿長的“河”。此曲之妙，妙在制曲的“翻轉”之法。意即：在貌似平淡的敘事中，作者敏銳地捕捉到事件中的某一邏輯聯系，原地起跳，承接翻轉，另辟蹊徑，陡然拔高意境，便可收到意想不到的藝術效果。四·〔正宮?塞鴻秋〕喜賀嫦娥四號首登月球背面 人家會的咱全會，人家不會咱先會。飛天仙子來折桂，從容占了頭一位。玉兔蹦出懷，腳印留一對，幫忙給月亮撓撓背。曲評：舉重若輕法 “人家會的咱全會，人家不會咱先會。飛天仙子來折桂，從容占了頭一位”，作者以散曲行當語言，輕描淡寫，如敘家常，將我國嫦娥四號首登月球背面的驚世之舉娓娓道來，不得不嘆服其駕馭語言的能力。“玉兔蹦出懷，腳印留一對，幫忙給月亮撓撓背”，這是對嫦娥四號在月球背面軟著陸和巡視勘察的細節描寫。“玉兔”是指玉兔二號著陸器，“一對”，是指玉兔二號完成兩器互拍的工作。“幫忙給月亮撓撓背”，此語舉重若輕，妙語驚人！須知，從月球背面登陸，中華宇航人不知歷經多少艱難險阻，今日才得以實現夙愿。只是“撓撓背”，看似輕松，卻無人能及。這不正是抓到了癢處，怎不令人舒坦、開心、暢快呀！能用形象的比喻，在幽默詼諧中報道重大事件，非高手不能為之。五·〔正宮·雙鴛鴦〕老妻 老乖乖，小乖乖，滿臉菊花次第開。臭美歸來瘋未夠，耳環偏要我來摘。曲評：以小見大法 “老乖乖，小乖乖”，是對老伴的昵稱，折射出作者對愛侶打心底里的喜歡；“滿臉菊花次第開”，皺紋是滄桑的雕痕，但在作者的眼里卻是鮮艷綻放的菊花，這卻是一種別致的美麗。副詞“次第”，巧妙用于肖像描寫，細膩地刻畫出菊花盛開的時態和形態，極為傳神。“臭美歸來瘋未夠，耳環偏要我來摘”，老伴歸來（或舞或游）余興未盡（瘋未夠），竟公然撒起嬌來，偏偏要我幫忙摘下耳環兒，這不就是給我提供了一個親近的最好機會嗎？于是......一曲小令至此，一幅老倆口的恩愛圖，便活靈活現地展示在讀者面前。少年夫妻老來伴，攜手相看兩不厭。婚姻中的男女雙方經過長期的相濡以沫，已經由愛情轉化為親情，“執子之手，與子偕老”，這是一種更為牢固的相處模式，只有這種模式，才構成了當今社會的和諧和穩定。作者一曲不足30字的“雙鴛鴦”，以小見大，透視出當下婚姻觀念和社會倫理的價值取向，確實不可小覷。六·〔正宮·塞鴻秋〕挖薺菜的女人們 香車寶馬停一串，窈窕淑女銀鈴喚，紗巾紅紫遮容面，花鞋繡履足痕亂。你將篾籃拎，我把花鋤攥，金鐲玉釧白白的腕。曲評：烘托反襯法 請看：“香車寶馬、窈窕淑女、紗巾紅紫、花鞋繡履”，這哪里是挖薺菜的行頭和裝備呢？分明是昔日宮女嬪妃踏春郊游的陣仗啰。究其原委，情況應該是這樣的：一貫養尊處優的那些城里的女人們，早已厭倦了飲甘厭肥的生活，“久在樊籠里，復得返自然”，她們急需要換換口味透透氣，今天，居然成群結隊下鄉挖薺菜來啦！嬌艷繁華的隊伍頓時成了鄉里一道亮麗的風景線。殊不知，挖薺菜歷來是農村婆姨們干的活計，豈是“柔荑、凝脂”所為。春天一到，薺菜漫山遍野的都是，它們生長在墳頭路邊、林間溪畔。人們心照不宣，城里的“貴婦人”光臨此地，絕非為解衣食之憂，完全是為了討個野趣！這一段嚴整精彩的描寫，生動地烘托了場面的氣氛；“你將篾籃拎，我把花鋤攥”，是的，她們有備而來，且分工合作；“金鐲玉釧白白的腕”，收句極妙！瞧：“金鐲玉釧”襯托著這“白白的腕”，卻要干著這“挖薺菜”的粗活，不免令人頓生憐香惜玉之情，然而這正是她們心甘情愿要做的樂事啊。這樣，以富貴烘托反襯“粗俗”，于明暗之間，深刻揭示出當今社會人們的觀念轉換、返璞歸真的價值取向和生活幸福感。所以說，此曲看似平常，實則寓意深刻，堪為上品。七·〔正宮·塞鴻秋〕老父親和他的抗日勛章 已經淡忘槍和炮，龍頭拐杖當依靠。勛章成了還童藥，胸前不舍輕摘掉。為因不染塵，致使金光耀，時常對鏡悄悄照。曲評：截取聚焦法 “已經淡忘槍和炮，龍頭拐杖當依靠”，戰爭年代的硝煙已經散去，當年的戰斗英雄如今已是老態龍鐘。然而，老人家只要一看到胸前佩戴的抗日勛章，就不覺精神抖擻，好像返老還童一樣，容光煥發：“勛章成了還童藥，胸前不舍輕摘掉”，曲中這第二片和首片形成了鮮明的對比描寫，突出地表現了這枚勛章在老爺子心底里是何等的重要和金貴。“為因不染塵，致使金光耀”，這是概述老人平時小心翼翼擦拭珍藏勛章的情形。最后，尾片以細節描寫展示人物的動作：“時常對鏡悄悄照”作為收束，甚佳。其中以“悄悄”一詞最是傳神，它將老父親不動聲色、自我欣賞之狀，刻畫得惟妙惟肖。這里，作者巧妙地運用截取聚焦之法，剪接出一個特寫鏡頭奉獻給讀者，將全曲推向高潮，成功塑造了這位抗日老英雄居功不矜不伐、內心強大自豪的高尚品質和高大形象，其手法之高明，實在令人嘆服！ 作者簡介：李傳學，中教語文高級教師。中國散曲工作委員會委員，中華詩詞學會會員，中國散曲研究會會員，湖北省散曲分會副會長，《湖北散曲》常務副主編，華中師范大學課程研究中心兼職教授，主講《格律詩詞的鑒賞與創作》。先后在《中華散曲》《心潮評論》《中國當代散曲》《湖北散曲》發表10余篇散曲專論，《天地有正氣，沛乎塞滄溟——試論20世紀散曲的政治性題材》和《散曲中的“平上互代"》論文先后獲全國“華夏杯詩詞大賽”優秀論文獎。著有《襄江曲韻》一書，由福建教育出版社出版。

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